PŘEZKUM | „Nejmenší místo“ Brilliantly Transportuje kolem Salvadoranských tragédií do současnosti

'Někdo chtěl, abychom zmizeli,' říká jeden z několika přeživších v 'Nejmenším místě', mrazivý pohled na trauma minulého útlaku, které v současnosti obětuje jeho oběti. Režisérka Tatiana Huezo, která uvedla svůj celovečerní debut, vede rozhovory s obyvateli malé vesnice Cinquera pohřbené v salvadadorské džungli a stále se vyrovnávají se vzpomínkami na občanskou válku, která postihla El Savador v letech 1980 až 1992. Ztratila členy své rodiny vládě usilující o umlčení civilního disentu vzali doslova touhu svého oponenta a zmizeli sami - zamířili do kopců, kde je Huezo najde.



Režisérka, která uniká z archivních záběrů, aby zamyšleně přistoupila, sleduje, jak se její poddaní obracejí o život v divočině, a vrhá se do mimozemské krásy v rozporu se zármutkem, který přepočítávají. Obyvatelé Cinquery zřídka mluví na kameru. Místo toho se Huezo zaměřuje na své tváře a na drobnosti svého venkovanského života, aby poskytoval ostrý kontrast s pronikavým strachem generovaným jejich svědectvím v neustálých hlasových projevech. Bez žádných fantastických triků a pouze příležitostného hudebního narážky se Huezo účinně dostane do jejich hlav.

Anekdoty pomalu ztmavly a stále více byly zlověstné, nakonec se jim podařilo ovládnout ponuré vzpomínky na vesničany. Huerzo dovedně zpracovává dvě vrstvy vyprávění: současné záběry a hlasové projevy, které prohlubují jeho důsledky. Muž si vzpomíná na vraždu svého otce, který vedl jeho bitvu k přežití, a starší obyvatelka živě vytváří příšerný obraz zmrzačené mrtvoly své dcery. V každém případě se jejich tváře rozšiřují o emocionálních důsledcích jejich příběhů. Při použití podobné jemnosti se Huerzo shoduje s příběhem bomb, které stírají město, s obrazem mraku, který se šíří lesní krajinou, nejprve z neškodného obrazu, který postupně získává děsivou ilustrativní dimenzi.

Stejně jako konstrukce filmu se les jeví jako relativně jednoduchý, ale ve skutečnosti drží temné tajemství, poseté neobjevenými mrtvolami a dalšími válečnými detrity. V tomto ohledu „Nejmenší místo“ upozorňuje na brilantní „Nostalgii pro světlo“ Patricia Guzmána, která se zaměřuje na zbytky chilských krutostí roztroušených po poušti Atacama. Huezo se však spoléhá spíše na ironii, že vedle válečných situací porovnává obrázky s pohádkami a uznává její vzdálenost od příslušných událostí.

Tvůrce filmu je příliš mladý na to, aby si vzpomněl na válku sama, ale vytvořil film, který se díky svým dozvukům v současnosti potýká s minulostí. Když si jeden přeživší vzpomene na roky, které strávil úkrytem u Národní gardy v temném, klaustrofobním dání, Huezova kamera ho následuje do uzavřeného prostoru a spojuje abstraktní povahu jeho účtu s znepokojující fyzickou realitou.

Studiem historického útlaku spíše než svědectvím než rekonstrukcí, „Nejmenší místo“ připomíná přístup Clauda Lanzmanna v „Shoah“ a „Sobibor“, který si půjčuje efektivní model převádění příběhů pozůstalých do filmového umění. Na rozdíl od Lanzmannova rozlehlé opus zoufalství však „Nejmenší místo“ přichází s nejmenší nadějí. Únik, který obyvatelé Cinquery prožili, není izolovanou událostí, nýbrž jde o symbolickou práci při hledání katarze. 'Les byl pro nás spojencem,' říká jeden. Prozkoumáním probíhající přirozené nádhery, která je obklopuje, Huezo objasňuje, že aliance pokračuje.

kritikWIRE známka: A

Jak to bude hrát? Otevření tohoto pátku 19. srpna v newyorském středisku IFC „The Tiniest Place“ by mělo vzbudit silný zájem mezi latinskoamerickými filmaři a těžit z kombinace pozitivních recenzí a ústních projevů, aby navzdory velmi malému uvolnění dosáhlo slušné účasti.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače