Sundance 2018: Zde se na natáčení dokumentárních filmů používají fotoaparáty

Kevin Kerslake střílí Joan Jett pro „Bad Reputation“



Ryan Kane Fitzgerald

Výběr fotoaparátů a objektivů je složitý proces pro tvůrce fikcí; musí brát v úvahu jedinečnou situaci jejich filmů, rozpočet a filmové styly. To je důvod, proč při zodpovězení otázky, proč si vybrali zařízení, které udělali, nám letošní plodina dokumentárních režisérů Sundance také řekne, jak natáčeli své filmy - výzvy, výběr a vzhled. Třicet sedm režisérů s celovečerními premiéry a dokumentárními soutěžemi v USA a World Cinema na letošním festivalu - natočilo IndieWire v zákulisí natáčení, což budou některé z nejvíce mluvených filmů o faktu roku.



Kategorie: Dokumentární soutěž v USA

“; Bisbee '17 ”;

V zákulisí natáčení „Bisbee“ 17



Douglas Tyrolsko

dir: Robert Greene
Fotoaparát: Většinou Sony FS7
Čočka: Zeiss většinou nahradil prvočísla

Greene: “; DP Jarred Alterman vytvořil pohled, který spolu s týmem úžasných filmařů, kterého jsme dokázali získat na velké dny natáčení (bratři Rossové, Rob Kolodny z domu Nodu) mohli použít k vyvolání emocionálního zážitku, který se děje v Bisbee kolem 100. výročí deportace. Film používá fantazii žánru, jak je uvádějí místní obyvatelé Bisbee, k osvětlení rozbíjejících se pravd a složitosti této příšerné události. Bylo tedy nutné rozebrat západní, hudební a jiné žánrové prvky do celku, aniž by se příliš zablokovaly od smysluplného dokumentárního pozorování. Bylo to jako natočit několik filmů najednou, ale vzhled musel obsahovat veškerý chaos a zachytit vrstvené a přenosné zážitky, kterými jsme všichni procházeli. ”;

“; temné peníze ”;

„Tmavé peníze“

Sundance

dir: Kimberly Reed
Fotoaparát: Především Sony FS700 a Canon 5D Mk2, pak Canon c300
Čočka: Kánon

Rákos: “; Jsem zamilovaný do vzhledu, který poskytují systémy Canon (fotoaparát, objektiv, kodek). Obzvláště pokud jde o tóny pleti. Pro film, který se snaží humanizovat problém financování kampaní, bylo pro naše subjekty klíčové vypadat skvěle! ”;

“; ďábel víme ”;

Fotografování „Ďábel víme“

Kristin Lazure

dir: Stephanie Soechtig
Fotoaparát: ARRI Amira a Sony A7S
Čočka: Zeissovy prvočísla

Soegigig: “; Miluji vzhled Amiry, protože vám dává takový filmový vzhled, aniž byste byli příliš nervózní nebo vysoké údržby. Naše posádky byly opravdu malé a je tu spousta běhu a děla; potřebovali jsme kameru, která by dokázala držet krok s rychlým tempem, aniž by byla ohrožena kvalita. Zejména se tento film odehrává jako vyprávění, takže bylo nezbytné, aby fotoaparát zachytil ten pocit, který Amira dělá tak krásně. Jednou z věcí, které na Amiře miluji, je to, jak krásně zachycuje tóny pleti. Protože náš film pojednává o síle jednotlivce, bylo naprosto nezbytné, abychom zachytili podstatu skutečnosti, že tito lidé každý den přijímají bombastickou společnost, aniž by došlo ke snížení filmové kvality - Amira udělala nádhernou práci obou. ”;

“; věci ”;

'Hal,' režisérka Amy Scott

Brian Morrow

dir: Amy Scott
Fotoaparát: ČERVENÁ s čidlem draka 6k, kapesní kamera Sony FS7 černá magická kapesní kamera Canon Scoopic 16mm s vlastní nudnou bránou pro přenos 16 × 9 Timelapse na kánonu 5d s dynamickým vnímáním Dolly
Čočka: Angenieuxovy čočky

Scott: Zastřelil se na mnoho různých formátů s mnoha různými čočkami, částečně proto, že projekt měl tak dlouhou časovou osu a částečně proto, že jsme se snažili zachytit a znovu vytvořit tak různé časy v životě a kariéře [Hal Ashby ’;] Bylo nesmírně důležité, aby rozhovory udržovaly sofistikovaný vzhled, zatímco re-kreace a 16 mm atmosférické záběry poskytovaly era-specifický vzhled. ČERVENÁ umožňovala plug-iny, pokud jsme nebyli spokojeni s druhým úhlem, i když nám Sony udělala obrázek, který byl tak bohatý na přirozené světlo, že jsem to obvykle preferoval. ”;

'Hale County This Morning, This Even ”;

'Hale County This Morning, This Even ”;

Sundance

dir: RaMell Ross
Fotoaparát: Značka Canon III
Čočka: 50 mm a 24-105 mm

Ross: “; DSLR vypadá jako standardní fotografická kamera, a pokud nezatěžujete tělo pomocí spoustu příslušenství, nevypadá jako vysoká produkce. Schopnost, abych byl členem této chvíle a mohl se dívat a pohybovat se bez pauzy, byl něco, co tato kamera nabídla, a stal se důležitým prvkem filmu. ”;

“; Inventing Tomorrow ”;

„Vynalézat zítra“

Sundance

dir: Laura Nix
Fotoaparát: ARRI Amira
Čočka: Canon Cine Zoom 18-80 Canon. Kromě toho jsme měli Canon Cine Primes 35mm

nix: “; Čočky poskytují skvělé podání barev a kontrastu; zoom byl všestranný a cínové prvočísla byly skvělé pro slabé osvětlení. Tato flexibilita byla nezbytná pro řešení střelby na velmi obtížných fyzických místech, jako jsou pirátské lodě v Indonésii, a kontaminovaných jezer v Indii. Chtěli jsme také natočit velmi intimní příběh. Museli jsme se držet co nejvíce v blízkosti našich dokumentárních postav a flexibilita objektivů nám to umožnila a zároveň jsme schopni natáčet široké krajinné scény a vyprávět environmentální příběh. ”;

'Kailash'

'Kailash'

Sundance

dir: Derek Doneen
Fotoaparát: Sony FS7, Sony FS5, Sony A7s
Čočka: Canon Cine-Servo 17-120 mm, Milvus Primes, různé zvětšení Canon (17-55, 24-70, 70-200, 100-400)

Doneen: “; Obecně se nechci spoléhat na objektivy se zoomem pro natáčení dokumentárních filmů. Zjistil jsem, že pokud máte objektiv se zoomem, budete jej používat. To často nastavuje tón pro dokumentární styl ’; to je drsné kolem okrajů a méně vytvořené. Střelba na prvočísla vás nutí, abyste opravdu přemýšleli o každém snímku, protože musíte fyzicky pohybovat fotoaparátem pokaždé, když se chcete změnit. To mi umožňuje být opatrnější v mém přístupu a často se hodí k filmovějšímu vzhledu.

To znamená, že tam bylo několik záběrů, kde byl nutný objektiv se zoomem. Zvláště jemnější scény s dětmi. Střelili jsme s dětmi, které byly právě zachráněny z otroctví, a nedůvěřovali nikomu - zejména cizincům s obrovskými kamerami. Když jsme v těchto případech udělali vzdálenost mezi námi a našimi subjekty, umožnili jsme to pozorovat, aniž bychom cítili přítomnost.

Při nájezdech jsme přijali chaos. Kapesní fotoaparáty a objektivy se zoomem byly jedinou cestou. Museli jsme být připraveni na cokoli. To zahrnovalo shimmying na střechy pro výstřel, když nás to příběh vzal. Pro většinu focení jsme však nechali kameru žít na hole. Naše hlavní postava, Kailash, je neuvěřitelně měřena v jeho přístupu k práci a my jsme si mysleli, že je důležité odrážet jeho klidný a ohleduplný přístup tak, jak jsme film natočili. “

modré valentine sexuální scény

„Kusama-nekonečno“

„Kusama-nekonečno“

Sundance

dir: Heather Lenz
Fotoaparát: Fotografujeme od roku 2004, takže jsme použili mnoho kamer a stříleli v mnoha formátech. Poslední záběry byly pořízeny s modelem Sony ex3.

Lenz: Myslím si, že je nejdůležitější pracovat s kameramanem, který ví, jak zarámovat snímek. V dnešní době je možné natočit film s nejmodernějším zařízením a skromným vybavením, jako je kamera pro mobilní telefony. Naštěstí jsem měl příležitost spolupracovat s Hartem Perrym, dokonalým dokumentárním kameramanem, který natáčel filmy oceněné Akademií, jako je například Harlan County, USA. ’; Naše klíčové záběry v Japonsku zastřelil Hideaki Itaya, který také odvedl úžasnou práci. ”;

„Poslední závod“

“; Poslední závod ”; Režisér Michael Dweck

Cecilia Luppi

vy: Michael Dweck
Fotoaparát: Canon C300, Sony F5, Canon 5d Mark 3, Go Pro
Čočka: Objektivy Canon L, Vintage Arri a Zeiss

Dweck: “; Šli jsme do natáčení s vědomím, že jsme chtěli teplý sluneční svit, který připomínal kultovní filmové filmy, jako je 'lsquo; Days of Thunder ’; a zlatá záře 70. let surfařské fotografie podobné mým dřívějším fotografickým pracím. Fotoaparát Canon C300 vytvořil krásný obraz, který měl velkou kompresi pro zvládnutelný postprodukční pracovní postup. Bylo to kompaktní a zábavné použití. Sony F5 byl také používán s vynikajícími výsledky v některých scénách. Sklo, zoomy a základní nátěry Canon L série byly naší primární volbou objektivu. Jsou kompaktní, mají pěkný obrázek a co je nejdůležitější pro tuto focení, finančně přátelští. Při několika příležitostech byly také použity čočky kina Vintage Arri a Zeiss. Pro kamery, které jsme namontovali na auto, jsme použili značky Canon 5D 3s a GoPros v pozicích, které byly nejvíce ohroženy nárazem. Tyto menší kamery nám umožnily dostat se přímo do bičování, bouchání a pádů závodů. ”;

'Mind the Gap'

Režisér „Minding the Gap“ Bing Liu

Emily Silná

dir: Bing Liu
Fotoaparát: Canon 5D, Canon C300 a Sony PMW-X70
Čočka: Canon 16-35 mm L, Canon 24-70 mm L, Canon 70-200 mm L

Liu: “; Canon 5D s 16-35 mm namontovaným na Glidecamu umožnil typ skateboardové kinematografie, která opravdu umožňuje okno do prostoru hlavy a srdeční prostor postav, jak je zažíváme skateboarding. S C300 to umožňovalo značnou volnost při třídění, a to i v slabě osvětlených situacích. Sony X70 byl tak malý a kompaktní, že byl perfektní pro dlouhé scény s autem; měl také dva porty XLR, takže jsem mohl snadno spouštět zvuk, vysoký datový tok, který pomáhal s tříděním, a větší než obvyklý 1 ″ senzor, který dává záběry do určité hloubky, i když to byla videokamera. ”;

'Na ramenou'

Alexandria Bombach střílí „Na ramena“

Mariam Dwedar

dir: Alexandria Bombach
Fotoaparát: Canon 5D Mark iii pro run-and-gun a Alexa Mini pro rozhovor
Čočka: Nejvíce používanými čočkami pro pracovní koně byly Canon 70-200 mm f / 2,8 L a Canon EF 24-70 mm f / 2,8 L II.

Bombach: “; Po většinu filmu jsme běželi po Nadii [Murad] a jejím týmu v nekonečné řadě situací. Od setkání a rozhovorů ve vládních budovách po brodění davem kolem ní v uprchlických táborech v Řecku až po shromáždění na ulicích Berlína - museli jsme být lehcí a rychlí. Mít malou soupravu a malou posádku bylo také důležité kvůli citlivé povaze její práce - buď jsem to byl já a druhý střelec, nebo jen já. Po natočení posledního filmu jsem také věděl, že velké kamery jsou zastaveny v zabezpečení ve všech typech vládních budov a budov OSN, ale 5D může projít rychleji. ”;

„Cena všeho“

„Cena všeho“

Sundance

dir: Nathaniel Kahn
Fotoaparát: ARRI Amira
Čočka: Většinou Cannon Zoom, 17-120

Kahn: “; Barvy a detaily, které tento fotoaparát přináší, jsou úžasné. Také jsem měl snadnější čas zabývat se materiálem Amira poštou než některé jiné možnosti. Vím, že prvočísla jsou vztek - jsou krásné a některé scény v tomto filmu jsou s nimi zastřeleny - ale najdu ‘ pohyby ’; udělané poštou se často cítí mrtví a mechaničtí. Líbí se mi riziko, že v tuto chvíli budu. ”;

„Seered Allred“

V zákulisí „Seeing Allred“

V zákulisí 'Seeing Allred'

dir: Sophie Sartain a Roberta Grossman
Fotoaparát: Použili jsme celou řadu kamer, od iPhonu po Sony FS-7.

Sartain / Grossman: “; Protože jsme museli být mouchou na zdi ve všech druzích situací a místech od tiskových konferencí, po kroky soudní budovy, hotelové pokoje, letadla a auta, museli jsme být mobilní a co nejvtipnější. Potřebným nástrojem bylo flexibilní osvětlení, ruční, nízkoprofilové kamery. ”;

'Věta'

Rudy Valdez se zachytí v zrcadle a střílí „Věta“

Rudy Valdez

dir: Rudy Valdez
Fotoaparát: Canon 5DMii, C300, C500
Čočka: Canon 24-105, 24-70, 50mm

Valdez: “; Byli to správné nástroje kvůli faktoru tvaru. Malé stopy, které mi dovolily mít, a stále mi umožňovaly pořizovat nádherné obrázky. Hodně jsem se spoléhal na 50mm 1,2. Miluji natáčení tohoto objektivu dokořán a opravdu izolaci obrázků v rámečku. Jedná se o velmi intimní film, což mi umožnilo nechat diváky, aby se cítili velmi blízko rodině, kterou jsem natáčel. ”;

“; Tři identické cizinci ”;

Lokální střelba pro tři identické cizince ”;

Tim Wardle

dir: Tim Wardle
Fotoaparát: Arri Amira
Čočka: Angenieux Optimo 15-40 a 45-120 zoomů

Wardle: “; Velmi jsme chtěli, aby se film cítil jako dokument - často se filmy s napjatým prvkem mohou unášet jako podivný hybrid drama-doc a chtěli jsme, aby to bylo vždy dokumentem v srdci. Přiblížení dává energii a neklid, který udržuje publikum na nohou; Miluji, včetně pohybů kamer (zejména v rozhovoru), abych zachoval ten syrový, skutečný pocit. Ve filmu, který obsahuje mnoho rozhovorů, je obzvláště důležité udržovat energetickou hladinu na vzestupu a nemít vše komponované a statické. Tento pohled nám také umožnil snadněji prolnout naše záběry s archivem ve filmu, který byl většinou archivem 80. let a záběry z domácího filmu, z nichž oba mají spoustu přiblížení ve fotoaparátu. ”;



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače