Cesta všeho masa: Taxidermie Gyorgyho Palfiho

Trojhodinový utrpení ickyho sexu, olympijské obžerství a autoerotického rozštěpení, „Taxidermie“ Gyorgyho Palfiho je neustále odporný. Přesto je to také trvalé, jedinečné umělecké dílo a stojí za zmatek. Triptych, jehož první dvě sekce vycházejí z příběhů maďarského spisovatele Lajose Parti Nagy (třetí je původní příběh Palfiho a jeho manželky Zsofie Ruttkayové a také scénář), film zaznamenává tři generace mužů vedeni a trápeni prvotními touhami. Nervózní, osamělý voják z druhé světové války nemůže ovládat jeho pálivé sexuální touhy; jeho mohutný syn, konkurenční jedlík v poválečném Maďarsku, honosně sleduje úspěch a respekt; a strašidelný vnuk se stará o svého nyní mohutného, ​​imobilního otce a plánuje to nejlepší v taxidermální ochraně. „Taxidermie“ funguje jako bajka, ale komunikuje ve viscerách, což je protikladné porušení těla a fantazie.



Palfiho estetika evokuje práci fabulistů, jako je Tim Burton, Terry Gilliam a Jan Svankmajer, ale ve skutečnosti je mnohem tekutějším filmařem než ti tři; jeho přístup je méně dioramic a více dechově asociativní, důkladněji surrealistický. Málokdy předvádí své geniální okamžiky, místo toho se hlouběji vrhá do bezvědomých impulsů a vizí. A přestože jeho dekadentní, dystopický, životaschopný světonázor světa se cítí z druhé ruky a pat, jeho neukojitelná kamera vzdoruje hladu po celý život, oslavě vizuální možnosti. Je to tato radost z tvorby, díky které je film tak přitažlivý, i když přenáší ustálený, doslovný proud tělesného odmítnutí a produkce. Soudě podle naprostého zvratného, ​​krvavého a ejakulačního objemu je druhým dílem Palfi snadno nejhrubší film roku. Pokud jde o střelbu, je to také jeden z nejpůsobivějších.

carla juri blade runner 2049

Film se otevírá na Vendel Morosgovanyi, nešťastný voják na ledové základně. Jeho sexuální frustrace jsou široce komické: kohout ho štve na kohouta, když se snaží kopírovat s otvorem ve zdi; on ogles poručíkova baculatá manželka; humpuje se vepřovým masem. Spokojenost a sílu však najde ve fantazii, ať už se přepravuje do vyskakovacího svazku „The Little Match Girl“ Hanse Christiana Andersona (kde ji navrhuje s cukrem potěšenou), nebo se miluje k zapálené svíčce, smyslně saje plamen do jeho hluboce rozštěpeného harelipu a zapálení na špičce penisu. Jak si uvědomil Csaba Czene (nasměrování Eliase Kotease na jeho nejnepokojivější erotiku), Vendel je krávu a hrdý, neškodný a hrozivý, momentálně a odsouzený k zániku. Zde jsou sex a smrt brutálně neoddělitelné, téma Palfi se dotýká ve střední části, než se s ním ve finále zjevně zápasí.

Je tedy vhodné, že se Vendel nejvíce podobá svému zdánlivému vnukovi, Lajosovi (Mark Bischoff), otřesnému a sebezničujícímu taxidermistovi. Přesto si Palfi plete otcovskou linii. Je prostředník, konkurenční nadčasový Kalman (Gergo Trocsanyi), opravdu Vendelův plod? Je Lajos opravdu jeho syn? Jeden člověk zpívá v příběhu jiného, ​​ale v každé koncepci je více nápadníků - ať už jsou to romantičtí soupeři nebo riskantní prasata -, aby podvrhli myšlenku, že genealogie má jakýkoli vliv na brutální dědictví přírody.

Ačkoli každá sekce by mohla fungovat jako volně stojící kus, Palfi zve diváka, aby rozpoznal vizuální a textové rýmy, a moduluje tón uvnitř i mezi sekcemi. První část je rozšířena sexuální symbolikou, ale reprezentace se neustále otáčí do nevyzpytatelného. Druhá začíná jako politická satira, vysoká komická alegorie života za sovětské nadvlády, poté se narovná do studia postav a romantiky. Pohled zraku tlustých lidí, kteří se přejídají, postupně propouští záběry korpulentních těl jako účelné, až smyslné stránky zázraků. Dokonce i vzpoura, prodloužené sekvence zvracení konkurenčních skupin do nádob velikosti plaveckého bazénu nabírají jistou klidnou krásu: otevřená ústa jsou potěšená faucety, oči jsou zavřeny v extázi uvolnění. Palfi-penned třetí sekce staví na Nagyho tělesných ruminations, roubování gotické hrůzy na současný miserablism před vyvrcholením v morbidně realizované dílo 'body art', které flagrantly - nebo je to ironicky? - přináší vše dohromady.

Tvarový posun „Taxidermie“ se jeví jako lstivý dodge než výraz filosofické dvojznačnosti, a přestože tato nejednoznačnost - přinejmenším stejně úmyslná, jak je hluboká - si zaslouží větší kontrolu, Palfiho film je stále trvalá, pozoruhodně artikulovaná vize. Pro finální výstřel jde Palfi rovně zpět a postupuje uvnitř kavernového kadaverského pupku k temnému původu známého a nevyzpytatelného.

[Nezávislá recenze od Reverse Shot.]

hry trůnů sezóna 7 epizoda 4

[Eric Hynes je spisovatelem Reverse Shot].



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače