Malá změna: „Waving Face“ Alice Wu



Rick and Morty - epizoda 3. sezóny 8

Malá změna: „Waving Face“ Alice Wu



Od Kristi Mitsuda s odpovědí Elberta Ventury



Michelle Krusiec (vlevo) a Lynn Chen (vpravo) v Alice Wu's „Saving Face“. Foto: Larry Riley.

[indieWIRE týdenní recenze jsou napsány kritiky z Reverse Shot. ]

V jednom okamžiku během Alice WuEtnické dramedy, 'Ukládání tváře,' Ma, hrál Joan Chen, přejíždí nad tituly jako „Poslední císař“ (vědomé přikývnutí k průlomu herečky v USA) a “The Joy Luck Club” při procházení sekce „Čína“ v obchodě s videem. Na krátký, zářící okamžik - od té doby, co se tato sekvence, s jeho ruční kamerou přibližující explicitní zorné pole, rozpadne s docela klasickým vizuálním schématem, které film vytvořil - myslíte, že režisér je na pokraji vyděšeného obvinění na nedostatek kvalitních reprezentací Asiatů v americkém kině nebo přinejmenším tiché potvrzení, že její patří do krátkého seznamu tradičních filmů, které se zabývají konkrétně asijsko-americkými postavami a problémy. Wu však takové sebevědomí nemá, a pánve náhle končí úskočným úderem: pokorná Ma, zaujatá pornografií.

Toto nastavení a výplata jsou, bohužel, symbolem filmu, který se odkrývá s citem sitcomu, obětuje látku pro levné smíchy a zdaňuje trpělivost publika v relativně krátké době běhu 91 minut. S názvem jako „Saving Face“ a úvodním výstřelem, který zachycuje protagonisty v masce (dobře, bahenní obličej), není obtížné získat místo, kam to jde. Vdova Ma, vyloučená ze své komunity poté, co otěhotněla a odmítla pojmenovat otce, nastěhovala se s dcerou Wil (Michelle Krusiec), právě když se pustí do vztahu s krásnou tanečnicí jménem Vivian (vhodně připravenou) Lynn Chen). V tomto paralelním příběhu o nadcházejícím věku se řešení dilemat matky i dcery spoléhá na to, že každý, kdo vlastní „transgresivní“ touhy, čelí kulturním očekáváním. Ale bez vynalézavosti k osvěžení unavených tropů, potřebných okamžiků, ve kterých jsou takové filmy složeny - „Ma, jsi tak krásná“ uznání, spěch na letiště na poslední chvíli, symbolické veřejné zavrhování tradičních předsudků - padají na rovinu.

charlize theron awards

Konkrétní situace imigrantů druhé generace, kteří se pokoušejí navigovat po složitém, nezmapovaném území mezi starým světem a novým - zde zapouzdřeným čínskou enklávou Flushing, Queens a všestrannou rozmanitostí Manhattanu - začala plodit vlastní subgenre (z toho 'Moje velká tlustá řecká svatba' a 'Ohněte to jako Beckham' jsou nejzjevnější příklady). Ale spíše než zkoumání mezigeneračních mezikulturních trhlin skutečným způsobem, tyto příběhy obchodují s idiosynkratickými nepokoji etnicity, které častěji než ne slouží pouze k dalšímu stereotypu jakékoli rasové skupiny, která je po ruce. Namísto vymýcení klišé a ilustrování jejich základů ve skutečnosti a zároveň přinášejících hlubší stupeň nuance, takové snahy o kulturní střety se snadno vydávají karikaturou a zdánlivě humanizují. Je to tak, že slavnostní řecká rodina, hysteričtí indičtí rodiče a drby, „dohadující se čínští muži“, jsou pohlceni pod hlavičkou „nekonečně zany“, což je roztomilé jako ideologicky podezřelé jako jiné reprezentace.

Joan Chen v „Saving Face“ od Alice Wu. Foto Larry Riley.

Lehce načrtnuté ústřední postavy „Saving Face“ neposkytují skutečně živé a dýchající alternativy k prezentovaným animovaným ostatním. Od prvního polibku po setkání s rodiči postrádá Wil a Vivianova romantika tak podrobné vymezení, že je nemožné cítit se s naléhavostí jejich trápení nebo se o ně opravdu starat jako o lidi. A zatímco lesbický vztah s sebou nese potenciál otřást typickými asijsko-americkými konfiguracemi, je bohužel filmový styl režiséra příliš blízký osobnosti její hlavní postavy: váhá, plachá, postrádá odvahu přesvědčení. Wuova touha po inkluzivnějším světě - černobílém a asijském, homosexuálním a rovném, mladém i starém - obdivuhodném, i když to může být, se utápí v trapnosti tak běžné panenským režijním pokusům. To, že povolený semi-autobiografický debut znamená, že Wuina osobnost přichází do její čínsko-americké komunity, je film trochu osvobozující; ale toto mimosmluvní poznání stranou „Zachraňující tvář“ dělá jen málo pro to, aby podporovalo vícerozměrné zobrazení menšin v nápadně netavícím se hrnci Hollywoodu.

Břemeno reprezentace těžce spadá na ramena těch, pro které jsou zobrazení vzácná; každý vstup s sebou nese neúměrně vysoký společenský význam. Protože tak málo a daleko od sebe, toužím obejmout každý přírůstek do depresivně malého kánonu asijsko-americké kinematografie, abych mohl prohlásit každého z nich za hodného ceny za vstup tak, aby ka-ching zvonků v pokladně přitáhnout ostatní k bližšímu pohledu; pouze slib bohatství připravuje cestu v Hollywoodu vpřed (i když možná špatně spojuji kvalitu s úspěchem), rovné příležitosti budou zatraceny. Ale průměrnost, jako je tato, bolí pouze budoucí vyhlídky, její nahrazení zjednodušujících frází za složitost způsobující příčinu zoufalství.

[Kristi Mitsuda často přispívá k Reverse Shot a udržuje blog artflickchick. ]


Vezměte 2
Autor: Elbert Ventura

Asi třetina cesty skrz „Saving Face“, čínsko-americká žena středního věku, putuje do videopůjčovny a řekne úředníkovi: „Čína.“ Okamžitě ukazuje na polici, kde kamera prochází přes předvídatelně skrovný tipy - „The Last Emperor“, „The Joy Luck Club“ - před tituly ustoupí rušné porno sekci. Možná je na scénu možná i on-the-button, nicméně je to ošklivý dotek, který zaznamenává zanedbávání asijských zkušeností amerického hlavního proudu, nemluvě o odvážném prohlášení ambicí režisérky Alice Wu.

a apoštol stevens

Alice Wu je 'Ukládání tváře.' Foto Larry Riley.

Spíše než snažit se kompenzovat roky nepřítomnosti velkým gestem, Wu vyhýbala nadsázku tím, že rozdělila svůj film na úroveň žité zkušenosti. „Saving Face“ se odehrává v čínsko-americké komunitě v New Yorku, jehož epicentrem je Flushing. Wu, schopný a seriózní docent, nás vede kulturním a emocionálním terénem filmu, aniž by podléhal speciální lžíci po škole. Jednoduše pozorované okamžiky, jako je vědomé shovívavost vyrostlých dětí, které zřizují jejich nedbalí rodiče, nebo blithe anti-black rasismus asijské generace starší generace, dodávají filmu ztuhlou intimitu. Mezitím se offhanded zobrazení skutečně sexy lesbické milostné aféry mezi dvěma asijskými Američany zdá vzdorné prohlášení proti kastraci menšin na amerických obrazovkách.

Mohlo by to Wu přilepit na své zbraně při tvorbě jejího vyprávění. „Saving Face“ kapituloval při koncipování svých paralelních milostných příběhů. Do filmu se vrací Nora Ephron-Garry Marshall území, naplněné tajemným milostným dopisem, fraškou naplněnou fraškou a vyvrcholením letiště. Lidé se nakonec stanou pouhými filmovými postavami. Pokud však „Saving Face“ nakonec zklame, jedná se o zklamání zklamané slibem. Od svého přímého pocitu pro slabiny lidí po ohnivé teplo v New Yorku (kameraman) Harlan Bosmajian si zaslouží zvláštní zmínku), film se krčí s dostatkem ctností a ladných poznámek, aby se Wu stal režisérem, který stojí za sledování.

[Elbert Ventura je častým přispěvatelem k Reverse Shot, stejně jako k New Republic Online. ]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače