Recenze Toni Erdmanna: Zde je nejzábavnější nahá scéna všech dob - ale není to komedie

http://video-cdn.indiewire.com/videos/HXZmNduj-7nth5MbI.mp4
Na papíře má „Toni Erdmann“ spisovatele-režiséra Maren Ade jednoduchý předpoklad: Po smrti svého psa se ve velkoměstě objeví osamělý osamělý rodič Winfried (Peter Simonischek), aby se pokusil získat zpět vlivy své odcizené dospělé dcery. Ines (ohromující Sandra Hüllerová), nakonec oblečená v přestrojení, aby ji mohl následovat po městě, aniž by na to přišli její přátelé a spolupracovníci. Po dvouhodinovém a 42minutovém sledování se však dlouho očekávané sledování německého filmaře po roce 2009 „Všichni ostatní“ stává něčím mnohem jemnějším a vnímavějším, než by naznačovalo jeho základní složení. Adeův epický obouručník o rodinné dynamice žádá mnoho publika - vrátit se s téměř tříhodinovým dramatem, které zabere svůj čas - ale jeho ambice jsou výplaty.



Podobně jako „Všichni ostatní“, romantické drama o páru, který při závěrečném filmu přijde do rány, nový film pomalu zavede své jednotlivé komponenty před přistáním na zany twist. Když se Winfried poprvé setká s jeho dcerou, sotva reaguje na jeho pokroky a nějaká nechtěná směs osamělosti a starost ho motivuje, aby ji následoval domů. Náhle se vynořil v její kanceláři a skončil v péči svého poslušného asistenta, zatímco pobavila své zapnuté spolupracovníky - dokud nenajde cestu do toho setkání.

Stejně tak i následující odysea, protože se žokester Winfried pokouší okořenit život své dcery řadou žertů, které obecně přitahují prázdné pohledy. Když tato strategie selže, přijde s odvážnějším plánem, když přestrojí její společenské výlety v přestrojení a použije falešné jméno titulu. Nemá jinou možnost, než si hrát, aby se vyhnula dalšímu rozpakům, dovolí svému kostýmovanému otci, aby se vznášel nad propastmi svého workoholického životního stylu, i když se dostane příliš blízko.



Simonischek se díky své těžkopádné stavbě stal přátelským gigantem nevědomých Ines, kteří snášejí její ledový firemní koncert, jako by neměla jinou možnost. Ale Winfried, konstruující své alter-ego „Toni Erdmann“ jako druh superhrdiny, má jiné plány. Přestože scénář přináší určité srovnání s nedávno vydaným „The Meddler“, Adeův přístup se pomalu vypaluje jako technika meditačního vyprávění, která ztěžuje kategorizaci. Méně komedie, než se setká s okem, je to sondážní pohled na propojení mezi rodinnými vazbami a profesionálním pohonem. Vzhledem k tomu, že Winfred nemůže získat přístup k žádnému aspektu života své dcery, přichází s propracovanou strategií, jak proniknout do obou.



Ade prohlubuje své úsilí tím, že se dlouhodobě věnuje zkoumání nudného, ​​frustrujícího cyklu pracovního tlaku, který spotřebovává Inese v každém rohu. Přestože prosazuje svou nezávislost, když tlačí svého otce pryč, tyto jiné scény posilují pocit jejího uzavření světa. Její jediná zdání romantického života zahrnuje nesmyslnou aféru hotelového pokoje s jejím spolupracovníkem; kromě toho nemá zjevný společenský život, ani schopnost zapojit se do neformálního rozhovoru. Schopnost Winfredu lokalizovat tento problém a bojovat o to, aby se stala podpůrným systémem, který potřebuje, připravuje půdu pro fascinující psychologickou bitvu plnou podivných zvratů.

francouzský film připojení

Film není vždy úspěšný v ospravedlnění jeho krádeže, opakování napětí mezi otcem a dcerou v nespočetných časech, než pár konečně začne dělat nějaký pokrok. Mimořádná autentičnost obou vedení však umožňuje „Toni Erdmannové“ pokračovat v pohybu a žonglovat s tématy o rovnováze mezi rodinou a pracovním životem, která přesahují kulturní specifičnost jejího prostředí. Hüller, která je pověřena neustálým reagováním na svého otce, když se vynořuje v nejnevhodnějších okamžicích, přináší pozoruhodně jemný výkon, protože se introvert zavázal naplnit své pocity. Simonischek, bujný goofball, který nemá úctu k hranicím, ale pouze k dobrým úmyslům, poskytuje ideální potlačovací tendenci k charakteru Hüllerovy postavy.

Zatímco příběh meandruje, Ade kompenzuje nabité emocionální zúčtování, která se zdánlivě zhmotňují z ničeho. Jedna nezapomenutelná party scéna staví na překvapivém ztvárnění Inesovy „Největší lásky ke všem“ Whitney Houston, která jí umožňuje vyjádřit mnohem více, než dokáže svými vlastními slovy. Skutečný scénář je však zábavná, prodloužená sekvence třetího aktu, která v narozeninových oblecích najde prakticky celé obsazení filmu stojícího kolem bytu Ines. Je to vrchol pro věky.

paul newman gay

Nejprve je výsledkem trapného, ​​znepokojujícího aktu zoufalství, scéna se vyvine v pozoruhodnou formu komediálního napětí, které promlouvá k katarze, když to nechá všechno viset. Téměř určitě nejzábavnější nahá scéna všech dob, je to zároveň vynalézavá forma fyzické komedie a bizarně dojemná.

Jakmile však dosáhne uspokojivého výsledku, film opět pokračuje, míří do prologu, který nenabízí žádný konec v dohledu. To samo o sobě mluví k filmové zdatnosti režiséra, který přesně ví, co dělá: Ade tlačí materiál do bodu zlomu a nezastaví se, ale i když „Toni Erdmann“ překoná jeho přivítání, to posiluje jeho centrální zaměření na to, co to znamená udělat jen to. Život není vždy snadné sedět.

Stupeň: B +

„Toni Erdmann“ měl premiéru na filmovém festivalu v Cannes v roce 2016. V současné době hledá distribuci.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho televizního e-mailového zpravodaje zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače