PŘEZKUM: Postmoderní melodama Almodovaru „Talk with Her“



arizonský danny mcbride

PŘEZKUM: Postmoderní melodama Almodovaru 'Talk with Her'



od Peter Brunette




[POZNÁMKA EDITORA: Peter Brunette přezkoumal Almodovarovu „Hable con Ella“ (Talk with Her) v rámci pokrytí indieWIRE v roce 2002 v Torontu. Sony Pictures Classics uvede film v pátek.]

Na konci úvodních kreditů Pedro AlmodovarNový film, “Mluvit s ní“(Hable con ella), stoupá scénická opona a my jsme zavedeni do této nádherně umělé filmové říše, kterou jeho fanoušci poznali a
bezvýhradně láska. Na této speciální planetě přesahuje melodramatický nadbytek
jakýkoli možný skutečný svět a emoce trumfnou rozumem pokaždé. Ve zkratce,
španělský režisér pracuje téměř na stejném území jako jeho předchozí triumf, “Vše o mé matce“, Ale tentokrát jsou jeho cíle mnohem ambicióznější. Bohužel, toto není nutně dobrá věc, protože čím větší rozsah, tím větší možnost
chyba. Stejně jako komedie spočívá účinnost melodramatu převážně v oku
diváka, a ne každý bude okouzlen tímto nejnovějším úsilím.

Zatímco „Vše o mé matce“ se ve světě žen sebevědomě libovalo
- prakticky jediný důkaz byl gaga oldster a někteří
transgendered bývalí muži - “mluvit s ní” se zaměřuje rozhodně na dva
rozhodně jiní muži, Benigno (Javier Camara), panna
dvacetiletá sestra, která strávila 15 let pečováním o líné (a pak
umírající) matka a Marco (Darío Grandinetti), čtyřicet vysídlených
Argentinský spisovatel turistických průvodců. Přestože to Benigno tajně viděl
Marco pláče během vystoupení a Pina Bausch taneční kompozice, se oba muži poprvé formálně setkají v nemocnici, kde oba obracejí ženy, které milují a které jsou v hluboce komatózních státech. Benigno zbožňovala Alicii (Leonor Watling) je mladá, velmi nadějná tanečnice, která byla zasažena autem jeden strašný, deštivý den, a Marcoova milenka, starší Lydia (Rosario Flores), je toreador, který byl strašně gored. Podle estetiky mýdlové opery je děj filmu natolik barokní, že je
zbývající část přezkumu by pouze popsala jeho nejvýznamnější
funkce, takže nezkoušejme.

Jedna úžasná věc na mýdlové operě je, že - protože vše je povoleno - vy
nikdy neví, co se bude dít dál, a tuto ztužující nepředvídatelnost
udržuje „Promluvte si s ní“ trvale zajímavé a zábavné. Směšný
vtipy oplývají, jako když se ukáže, že nebojácná dáma toreador
se smrtelně bojí hadů. V tom je také mnohem více „techniky“
filmu než v předchozím filmu (zpomalený film, extrémní pozornost věnovaná)
detail, jak toreador obléká její „oblek světel“ atd.), a to i toto
Zdá se, že je nový.
Na jednom místě Benigno líčí zasaženou Alicii spiknutí ticha
film, který právě viděl (což vidíme, když to vypráví), a toto
film v rámci filmu, jehož vrcholem je muž, zmenšený na několik centimetrů
vesele lezou do vaginy jeho přítelkyně, je možná vrchol
„Promluvte si s ní“.

Ale největším přirozeným talentem Almodovaru může být jeho schopnost zvládnout
závratné různé tóny v jednom filmu. Tak jako postmodernista
on je, může zázračně a nestydatě vytáhnout všechny emocionální
se zastaví a přitom si z tohoto velmi zajímavého melodramatu udělají legraci současně.
V první polovině filmu „Promluvte si s ní“ chodí režisér po této laně
bezchybně, ale pak se zdá, že se rozhodne ve druhé polovině hrát
úplně rovný - to je, jako rovný, plochý melodrama - a ne
každý divák bude chtít nebo být schopen ho doprovázet v tomto sentimentu
cesta.

Film zabírá vážná témata, která by byla v jiném kontextu
nazývá se filozofický: vztah vědy (který například říká:
že mozek-mrtvá pacientka se nikdy nevrátí ze svého kómatu) k víře (což
říká, že je možné cokoli); kóma jako divný smíšený stav mezi životem
a smrt, která zpochybňuje obě; a „vhodné“ genderové chování
jako něco nefixovaného a variabilního. A co to znamená mluvit o
osoba ve třetí osobě, v její bezvědomé přítomnosti a dotknout se a
masírovat erogenní oblasti jejího těla? Co to dělá s jejím domnělým
lidstvo?

'Promluvte si s ní,' což je rada, kterou Benigno dává skeptickému Marcovi
pokud jde o jeho ztracenou Lydii, je také občas pravděpodobně sebereflexivní
poukazuje na a odhaluje vždy umělý proces za všemi formami
reprezentace. (Zdá se, že Almodovar má zvláštní potěšení v naprostém vyslovení
umělost nemocničních souprav.) Na rozdíl od většiny režisérů tento nemá
falešná realita; místo toho si uvědomí falešnost a říká, že je to konečně spravedlivé
stejně důležité jako dělat to opačně.

Za účelem provedení této dvojí, vědomé hry, herci nejvyšší
objednávky jsou nezbytné a Almodovar byl v tomto ohledu vždy požehnán.
Dokonce i když sledujete jeho dva mužské vedení, Camara a Grandinetti, plně
dopřejte si emoce, které nesdílíte, poznáte jejich talent a
úžasná kombinace intelektualismu a intuice, která je dovede
tato podivná místa, aniž by byla zahanbena.

Nakonec je tu ale tolik, že se diváci mohou stát
ohromeni všemi pěknými, fascinujícími kouli ve vzduchu. Tolik tak
mohou zapomenout na péči, což samozřejmě není to, co měl Almodovar na mysli
vůbec.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače