Schlock do systému: „Libertine“ Laurence Dunmore



Laurence Dunmore'S film'Libertine“Načrtává dny slávy a konečnou detesenci John Wilmot, Hrabě z Rochesteru, notoricky známý restaurátorský vtip a rakehell, kteří psali vysoce narážející básně, některé sexuálně explicitní, jiné filosofické, mnoho obtěžující kombinace. Na základě hry od Stuart Jeffreys, který přizpůsobil scénář, film nedokáže vykreslit složité napětí mezi pozoruhodným jednotlivcem a jeho věkem, a tak se jeho téma ztotožnilo s řadou konvenčních dramatických příběhů, které se nepodobaly společenským normám, které střídavě nudily, rozzlobily a inspirovaly skutečné Rochester.

easyflix easy season 2

Nejpřesvědčivějšími aspekty filmu - které, myslím, že jsem šťastný, existují, ale potřebují mnohem více děvčat a drahých radostí - jsou jeho věrná vize Anglie ze 17. století pomocí špíny a svícen a ty, které v hlavní představení Johnny Depp, ve kterém dělá víc než pobřeží na postoji a pleti.

Akce filmu se odehrává v Anglii čerstvé po občanské válce Král Karel II, který žartuje s prosazeným parlamentem o prostředky. Rochester, který stejně jako Depp chodí od Johnnyho, běží s chytrou sadou dramatiků a dandies, druhem, který mluví v trvale unavených tónech a naštěstí praktikuje to, co moderní učenci nazývají „dissing“. Visí, pije, mluví o sexu, údajně dokonce zapojuje se do toho a odhodí z jeho děl bonusy. Královský favorit přes jeho mrtvého otce, on je povolán králem (John Malkovich, který hrál Rochester v americké divadelní produkci) za výstavní přednášky. Charlie ho pověřil, aby napsal hru, která má být provedena před hostujícím francouzským velvyslancem.

Tento ochromující problém filmu je únavným pohledem na Rochesterův život, především příběhem sebezničení jednoho jednotlivce, přístupu, který postrádá, ghettoizuje a zřetelně odsuzuje bohaté pohledy zevnitř na základě svých lepkavých podmínek. Sekvence zabývající se hranou hry uvádějí, do jaké míry se Rochester v důsledku toho zkrátí. Náš průkopnický básník obléká radostně podbarvenou show s hrstkami husí, z nichž některé ovládají panny v průsvitných šatech, jeden obrovský exemplář jezdící trpaslíkem; Sám Johnny hraje monarchu tohoto království a prohlašuje, že jeho sexuální síly jsou hlavou státu. Král zastaví řízení a celek se hraje jako neúspěšné kurva-gesto, divadelní představení bylo editováno jako série praštěných přehlédnutých vstupů, s málo skutečným veršem. Vypadá to jako šok kvůli šoku, spiknutí, které příležitostně Rochanovy vyhnání.

Část důvodu, proč je tato konkrétní sekvence pozoruhodná, je skutečnost, že její opomenutí ztělesňují základní konzervatismus zkoumání Rochesterových výzev filmu: zaprvé opomíjí vztah hry k Rochesterově bisexualitě, která se ve filmu sama zjednodušila na držení stejného pohlaví; a zadruhé, elegantně satirický politicko-sexuální útok skutečné hry na trůn, ve věku, kdy se na něm podílela královská posloupnost, politické divadlo a převládající rétorika, a vyžadovaly vzájemné propojení politických a fyzických těl.

Místo toho dostaneme vyprávění, které nás drží v pohybu, jako například „Hvězda se narodila”Subplot, čímž Rochester vezme herečku Elizabeth Barry (Samantha Morton, vzhledem k malému) pod jeho udržovaným divadelním vedením; a odcizení moderní doby na předměstí od jeho manželky s dlouhým utrpením, Elizabeth Malet (Rosamund Pike, v současné době také přes „Pýcha a předsudek“). Scény zvráceného génia za hudbou proto zahrnují jeho nutkání Barryho, aby opakoval řádky v zkoušce ad infinitum (někdo pozoruje něco jako „Nikdo takové divadlo neučil,“ na který Rochester triumfálně čekal - na to - celý den, volá: „Přesně!“), a jeho manželka zápasila s lahví vína z jeho rukou a křičela na sluhu, dvakrát, hlasitěji, aby je nechala o samotě.

Účelem vyvolání těchto opomenutí a zjednodušení není hádat se o přesnosti, ale zdůraznit, že skutečnost přestupku není zajímavá, aniž bychom prozkoumali její význam nebo věrně zaznamenali její zkušenosti. „Libertine“ přestává dělat ani jedno a nabízí další ukázku axiomu, že dějiny filmu jsou anachronisticky vázány cenzory současného věku. Proč ne léčba Rochesterova trýznění nad tyranským falešným pohodlím neskepticky přijatého racionalismu (předmět jeho „Satyre proti lidstvu“), nebo, s výjimkou toho, předčasná ejakulace („V tekutých znásilněních rozpouštím vše ostatní, /… A dotek od kterékoli její části [it]: / Její ruka, její noha, její samotný vzhled je kunda ”)? Nejlepší část filmu „The Libertine“ přichází v poslední fázi filmu, kdy se Johnny Pottymouth poměrně náhle stává chlapcem plakátu pro neštovice: Deppova tvář je dešifrovaná, svraštěná a loupající se jako oholený vosk, nakonec opatřená chráničem, druh, který zabraňuje uklouznutí nosu z obličeje. Je to vyprávění a únavné, že jedním z nejvíce vizuálně nejživějších okamžiků smyslnosti by mělo být znázornění jeho zpustošené příchody spíše než jeho nadšené smyslové vykořisťování.

[Nicolas Rapold je autorem štábu Reverse Shot a asistentem editoru Film Comment. ]

Johnny Depp ve scéně z filmu The Libertine od Laurence Dunmore. S laskavým svolením společnosti Weinstein / Peter Mountain.

Take 2 od Justin Stewart

John Wilmot, 2. hrabě z Rochesteru v polovině 17. století, přítel krále Karla II. A vtipný autor bezbožných „Sodom nebo kvintessence debauchery“Je něco více historicky než chudák de Sade. Stejně tak Laurence Dunmore, který udělal svůj první skok z komerčních a hudebních videí na celovečerní filmové režie, je něco víc než Brit McG. Ale možná není toho víc. Jeho film je zázrakem grubby atmosféry, s filmovým zrnem velkým jako popcorn koule, odřený šedý a červený (lidská kůže je zelená nebo bělavá,) a exteriéry působivě tlusté s močem, blátem a mlhou. To rozhodně není žádná reklama Adidas, ale Dunmoreův přístup je moderní; jeho volba drsného kapesního počítače (obvykle ovládaného jeho vlastní rukou) je vzácnou vazbou s takovým práškem na paruku a styl pomáhá přiblížit zápach volného Londýna z doby restaurování.

Pokud je Dunmore nadějným mistrem vzhledu a pocitu, je to všechno palce s většími obavami o zametání a rozsah, které chce projekt „Libertine“ promítnout. Johnmot Depp's Wilmot nám slibuje v prologu, že „ho nebudeme mít rádi“, že je nemocný, zkroucený a zlý ve svém jádru. Zdá se však, že film nečeká na to, aby byl soucitný, protože ho tlačí nahoru k typickému „vadnému hrdinovi, který musí padnout pro svou věc“. Jeho „nedostatky“, o nichž se domníváme, že se týkají výšky sexuální nedovolenosti, je třeba z velké části předpokládat, protože jsme mu ukázali jen prstem, který bije svou ženu (Rosamund Pike „Doom“) a užívá si Katherine Willey- styl haly tápání. (Také náhodou, nebo jen ve fantazii, narazil na orgii v parku St. Edward's Park.) Depp's Earl se neustále mazlil a bral hluboké slimáky z pohárů vína, jen trochu víc než jen líný alkoholik, s hlubokou mezipatří filosofický witticismus je jediným důkazem toho, že velký talent je kladen na plýtvání. Vyvrcholení projevu, který Wilmot přednesl Parlamentu na podporu krále (John Malkovič s nosem Cyrano), je zamýšleno jako crescendo vykoupení, ale Deppův syfilitický jizevní makeup - stárne jako zrychlený statický snímek Dorian GrayPortrét - pokrývka nosu nosu, hůlka podporovaná hrbolkem a kreslená dodávka připomínají pouze kapitán Jack a špatné duchové efekty CGI a je to téměř nesnesitelné. Ačkoli Dunmore ukazuje spoustu stylistických příslibů, tento znetvořený příběh o ribaldice zradí amatérskou ruku.

[Justin Stewart je spisovatelka Reverse Shot.]

Vezměte 3 od Lauren Kaminsky

charlize theron awards

'Nebudeš mě mít rádi ... a nechci, abys mě měl rád,' posmívá se hrabě z Rochesteru Johnnymu Deppovi v prologu, který zachrání 'Libertinu' z jeho nejhorší noční můry: konvence. Film se těžko snaží přesvědčit nás o tom, že Rochesterovy sexuální vykořisťování je neuvěřitelně transgresivní, ale že jeho současníci, nebo bychom měli být šokováni zoufalstvím, je obtížné spolknout, částečně proto, že se nám tento film příliš dobře osvědčil o zárodečné straně 17. století. .

Celá historie, kterou potřebujeme, je přehledně shrnuta do titulků: pokud byla obnova monarchie drsnou stranou (alespoň ve srovnání s panováním Cromwellových puritanických regicidů), „kocovina“ zasáhla v roce 1675. Toto je vizuálně sděleno pomocí bahno, krysy, mastný černý kouř a saze, křiklavý make-up a hojné štěpení, to vše často zachyceno v měkkém zaostření s nestabilním ručním pohledem. Odkryté tělo je výhradně žena, ale erotika celého muže, hodící se společnosti, ve které jsou velmi zrození ženy, herečky jsou nutně prostitutky, a zábava je výhradním původem mužů prostředků. V souladu s tím Rochesterovy chlapecké pití paní Downs (Rupert příteli) je nejjednodušší na očích, všechny vysoké lícní kosti a rudé rty, zatímco herečka Elizabeth Barry (Samantha Mortonová) se jeví jako chlupatá a beztvará. To je důvod, proč není šok, když zjistíte, že Rochester a Downs jsou více než přátelé, zatímco jeho trvalé spojení s Barrym je překvapivé a provokativní.

Sex je nejméně zajímavý z Rochesterových vykořisťování, který je ještě méně stimulován důsledně konvenčním vyprávěním filmu. Všechno, co je v tomto filmu dobré a znepokojivé, pochází z podmanivého představení Deppa, které je ještě více fascinující skutečností, že jeho postava se také nazývá „Johnny.“ Prostřednictvím této „popsané„ cyniky našeho zlatého věku “vyjadřuje Depp tragédii muž, který vydělal společenskou konvenci a je ponechán jen na sobě, kdo obviňuje jeho omezení.

[Lauren Kaminsky je spisovatelka Reverse Shot.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače