Roger Deakins 'Legacy je větší než Oscar: Frankova konverzace s kinematografickou legendou

Režisér Denis Villeneuve a DP Roger Deakins na souboru „Blade Runner 2049“



Stephen Vaughan


Hovor Roger Oscar (byl by to konečně jeho letošní trailer Blade Runner 2049? Rdquo; upadl tři měsíce před vydáním filmu. Z pouhých dvou minut záznamu bylo jasné, že Denis Villeneuve znovu vizualizuje vizionářský svět Ridleyho Scotta; rsquo; 32 let do budoucna by mohlo konečně poskytnout dostatečně ohromující vitrínu pro jemného „přírodovědného“ kameramana.



Ale během dlouhé sezóny ocenění vstoupilo do hry další vyprávění. Uznávání Deakinů může být po 14 nominacích dlouho zpožděné, ale bylo také přehlíženo celé pohlaví. To byl rok, kdy ohromující práce Rachel Morrisonové na 'Mudbound ”'; získal vůbec první nominaci na Oscara za kameramanku.



Výsledkem je úroveň pozornosti na přední stránce u kategorie pod řádkem. Deakins rád káže, že práce RP by neměla být bez povšimnutí, ale to by nemělo být letos. “; já jsem opravdu šťastný, že pracuji na tomto filmu ‘ The Goldfinch ’; právě teď, “vtipkoval Deakins v rozhovoru pro IndieWire minulou sobotu ráno, po natáčení pozdě v noci na adaptaci románu Donny Tarttové pro Warner Brothers a Amazon režiséra Johna Crowleyho. “; to je moje zaměření.

'Jistě, je pro lidi hezké vidět vaši práci a ocenit ji [já] - nevím opravdu, ”; řekl Deakins a zastavil se, aby sbíral své myšlenky. “; jen se pohybuji dál a rád natáčím filmy. Chci říct, dobře, je to tak zvláštní, divná věc, když se film ignoruje nebo se o něm mluví. Nedává mi to smysl. Něco z toho, co považuji za svou nejlepší práci, a některé z nejlepších filmů, na kterých jsem kdy pracoval, zmizí beze stopy. Neúčtuje se o tom. Něco se spojí nebo něco nevytváří. ”;

“Blade Runner 2049”

pulp fiction brett kavanaugh

Stephen Vaughan

Zatímco údajně má averzi k okruhu ocenění, Deakins je více než šťastný, že si promluví. Na rozdíl od jiných skvělých RP, jako jsou Emmanuel Lubezki nebo Mark Lee Ping-bing - kteří mají potíže s vložením svých instinktivních přístupů do slov - Deakins je rád, že ve velkém technickém detailu rozdělí, jak dosáhl prakticky jakéhokoli výstřelu. Udržuje svůj vlastní web, rogerdeakins.com, přihlásí se - i po dlouhém dni produkce - odpovědět na otázky mladých filmařů s konkrétními specifiky a jasným popisem jeho filozofie osvětlení a kamery. Přestože je opatrný, aby neustále opakoval, neexistují žádná pravidla, ”; jeho demystifikace vytváření úžasných snímků nese základní poselství, že dobrá kinematografie není magická; je to dovednost a disciplína.

Deakins byl uznán s více cenami od jeho vrstevníků v ASC; jeho nedostatek Oscarů nakonec mluví o Akademii více, než o jeho dědictví. Tradičně je nejlepší kinematografický Oscar navázán na nejlepší obraz. Od roku 1989 (kdy britští Deakins začali pracovat v Americe), nominaci na nejlepší snímek neobdrželi pouze čtyři vítězové Oscara za nejlepší kinematografii; častěji než ne, získají dvě ocenění stejný film. Ze 14 nominací společnosti Deakins získala nominaci na nejlepší snímek pouze pět z těchto filmů. Problémem udělování cen Deakins (pokud to chcete nazvat) je, že je často přitahován skripty řízenými postavami a režiséry, které často dostávají kritické uznání, ale zůstávají na okraji úvah o Best Picture.

V roce 2008, jeden rok, kdy snímek, který natočil, vyhrál Nejlepší snímek (“; No Country For Old Men ”;), byl Deakins dvojnásobným nominantem: Jeho práce na “; No Country ”; byl v přímé konkurenci s tím, co mnozí považují za své mistrovské dílo, atentát na Jesseho Jamesa od Cowarda Roberta Forda. ”; Robert Elswit, který získal Oscara a ASC Award za cenu „Tam Will Blood ”; ten rok byl pravděpodobně jen polovičním žertem, když navrhl zvláštní kategorii: Filmy natočené Rogerem Deakinsem.

„Stalker“

Pokud jde o vizuální hřiště sci-fi, Deakins miluje žánr. Filmy Andrei Tarkovského jsou některé jeho oblíbené filmy všech dob, zatímco natáčení Orwellova filmu „1984“ ho uvedlo na mapu. Po špatné zkušenosti s prvním velkým hollywoodským filmem „Air America“ v roce 1990 se však vyhnul šíření fantasy filmů. Tento film, o kterém Deakins řekl, že měl tři různé produkční jednotky, nikdy nedosáhl své původní koncepce. 'Měřítko a amorfní povaha práce na tom byla něco, o co jsem se nestaral, a bylo to zklamání, pokud jde o nesplnění očekávání, které jsem měl.' Skript byl chytrý a podvratný, pomyslel jsem si. “

Více než 25 let později, jak jeden spolupracovník nedávno řekl společnosti IndieWire, vyžaduje Deakins úroveň kontroly, která by kameramana postavila do „absolutního osobního pekla“, kdyby někdy natáčel studiový superhrdina. S Villeneuve, spolupracovníkem, který je stejně vizuálně specifický jako Deakins, byl „Blade Runner“ příležitost, kterou nemohl předat. Pro Deakins, který připouští, že „naprosto posedlá“ vytvářením jednotného vzhledu filmu, by „Blade Runner 2049“ byla obrovskou výzvou s neuvěřitelnou rozmanitostí vizuálních světů.

Naštěstí to byl svět, který dokázal vymyslet od základů. Villeneuve byl nalisován na čas a potřeboval by si začít představovat vizuální svět, zatímco on ještě upravoval 'Příchod', takže přivedl Deakinů do Montrealu. 'Můj způsob, jak postavit nohu na plyn, aby se věci staly rychleji, bylo vytvořit dialog s Rogerem velmi brzy,' řekl Villeneuve. 'Raději bych vedl dialog, než abych snil sám, což v mém případě může trvat velmi dlouho.'

Deakins to zopakoval. 'Film, který je v takovém měřítku, to byl druh otevřené knihy,' řekl. 'Musíte mít nějaký výchozí bod.' Máte armádu lidí, kteří na vás čekají, abyste se posunuli vpřed se všemi věcmi, které musí udělat, a je to jako: „Kam budeme ještě střílet?“

Deakins a Villeneuve cestovali, procházeli městy a krajinou a rychle se dostali na stejnou stránku o tom, že chtějí vizuálně zakotvit svou dystopii 2049 v rozpoznatelné realitě. Inspirující se brutalistickou architekturou Londýna, smogu v Pekingu, loděnicemi v Bangladéši a bouřkami červeného prachu na Sahare, popisuje Deakins svůj koncept jako „„ co by se mohlo na základě toho, co se dnes již děje, stát “.

“Blade Runner 2049”

Stephen Vaughan

Existuje mylná představa, že protože Deakins upřednostňuje osvětlení, které vypadá přirozeně, je kameraman, který pracuje s přirozeným světlem. Spíše plánuje, testuje a kreslí stránky hyper-specifických nastavení osvětlení, které jeho gaffer následuje jako plán. Deakins úzce spolupracoval s produkčním designérem Dennisem Gassnerem a jeho sestavy osvětlení sestavil tak, aby vypadaly, jako by byly osvětleny praktiky.

Deakins měl prvek kontroly nad téměř všechno, co se objevilo na obrazovce. 'Jsou některé věci, o kterých si možná nemyslíte, že to byly efektní záběry, které jsou ve skutečnosti ve fotoaparátu,' řekl Deakins. 'Všechno bylo provedeno jako první jednotka a většina filmu byla natočena jako jediná kamera.' Černá krajina, která viděla, jak letí do farmy Sappera Mortona, byla založena na deskách Deakinsů, kteří stříleli krajinu na Islandu. Letecké záběry městských snímků byly provedeny v Mexico City přesně ve správném světle.

Existuje také předpoklad, že Deakins vytvořil výrazné barvy produktu Blade Runner 2049 ”; poštou. Je to mylná představa, která pravděpodobně pramení z toho, že se skvěle stalo prvním DP, které film plně digitálně barevně korigovalo; na “; Bratře, kde jsi Art?? rdquo; strávil dva měsíce taháním zelených z filmu. Díky jeho přechodu na digitální kinematografii byl však odhodlaný dělat vše ve fotoaparátu, aniž by manipuloval s obrazem v DIT nebo v barevné třídě. Například pro vytvoření dnes známé červené Villeneuveovy Las Vegas, Deakins ve skutečnosti smíchal různá barevná světla, aby scénu zdokonalil.

pomstil nekonečnou válku zastavil vývoj

„Není to jen červené, má dvě sady barev - čím vyšší v interiéru, skrz a dole, kde je více zaprášené a méně světla, je více žlutého světla, je to více červené,“ řekl Deakins. 'Způsob, jakým se tato světla kombinují, a způsob, jakým světlo září v těchto oknech a v tom gelu, to nemůžete udělat poštou.' Vypadá to uměle. Možná na to nebudete moci ukázat a řeknete: „No, to je na tom špatně,“ ale je tam jen něco. Necítím se dobře. Je to stejné jako jakékoli efekty vystřelené proti něčemu, co se děje ve fotoaparátu. Právě ty malé věci, které realita nemůžete vytvořit v počítači. Je mi líto, ale prostě nemůžete. Je to tak jednoduché. ”;

Pro Deakins je největší změnou digitální kinematografie jeho spoléhání na monitor, aby přesně viděl, co získává. Odtamtud vyladí svá světla, aby získala správnou barvu. 'Zvláště u Denise je tak specifický,' řekl. 'Referenční fotografií pro stříbrné zimní světlo byl jeho dvorek v Montrealu - je zábavnější ukázat režisérovi a říct:' To je to, na co myslím, ’; a pracovat odtamtud. ’; ”;

Deakins, o kterých je známo, že v pondělí tráví sobotu před osvětlením své posádky, se spoléhá na přípravu, která mu umožní být kreativní jako kameraman. S Deakinsem, který si prořezal zuby v dokumentárním filmu, je jedním kouzlem, který nedokáže rozbít, jeho neuvěřitelný smysl pro kompozici a schopnost učinit každý snímek dynamičtějším. I když se jeho styl do určité míry mění z filmu na film, jeho oko pro zastavení obrazu je charakteristické.

Villeneuve a Deakins kontrolují monitor na sadě „Blade Runner“

Stephen Vaughan

Deakins přiznal, že už v 90. letech, kdy si stále budoval svou pověst, by cena akademie znamenala něco pro jeho kariéru. Nyní, ve věku 68 let, je jeho vlastní schopnost důsledně pracovat podle vlastních podmínek - stejná posádka s těsným úpletem, obsluhovat samotnou kameru a vybírat skripty z několika filmů režiséra se středním rozpočtem - vlastní odměnou. Je to výklenek, o kterém si je dobře vědom, že prakticky zanikl.

Má také perspektivu, že zatímco průmysl věnuje velkou pozornost Akademickým cenám, filmová historie je další záležitost. Poukazuje na kameramana Jordan Cronenweth na průkopnickou práci na původním filmu „Blade Runner“. Deakins upozorňuje na to, jak to, co považuje za jednu z největších kinematografií, nebylo nikdy nominováno. „Myslíš si, že si Jordan zasloužil?“ Zeptal se Deakins rétoricky.

'Je to takový druh zvláštního [filmu, na který se zaměřuje],' řekl Deakins. 'Zdůrazňuji, že existuje tolik filmů z celého světa, které jsou tak krásně fotografované, ale nedostanou uznání.' Kazuo Miyagawa, který dříve střílel pro [režiséra Akira] Kurosawu - myslím, hej, prostě se podívejme na některý z filmů, které natočil. “

A samozřejmě o více než 50 až 60 let později se filmy Miyagawa natáčely pro Kurosawa („Yojimbo“, „Rashomon“) a jeho spolupráce s Kenji Mizoguchim („Ugetsu“) se konají v panteonu největších filmů všech dob udělal, bez ohledu na ceny. Je to ponižující skupina filmařů, o které přemýšlí, a to i pro velké Deakiny, ale udržuje perspektivu druhých s nedostatkem Oscarů v perspektivě.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače