PŘEZKUM | Dívka jí nemůže pomoci: „Rybí tank“ Andrea Arnold

I po nástupu psychologie, feminismu a sexuální revoluce zůstává ženská touha kulturně nepohodlná, téma, kterému je třeba se vyhnout nebo být úmyslně mystifikováno. Mimo hyperhormonální facku je touha dospívajících stejně tabu. Kromě toho je touha ženských adolescentů natolik společensky nedůvěryhodná, že i pochybně cudný „Twilight“ se počítá jako vítaný opravný prostředek. Zadejte Andrea Fisholdovou „Fish Tank“, film tak nebojácný, čestný a moudrý o vznikající ženské sexualitě, že není nutná žádná křivka třídění. Přistupuje k sexu nikoli jako k aspektu politiky, ale ke zkušenosti, nepřetržitě s dalšími životními impulsy, nepochopením, nebezpečím a radostí.



Arnoldův hořlavý první celovečerní film „Red Road“, spojený s realitou britského kuchyňského dřezu s náladovým expresionismem, manželství, které se vrací a zesiluje s „Fish Tank“. Její dva filmy jsou stejně neslušné, protože jsou citlivé, a tak se přizpůsobují chaotickým způsobům chování, které se dokonce důstojně hromadí i strachy a srdeční údery. Konkrétní fádní bytí Urban Living je obklíčeno a prošuměno barvou a půvabem, nejmenším a nejspuštěnějším rohem, který je schopen nabídnout útěk a radost ze země. Její postavy nemusí překročit své místo na světě, ale alespoň mají možnost je plně obývat.

V „Fish Tank“ se patnáctiletá Mia (Katie Jarvis, úplná a okouzlující přítomnost) stará o anglický bytový komplex vyvolaný frustrací a vztekem. Během úvodní sekvence Odyssea tančí sama, štěká do mobilního telefonu, vrhá skály na okno, hlavu zadky dívce a obchoduje s bombou a dveřmi s matkou a mladší sestrou. Sekvence se jeví jako dotek příliš účinný, ale účinně límec diváka do Mia světa - a co je nejdůležitější, do jejího pohledu. Fotoaparát proto Mia ne sleduje, jen navštěvuje, obklopuje a stává se jí. Registruje a vyjadřuje její kolísavé nálady. Ať už zkouší taneční pohyby, dívá se řetězem nebo sklouzává na zadní sedadlo automobilu, kamera se shoduje s jejím zaměřením, aby se aktivně a subjektivně podíval. Když se jednoho rána objeví její kuchyně, její nejoblíbenější svobodná matka, její kamera ho ošklivě pohltí nestydatým pohledem. Connor (Michael Fassbender, sex na hůl zde) si ji také všimne a pomáhá nabíjet vzduch neurčitými entendery, ale kamera se neopravuje o svém stavu relativního svlékání (trička a kalhotky), ale o jeho dlouhý, svalnatý trup a zadek vyklenutí z nízko-slung džíny. Je to okamžik, kdy Mia vybuchla touhu, stejně velkolepý a znepokojující, jak by mohl kdokoli doufat. Říká mu, aby šukal, což samozřejmě znamená, že je zahnutý.



Přesto by bylo nespravedlivé obarvovat Mia a Connorův vztah jako pouze sexuální, protože má také platonické a rodinné odstíny. Pokud víme, Connor je první osoba, která mluví s Miou, jako by byla dospělá. Connor jí ctí občanským rozhovorem, skutečným zájmem a upřímnými poklonami. Přijde se vidět tak, jak ji vidí: jako žena. Vyhození nahoře, zatímco maminka (Kierston Wareing, naprosto bezúhonná, ale omezená jedinou notovou postavou) hostí hostinskou párty, Mia usne v matčině pokoji, ale probudí se, když ji Connor přenese do postele. Předstírá, že se dá spát, a nakoukne dolů, aby ho sledovala, jak si svléká boty a kalhoty, objevuje své vlastní tělo, stejně jako on. S touhou přichází síla, samozřejmě, a je to něco, co předtím neviditelné, zmatené záškolácké vzrušení má. Jeho síla je stejně velká (a právně vzato, mnohem větší), ale Arnold zůstává blízko Mii, účastní se jejích voleb a ctí erotiku svého sebevědomí. K bolavým kmenům Bobby Womackové tančí do neznáma, dychtivá po možnostech, ale nevědomá důsledků.



Několik poznámek v závěrečném filmu filmu se zdá být trochu mimo - například prodloužená proměna v thrillerové území, zpožděná a doslova choreografická nabídka na hloubku rodiny a neosobní eleganční finále - ale pouze proto, že Arnold tak uspěje ve stanovení a přesvědčování Miainy perspektivy že jakákoli vzdálenost od ní je jako zrada. Co v jakémkoli jiném filmu by mohlo být vrcholem - únosný tangens poskytuje několik minut dechového napětí - ve srovnání se zbytkem hluboké intimity filmu je blednutí. Ale i tyto nesprávné kroky se řídí určitou logikou, protože když se Mia tlačí příliš daleko, dělají to Arnoldova tvorba, která k nám Mia udělala mimozemšťana stejně jako ona sama pro sebe. Nebyla připravena na náklady na to, aby byla ženou - na úder srdce, zášť, zbabělost mužů. Ale najednou je zítra život mimo obecní byt a dokonce i za Connorem. A zítra bude připravena.

[Eric Hynes je autorem štábu Reverse Shot a hostitelem video série Reverse Shot Talkies. On také psal pro Slate a Stop usmívající se, mezi jiné publikace.]

[Nezávislá recenze od Reverse Shot.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače