Shadow Boxing: Clint Eastwood je „Milion Dollar Baby“



ukazuje jako rozloha

Shadow Boxing: Clint Eastwood je „Milion Dollar Baby“



Nick Pinkerton, s odpověďmi Andrewa Tracyho a Michaela Koreského



Clint Eastwood a Hillary Swank v Eastwoodově „Milionovém dolarovém dítěti.“ Obrázek se svolením Warner Bros.

[indieWIRE týdenní recenze jsou napsány kritiky z Reverse Shot.]

Nějak jsem vždycky překvapený novým Clint Eastwood film se objevuje v divadlech, i když to nemůže být pro nedostatek fanfár, protože je tu stále rostoucí kolo kritické apoplexie obklopující každé vydání od našeho milovaného „starého profesionála“. Ale tento hluk stojí v kontrastu se způsobem, jakým tyto filmy zapadnout na obrazovky; je to stejná přirozená a neovlivněná kvalita, která se projevuje v přístupu Eastwood k jeho subjektům. Porovnejte Todd SolondzJe 'Štěstí,' které samolibě proplétalo filmovou (lapaj po dechu!) přehlídku soucitu s pedofilem, do tiché, pevné empatie, která 'Kouzelná řeka' ukázal směrem Tim Robbins‘Sexuálně konfliktní postava nebo vážení přemožené feministické blafování 'Girlfight' proti upřímně představeným ženským bojovníkům 'Milion dolar Baby.' Stačí změnit pohlaví protagonisty Maggie Fitzgerald (Hilary Swanková) a mnoho z tohoto filmu se pohodlně vejde do šablony dramatu „hladového mladého pugilisty“ 40. let John L. SullivanAutobiografie. Když veteránský bojový manažer a „cut man“ Frank Dunn (Eastwood) řekne Fitzgeraldovi „Neučím dívky,“ je to jen prohlášení o prokázané skutečnosti, ne o sexistické úšklebky.

„Milion Dollar Baby,“ po Dunnově případném mentoringu bojovníka Fitzgeralda chovaného na přívěsu, vypadá dobře levně, těsně jako jeden z těch starých žánrových rychlíků - výlet do Anglie je založen zásobou vrtulníku Temže a prominentně umístěný Union Jack a všechny vizuální prvky filmu jsou stejně Spartánské jako ložnice starých mužů, kteří žijí sami. Fitzgeraldův příběh vypráví Morgan FreemanManažer tělocvičny „Šrot“, jehož hlasový projev zaujímá aspekt refrénu a opakuje filozofii rychlého sáčku se naučeným srdcem, dokud se z něj nevyvíjí mantra, způsob života. Tady leží jádro filmu; emocionální pravdy jsou vzkříšeny v unavených klišé, jako je ta, která se nachází na inspirativním plakátu ve Frank's Hit Pit: „Vítězové jsou jednoduše ochotni udělat to, co poražení neudělají.“

Výchozí pragmatičtí obdivovatelé považují za fakt, že cokoli, co starý muž udělá, bude obtěžováno přinejmenším hrstkou plochých špatných scén, které nosí shop, a „Milion Dollar Baby“ není výjimkou; odhalení významu za Swankovým gaelským prstenovým přezdívcem Mo Cusha, je dvoubitovou spisovatelskou fádou, snadno tak chromou jako Tom HanksBomb zvlněná bomba „Jsem učitel angličtiny“ 'Zachraňte vojína Ryana.' Ale vedle toho hloupého, jeden najde nejtěžší materiál projít hollywoodským studiem v nedávné paměti - film přistane nějaká prudká přísavka - trio centrálních představení jsou bezchybná. Eastwood a Freeman najdou hluboce poháněnou drážku starověkého známého a je zábavné sledovat mrtvého útlumu, s nímž Freeman, tady imperiální, uvolněná býk s jedním mléčným okem, šněruje Clint.

Je pochopitelné, že se stává kritickou berlou mluvit o úloze, kterou hraje věk ve Eastwoodské filmografii, ale kromě toho, že stále více geriatricky přitahují Eastwood k stále geriatrickým protagonistům, myslím si, že v této kodgerliness je něco, co dělá Eastwoodovy filmy tak fascinující, rezonanční a někdy odpuštěné. Dráždil jsem sklon kamaráda poslouchat pouze kapely se členy, jejichž střední věk byl nejméně 40 let, ale před několika měsíci, když jsem viděl Philadelphii kapelu Notekillers hrát za dva tucty lidí v Brooklynském zázemí, začal jsem pochopit jeho preference. Tady bylo ornery, hlučné trojice, které asi před čtvrtstoletím zmizely v análech rockové marginalie, dokud jim pozornost Sonic Youth Thurston Moore neposkytla nový záblesk podzemní pozornosti. A když procházeli jejich seznamem, nemilosrdně pronásledovali písně do dusivých soustředných cívek, byl jsem zasažen podivným pocitem - nyní obtížně artikulovat, i když jen proto, že jsem byl v té době zkříženýma očima opilý - to, že jsem byl položen nebo Zbohatnutí nebo získání zmínky v nějaké chutné online rockové hadru nebylo součástí tohoto programu pro kluky. Dělali zvuky kvůli zvuku.

Eastwood je na opačném konci spektra slávy; nikdo ho nemohl považovat za oběť podexponování, ale domnívám se, že osvobození rezignace a statusu živé legendy není příliš daleko odstraněno. V obou případech není co dokazovat. Eastwood vyzařuje důvěru - nebo je to jen snadná lhostejnost '>

scott poutník vs. světový trailer
Clint Eastwood a Hillary Swank v Eastwoodově „Milionovém dolarovém dítěti.“ Obrázek se svolením Warner Bros.

Vezměte 2
od Andrew Tracy

promiňte, že vás obtěžuji equi sapien

Je zvláštní, že náš svět s malými recenzenty je to, že film jako „Milion Dollar Baby“ se musí stát sporným bodem, což je dělicí čára pro souboj kritických filosofií. Jak se stáváme více irelevantní, stáváme se stále více bojovnými. Když se kanadské národní noviny začaly věnovat anotaci nových týdenních vydání jejich „předpovězenou hrubou třítýdenní dobou“, považovaly Eastwoodovo nejnovější za to, že se filmový spasitel nebo zatracení jeví jako zbytečné, ale neskutečně podobné předchozí praxi. Horečná atmosféra vrčící polemiky, kterou kolem těchto filmů vytváříme ve špičce 10 nejlepších seznamů na konci roku, jim pomáhá urychlit jejich zrak rychleji a vytvořit prostor pro příští rok. Pokud opravdu chceme bojovat se zrychleným tempem pokladny, musíme nejprve zastavit snahu držet krok s tím.

Možná je tedy vhodné, aby Eastwoodův úchvatně jednoduchý kus postavy tyto tendence uvolnil. Koneckonců, Eastwood je bytost pokladny, která byla pomazaná Artistem, aniž by se skutečně změnila - jen se prohloubila. Jeho ctnosti zůstaly stejně konzistentní jako jeho nedostatky a funkce „Million Dollar Baby“ má obě vlastnosti, přičemž zůstatek je naštěstí vděčný váženému bývalému. Tato umělecká vytrvalost přirozeně souvisí s intimní znalostí Eastwoodu o tomto odvětví. Nelze říci, že věcný komerční smysl Eastwoodu přispěl k ekonomice a zdokonalil míru jeho filmové tvorby; jeho umění dosáhlo rovnováhy s praktičností podnikání.

To je to, co by mohlo způsobit, aby se „Milion Dollar Baby“ cítil tak podivně, krásně „mimo čas“: jeho tvůrce znalost obou světů mu umožnila vytvořit si vlastní. Ať už jsou jeho silné stránky a omezení jakékoli, Eastwood si neustále stanovoval vlastní tempo, reflexi, péči a hloubku. Pokud má „Million Dollar Baby“ bezprostřední význam, kromě jeho příležitostné milosti a krásně modulovaných emocí - ctností kdykoli -, připomíná nám to, že skutečné uvažování vyžaduje prostor a klid, nikoli pugilistický zápal trhu s masem z filmu.

[Andrew Tracy je spisovatelem na volné noze se sídlem v Torontu. Pravidelně přispívá k Reverse Shot a jeho práce se objevila také v Cinema Scope, POV a Film Comment.]

Hillary Swanková v „Million Dollar Baby“ Clint Eastwood. Obrázek s laskavým svolením společnosti Warner Bros.

nejlepší původní skóre 2018

Vezměte 3
Michael Koresky

Poprvé jsem si to opravdu uvědomil při sledování 'Absolutní moc,' ten podivně účinný politický potboiler z roku 1997, který Clint Eastwood přizpůsobil tomuto bestselleru David Baldacci: jako režisér se Eastwoodovi podaří vytvořit okamžité a čestné něco, co se na stránce zdálo být napjaté a opotřebované. To, co bylo kdysi snadno stravitelné, čtení na pláži se stává něčím podobným skutečné literatuře - robustní a nezdobené, a Robert James Waller ('Mosty z Madison County'), Dennis Lehane („Mystic River“) a nyní, F.X. Toole, nechte se zastupovat naživo na Hemingwayových aspiracích na obrazovce. Rekultivace populární soudobé beletrie Eastwoodem nemůže být přeceňována; méně těžkopádná mutace než zázračný posun vpřed správným směrem, úvahy, s nimiž Eastwood dává své úpravy, by mohly poskytnout Charlie Kaufman s požadovaným nárazovým kurzem: jednu hodinu zamčenou v holé, béžové místnosti s Clintem, a možná by se konečně mohl naučit, jak učinit ten film „The Orchid Thief“ dramaticky životaschopným, aniž by se musel do textu náhodně vložit.

Představa „Million Dollar Baby“ (odhalení, třebaže pouze pro Hollywood, tak naléhavá na pořádek a „vykoupení“) vyžaduje účast publika: Dobré skutky často nezaslouží a životní bolest často nemůže ustoupit, ale jako diváci naše empatie, soucit a láska může být jediným čisticím prostředkem. Je to neuvěřitelně zmocňující myšlenka na ohromně působivě smutný film a dokonalé vyjádření humanismu, které se jednoduše vrazí do jakéhokoli textu, který se Eastwood rozhodl přirozeně změnit a bez fanfár. Stejně jako „Madison County“, i jeho romantika v obchodě s desetinnými místy změnila srdeční zármutek, „Million Dollar Baby“ vytrhne velkou hrst hanebných žánrových žánrů a propůjčí jim veškerou váhu světa.

[Michael Koresky je spoluzakladatelem a editorem filmu „Reverse Shot“ a také asistentem editora a častým přispěvatelem filmu „Filmový komentář“.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače