Návrat marnotratného otce; Andrey Zvyagintsev hovoří o návratu



Návrat marnotratného otce; Andrey Zvyagintsev hovoří o návratu



od Erica Abeel



Scéna z filmu „Návrat“ Andreyho Zvyagintseva. Snímek se svolením filmového festivalu Sundance.

'Návrat,' první celovečerní snímek narozený ze Sibiře Andrey Zvyagintsev, vyvolalo vzrušení podél festivalového okruhu a zlikvidovalo řadu cen. Alegorický thriller s ozvěnami Andrei Tarkovsky, film vzal Zlatého lva v Benátkách spolu s nejlepším prvním filmem; Objev roku z Ceny Evropské filmové akademie; a byl nominován na nejlepší cizojazyčný film na Zlaté koule. Vítězství v Benátkách - první debutový ruský film od doby, kdy Tarkovský získal Zlatého lva v roce 1962 - také přinutilo Rusy, aby tleskali Zvyagintsevovi, který je outsiderem ve své vlastní zemi.

Na jeho povrchu je „Návrat“ intimním pohledem na vzpouru proti patriarchální autoritě - přesto tento popis jen málo vykouzlí jeho meta-význam, o kterém budou horlivě debatováni cinefilové. Vanya a Andrey, dva mladí bratři, běželi domů po boji s dětmi z okolí, aby zjistili, že se jejich otec vrátil po dvanáctileté nepřítomnosti. Požehnaným požehnáním své matky se vydali s taktiturnským otcem, o kterém věděli pouze z vybledlé fotografie, o které věří, že bude rybářská dovolená. Je to nevyzpytatelný šikan, otec utrpí Vanyinu rostoucí vzdor: Co když je vrah?>

Díky kontrolované kvalitě předtuchy a palety trvalého soumraku není „Návrat“ nejen estetickým zázrakem, ale také znamená dvojí „návrat“. Otec se doslova vrací ke svým synům. A film také připomíná předrevoluční náboženské a mystické napětí v ruském myšlení, od Dostojevského až po filozofa Berdyajeva. Ve stejném duchu „Návrat“ odmítá povznášet a poučit se podle směrnic komunismu. Samozřejmě to není první, ale Zvyagintsev produkuje obrazy a akce na obrazovce, které zřejmě stojí za hyperrealitou. Otec, zbavený jakýchkoli společenských nebo chronologických původů, je univerzálním symbolem „marnotratného otce“. Pochází z ničeho a je odkázán odnikud.

Všechny tyto zajímavé věci však nepřinesly hladké sáňkování, když se indieWIRE posadil s filmařem v kancelářích Kino, jeho distributor. Elegantní a asketicky vyhlížející - nebo možná opuštěný proud - 39letá autorka nemluví anglicky, takže byl po ruce překladatel, ponořený ve slovanském šeru - stejně jako režisérova krásná a upřímně pozorný manželka . Zviagintsev používá k vyjádření mnoho jazyků - s velkou zdvořilostí - bez komentáře. 'Slíbil jsem, že nebudu mluvit o tom, co vidím ve svém filmu,' říká v tisku. 'Chci nechat diváka jeden na jednoho s filmem - aniž by se režisérův komentář dostal do cesty.' Přesto, rozhovor s Zvyagintsevem je jako pokusit se třást o tajemství ze Sfingy.

INDIEWIRE: Jak jste se dostali k natáčení?

Andrey Zvyagintsev: Věděl jsem, že od 10. třídy jsem chtěl být v divadle a herec. Šel jsem na hereckou školu na Sibiři, ale nebyla tam žádná budoucnost - a byl jsem vyčerpán ambicemi. Takže jsem se zapsal na úřadující katedru Moskevské státní divadelní školy. Pak jsem šel do experimentálního divadla, kde jsem hrál v divadelních laboratořích.

iW: Kdy jste se přestěhovali z divadla do filmu?

Zvyagintsev: Rok 1993 byl v Rusku po perestrojce špatným rokem a měl jsem potíže s hledáním práce. Tak jsem si vzal práci natáčení reklamy pro obchod s nábytkem. Tímto způsobem jsem se naučil řemeslo, porozuměl procesu střelby. Byl jsem odfouknut „Dobrodružství“ a zabodoval do filmů 60. let, 'Rocco a jeho bratři,' a Rohmer.

nejlepší filmy netflix listopadu 2018

iW: Jak jste dosáhli skoku z reklam na funkci?

Zvyagintsev: Objevil jsem se Dimitri Lesnevsky, můj producent, který je jedním ze spoluzakladatelů ruské sítě Ren-TV. Myslím na něj jako na svého kmotra. Najal mě, abych režíroval tři epizody ruského televizního seriálu „Black Room“.

Poté mě požádal, abych vytvořil film ze scénáře „Návrat“, který jsem transformoval. Byl to žánrový film, thriller. Chtěl jsem dát publiku smysl pro plynutí času, a tak jsem divizi přidal do sedmi dnů. V původním scénáři byla krabice otce objektem vyhledávaným bandity a publikum skončilo učením jeho obsahu! Plotová zařízení měla přednost před čistým dramatem. Lesnevksy mě nechal dělat, jak jsem potěšen scénářem.

iW: Jaký byl váš rozpočet?

Zvyagintsev: 500 000 dolarů. Natáčeli jsme 35 mm, ale pro podvodní scény jsme použili video.

iW: Jak jste našli ty dva kluky?

Zvyagintsev: Šest měsíců jsem pořádal testy v Petrohradě a Moskvě. Měl jsem starost o chlapce, který hrál Andreyho. Byl v autonehodě a měl nedostatek pozornosti, takže jsem riskoval, že ho hodím. Pro otce jsem našel podivného herce, který se držel zpátky, protože se styděl za vystupování na pódiu. To nás přiblížilo. Byl jsem překonán podobným pocitem, a proto jsem neměl v divadle kariéru.

iW: Chlapec, který hrál Andreyho, se utopil při tragické nehodě 25. června těsně před prvním promítáním filmu. Je v tom něco strašidelného?

Zvyagintsev: 25. června 2002 bylo také datum, kdy jsme začali střílet. Zdá se tedy, že je to magické číslo. Poslali jsme e-mailové pozvánky, abychom viděli konečný střih, ale chlapec odešel do země. Ponořil se z člunu na jezeře a už ho nikdy neviděli. Pro mě to byla hrozná tragédie bez přemýšlení o jakémkoli znamení.

iW: Jaká byla inspirace pro film?

Zvyagintsev: Všechno, co živilo mou energii a představivost, je něco, o čem nemluvím. Řeknu toto: Dokážete si představit, jak se někdo cítil, kdo čekal na příležitost natočit film po dobu 10 let?

iW: Je otec skutečným otcem? Vypadal hrozivě a děsivě.

Zvyagintsev: Myslíte si, že nějak zmizí z obrázku? Nebo že tam nikdy nebyl? Co myslíš?

iW: Občas vypadá jako podvodník, který znamená chlapcům ublížit. Nemyslím si, že by skutečný otec opustil své dítě u silnice v bouřce.

Zvyagintsev: Možná se mýlíte. Možná jsou otcové, kteří by to udělali. v Tim RothJe 'Válečná zóna,' otec znásilňuje svou dceru. Ten otec je skutečné monstrum.

iW: Bod vzat. Proč se otec vrátil?

Zvyagintsev: Kdybych vám to řekl, dalo by vám to vodítko k filmu?

iW: Může mi to dát jasnější pocit.

Zvyagintsev: Obávám se, že tušení není. Buď to vnímáte, nebo ne. Jsou věci, které jsou bez odpovědí, a není nikdo, kdo by je vysvětlil. Buď je cítíme a cítíme, nebo ne. Někdy se prostě vzdáme a pokračujeme. To je normální. Nemohu udělat moc, abych pomohl členům publika, kteří nerozumí určitým věcem ve filmu. Bylo by to jako říct jiné osobě, co ten člověk již vidí.

florence pugh bojující s mojí rodinou

Umění není jakýmsi vodítkem pro porozumění. Je to věc sama o sobě. Nejdůležitější pro mě je obraz, nikoli myšlenka.

iW: Přesto jste byl citován jako říká: „film je mytologickým pohledem na lidský život.“ Mohl byste o tom rozpracovat?

Zvyagintsev: Je to jako kdybyste sledovali tento film z hlediska každodenního života, je to chyba, protože je mnohem širší a tajemství filmu se vám neodhalí. [Podle mého frustrovaného výrazu] Člověk by neměl mluvit nahlas o sakrálních a důležitých významech, protože jakmile o nich začneme blábolit, vše, co je magické a sakrální, se okamžitě vypaří. Člověk by měl navrhnout, co je skutečně důležité. To jsem se ve svém filmu pokusil udělat.

iW: Pokud jste však museli krátce popsat svůj film -

Zvyagintsev: Řekl bych, že jde o metafyzické ztělesnění pohybu duše od Matky k Otci.

iW: [aieee!] Jaké techniky jste použili k vytvoření napětí?

Zvyagintsev: Je trochu předčasné mluvit o technikách, protože tohle je můj první film. Postupoval jsem intuicí. Mnoho přátel, kterým věřím, navrhlo, abych otevřel otcovu skříňku a odhalil, co v ní bylo. Moje intuice to neudělala. Cítil jsem, že by to mělo zůstat tak, jak to bylo.

iW: Existuje v současné době prosperující ruský filmový průmysl?

Zvyagintsev: Je pro mě těžké mluvit, protože nejsem v hlavním proudu. Nešel jsem na filmovou školu, byl jsem v divadle. Tady je Alexej Němec, mistr, slavný v Rusku i venku. A Otar ioselliani z Gruzie, ale většinou pracuje ve Francii.

iW: Recenzenti si vybrali echos z Tarkovského v „Návratu“. Jakým způsobem vás ovlivnil?

Zvyagintsev: V jeho postoji k rytmu a toku času. Snové tempo. Bresson srovnání filmu a kinematografie. Filmové představení. Kinematografie vám něco vštípí. Tarkovsky umí vštepovat. Film se baví s různými úhly, rychlými pohyby, jako reklama. Ale filmaři mají rádi [Wim] Wenders nechte se pozorovat objekt po dlouhou dobu beze změny úhlu, a dovolte vám to udělat spolu s nimi. Přitahují publikum do rámce tím, že o sobě přemýšlejí, bez spěchu.

iW: Jak vysvětlíte úspěch festivalu „Návrat“?

Zvyagintsev: Kdybych mohl odpovědět, věděl bych, co dělat s mým dalším filmem. A cítil bych se (směje se) jako děvka. Nemusím vědět důvod, proč. Neexistuje žádný recept.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače