PŘEZKUM | Nový starý západ: „Meek's Cutoff“ od Kelly Reichardtové

Když Kelly Reichardt vylepšila své produkční hodnoty, aniž by ohrozila svůj minimalistický styl, vyrobila svůj nejdostupnější film s filmem „Meek´s Cutoff“, který je rezervním, vzdorně nekonvenčním westernem, který obchoduje v atmosféře a podvrací očekávání, než jakékoli snadné rozlišení. Trpělivý, ale nikdy nudný příběh sleduje trojici rodin v roce 1845, ztracenou podél Oregonské stezky pod nevýrazným vedením tajemného horského muže. Reichardt posunul pozornost od nekontrolovatelné mužskosti spojené s většinou západních obyvatel k izolaci žen ve skupině a vytvořil vysoce strukturovaný příběh, který vyvolává mytologii americké hranice a chytře ji překračuje.



Reichardt, která vychází z scénáře Jon Raymonda, vytváří trvalé ponoření do paměti a zvuků života jejích postav a věnuje několik minut své každodenní cestovní rutině, než se promluví jediná linie dialogu. (Fanoušci klasické videohry „Oregon Trail“ se budou okamžitě cítit jako doma.) Kontext jejich putování se vyjasní, až jeden z mužů leptá jediné slovo na mrtvý kmen stromu ležící na slunci: „Ztracený“. sérií šeptaných rozhovorů, se dozvíme, že Stephena Meeka (Bruce Greenwood) bylo najato, aby je vedl po kaskádových horách, a jeho příslib přesně nesplnil. Většina skupiny, která se snaží přežít v drsných podmínkách, byla podezřelá z Meekovy spolehlivosti a motivů. Na základě skutečné události se jejich situace staví pod stále zběsilějším tlakem, protože nevýrazná scenérie se rovná snu, který překračuje realitu a vyvolává mytologické dimenze.

Zatímco rámec dobových kusů posouvá film za moderní existenciální náčrtky „Wendy a Lucy“ a „Old Joy“, Reichardt zobrazuje stejnou kapacitu pro propojování svých postav s jejich prostředím. Obsazení zahrnuje hrst docela velké ligy talent pohřben pod vrásčité šály a kovbojské klobouky. Paul Dano, Zoe Kazan, Shirley Henderson a Will Patton většinou číhají v rozích rámu, ale Michelle Williams vystupuje jako agresivní proto-feministka Emily Tetherow, jejíž skepticismus vůči Meek ji nakonec vede k převzetí kontroly nad situací.



Koncepčně obsahuje „Meek's Cutoff“ takovou kostru obsazení a vakuum pozadí, které občas má více společného s „záchranným člunem Alfreda Hitchcocka“ než kterýkoli jiný západní precedens. Reichardt přesto nikdy neprojevil zájem o základní taktiku zavěšení a „Meek's Cutoff“ se jen zřídka oddává. (Když se tak stane, ve scénách, kde se uvolněná děla parta opakovaně šílí, dostaneme záblesky menšího filmu.) Místo toho její kouzlo získává hodně své síly z ostrého venkovního prostředí. Pustá krajina, zachycená kameramanem Christopherem Blauveltem ve výrazných oranžových a hnědých odstínech, připomíná nastavení „Gerryho“ Guse Van Sant (který, mimochodem, použil stejné umístění zvěda), pokud oba filmy vyvinuly značné úsilí, aby postavily lidstvo proti chladu. , nesympatické ohrožení přírody. Jeff Graceho děsivě utlumené skóre (připomínající práci Jonnyho Greenwooda na filmu „Tam bude krev“) naznačuje, že nomádi uvězněni v ní uvrhli tajemství zeměpisu.



Bez definovatelného začátku nebo konce se „Meek's Cutoff“ jednoduše táhne, stabilizovaný historickými gravitami a horlivým povýšením daného žánru. Nakonec Reichardt přesahuje pouhé pozorování jejich nesprávného směřování a vytváří podobenství o rasismu. Když muži ve skupině zajmou domorodého Američana (Rod Rondeaux) a rozhodnou se ho použít, aby nahradili Meeka jako svého průvodce, podezřelá najatá ruka vyloží proti jejich vězni řadu epithetů, což přispěje k náporu paranoie. Vede je muž s kamennou tváří k vodě nebo přepadení? Reichardt to nechává dvojznačný, místo toho se zaměřuje na rostoucí Emily touhu porozumět zajatému Jinému. Zatímco Meek je darebák příběhu, domorodý Američan slouží jako zcela cizí přítomnost, jeho pravděpodobná nevinnost zpochybňující ideologické normy období - a předem určená autorita samotného Meeka. Klíčovou scénou je indické skandování nad churavějícím cestovatelem, když se Reichardt odřízne od bílých diváků a jejich výrazy uvízly někde mezi bázní a nedůvěrou.

Ve špatných rukou se může zdát, že „Meek's Cutoff“ prorůstá bez hmatatelného účelu, ale Reichardt mu dá několik: Meek, vousatý a neustále na sobě zamračený, má v americké kulturní paměti takovou drsnou přítomnost symbolizující Starý Západ ( a, s jeho trvalým naléháním, že civilizace leží hned za dalším kopcem, užitečná metafora pro machinace Dicka Cheneyho). Film však odmítá nehybnost této koncepce, zejména s napjatým atypickým odstupem, v němž má Williamsova postava největší zbraň. Konečným výstřelem Reichardt dodal lákavé pokárání fantazii domova v dosahu. 'Neztratili jsme se,' tvrdí Meek, když čelí opozici vůči jeho vedení. 'Právě hledáme cestu.' Když se Meek's Cutoff postavil své důvěře proti široce otevřeným pouštním pláňům, nakonec uspěl jako cesta do ničeho.

kritikWIRE známka: A

Tato recenze byla původně publikována během indieWIRE reportáže loňského Mezinárodního filmového festivalu v Torontu. „Meek's Cutoff“ se otevře tento pátek 8. dubna.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače