„Režisér filmu Overnighters“ Jesse Moss o tom, proč se film natolik obtěžoval

Dokumentarista Jesse Moss „The Overnighters“ začíná jako jeden druh filmu a stává se něčím jiným. Zatímco Moss se zaměřuje na zkušenosti různých nezaměstnaných jednotlivců, kteří cestují do Willistonu v Severní Dakotě za prací v ropném průmyslu, jeho příběh se nakonec zaměřuje na pastora Jay Reinke. V luteránském kostele Concordia provozuje Reinke službu, ve které sídlí mnoho pracovníků, a radí jim při pokusech o nastolení jejich života. Ale když čelí kontrole ze sousedství a konfrontuje problémy ze své vlastní minulosti, Reinkeho dobrodruhé úsilí se zpochybňuje. Od jeho premiéry na filmovém festivalu Sundance v lednu vyvolal Mossův film diskusi o svém vrstveném přístupu k vyprávění příběhů, který prostřednictvím odhalujícího závěrečného aktu neustále odhaluje nové informace.



sledujte rick a morty mix ricklantis

Film byl otevřen v pátek v New Yorku a tento týden se rozšiřuje na další trhy. Moss se minulý týden posadil s Indiewire v New Yorku, aby prodiskutoval jeho provokativní témata - a také jeho filozofii za natáčením některých dramatičtějších momentů filmu.

Jak se vaše očekávání ohledně filmu vyvinuly?



Nikdy jsem nebyl Sundance jako režisér ve všech mých letech natáčení dokumentů. Takže jen pro mě byl osobně takový obrovský úspěch. Jen abych ten film promítl, udělal dobře …



Pomáhá, když se jim to líbí.

Hodně to pomáhá. A víte, byl to opravdu film vytvořený ve vakuu, protože jsme pro něj neměli příliš institucionální podporu. Takže jsme jen nevěděli, jak by to hrálo s Jayem, který tam byl, což bylo intenzivní.

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Míchání dokumentárního filmu „Overnighters“ prozkoumává boje proti nezaměstnanosti s kroucením, které byste nikdy neočekávali

Měl strach z přidružení k filmu?

Musel udělat takový skok víry. Řekl jsem mu: „Jayi, věřím, že film má takovou mocnou zprávu, že rezonuje … chci tě tam, ty patříš.“ A udělal to. Je to statečný chlap, vidíte to. Je to riskant. Myslím, že má marnost a ego, a myslím, že ze všech těchto důvodů to bylo důležité. Řekl mi: „Nejsem si jistý, zda je Sundance mým davem,“ a řekl jsem: „Nepředpokládej, že víš, co je dav této události.“ A bylo pro něj opravdu potvrzením, aby viděl tento film a vidět ten příjem pro sebe v nejnižším bodě svého života. Jsme stále velmi blízko. Uctívali jsme ho a jeho místo v jeho životě, ale cítí, že sem patří. A já chci, aby byl součástí rozhovoru kolem filmu, i když je o něm a jeho životě stále mnoho nevyřešeno.

Vidíte film spíše jako osobní profil tohoto muže, nebo jde spíše o větší obrázek?

Jde o něj, ale jeho příběh je mocný a univerzální. Je to člověk, který mi důvěřoval a dovolil mi natočit o něm film. Myslím, že tento vztah nekončí, když přestanete střílet. Udělali jsme to společně - já jsem filmař a on je předmětem. Jen jsem cítil, že je to něco, co jsme společně sdíleli. Můj film „Speedo“ nebyl filmem, který měl politické nebo společenské poselství. S tímto filmem je vaším vstupem jako divák Jay - emoce, drama, investice, kterou do příběhu investujete. Ale to přesahuje to, a tak se stává příběhem o Americe a indoktrinaci a víře, protože to jsou otázky, které mě k Jayovi přiměly začít. Přišel jsem s touto makropolitickou perspektivou a zjistil jsem, že jsou koncentrované, a teď už jsou trochu vyhodeni. Není to jako Jayův účel končí. Myslím, že jeho místo v rozhovorech pomáhá - i když tam je jistá nebezpečí, a je to jako: 'Budeme mluvit jen o Jayovi a jeho osobním životě?' Vidím vzhůru.

Můžete rozpracovat „makropolitickou perspektivu“, kterou jste měli, když jste zahájili projekt '> PŘEČTĚTE SI VÍCE: Kontroly reality: Může jeden z nejlepších dokumentů roku překonat své marketingové výzvy?

Když jsem ve 26 letech přišel do New Yorku, šel jsem pracovat pro Barbaru Kopple. „Harlan County, USA“ je pro mě dokumentární film s vysokou vodou. Opravdu nás to zavede dovnitř těžebního průmyslu a najde lidské srdce této zkušenosti. Je to velmi politický film. Ale cítil jsem, že když mluvíme o ropě a energii, pojďme mluvit o těch lidech, kteří to považují za spasení. Chystají se tito lidé do Willistonu předělat svůj život, jak lidé dělali - běžet na hranici, běžet do města metla - 150 let, aby se sami předělali. Najdou to, co hledají? Žijeme ve zlatém městě v San Franciscu. Bylo tu toto zaslíbení, které mnoho z těch lidí, kteří tam přišli, hledali, a nebylo to splněno. Byla to iluze a já přemýšlím, jestli je Williston iluze nebo je to realita. Práce je tam, ale život je mnohem těžší.

snl to nejlepší z vůle ferrell

Ale víte, byl jsem také vypravěčem, který se zajímal o tuto mytologii, a mám pocit, že to byla mytologie uskutečněná - to je to, co bylo ve Willistonu, když jsem se tam poprvé dostal. Po mé první návštěvě jsem se vrátil a snažil jsem se pochopit, jak natočit film o tom, co jsem viděl - o tom místě, o tom, kolik se děje a jak rychle se začalo transformovat a jak tato transformace destabilizuje to město. Je to, jako byste najednou pochopili, proč zoufalci utíkají do rozmachových měst a proč se rozmachová města cítí, jako byste mohli být na ulici zastřeleni. To nejsou fikce, jsou skutečné.

Cítili jste se jako outsider?

Udělal jsem to, protože skutečné zavěšení pro mě bylo, že jsem byl opravdu outsider v kostele. Vyrostl jsem kolem kostela, nejsem křesťan. Myslím, že jedním z neobvyklých aspektů mého vztahu s Jayem bylo to, že se mi nikdy nesnažil kázat. Opravdu respektoval, že jsem outsider, a ocenil, že jsem tam byl, abych vyprávěl příběh nadpřirozených, ale on na mě nepracoval. Ale bojoval jsem s touto myšlenkou, že jsem chtěl natočit film o ropném boomu v Severní Dakotě. Tady jsem byl v maličkém kostele s tímto pastorem a co to vlastně mělo společného s obrazem příběhu, který jsem měl v mysli?

Bylo těžké ho dostat na palubu pro projekt '>Cítili jste se někdy, že jste příliš blízko předmětu?

Tento film - víc než jakýkoli film, který jsem kdy vytvořil - mě opravdu nutil konfrontovat tyto hranice a pokusit se definovat linie. Nikdy nejsou úplně jasné a vždy se mění ve vztazích i ve filmu samotném a v tom, co představuje správné a etické chování. Kdy jste dostatečně blízko a kdy je příliš blízko? Nejprve mě Jay okamžitě zasáhl jako komplikovaná osoba. Je tu povrch Jay a v jeho srdci je Jay. Bylo to jakési tajemství, které mě udržovalo v chodu, ne že jsem se kdy cítil, že bych na to mohl odpovědět, ale to byly všechny rozpory Jayovy povahy, druh sebezničování jeho chování a nadlidský soucit. Právě jsem si myslel, že tento muž, jeho sebevědomí, jeho rozpory, zmatek pod ním - film odráží přirozený vývoj příběhu v tom, že se stal intenzivnějším a jeho zmatek se více vynořil. Jeho svět, stejně jako Williston sám, se začal cítit destabilizovaný. Téměř od začátku jsem věděl, že program nemůže přežít. To byl přirozený koncový bod příběhu, který jsem vyprávěl. Prostě jsem nevěděl, že se to dramaticky otevře.

Ve filmu je pozdě jedna dramatická scéna, která přiměje každého mluvit. Zahrnuje to Jayovo velké odhalení o jeho minulosti. Jaké to bylo zachytit ten okamžik?

Projekt byl pro mě od začátku natáčením filmu cinéma vérité, stejně jako filmy, které mě inspirovaly k dokumentární práci. Není to jediný druh dokumentární práce, kterou rád dělám, ale chtěl jsem vidět, jestli bych mohl natočit film typu „Speedo“, který jsem vytvořil před 15 lety, když jsem byl mladý a neznalý a měl jsem jen svobodu, která přichází s mládí.

vysvoboď nás ze zlého pravdivého příběhu

V Jayovi jsem našel někoho, kdo byl ve svém životě v dramatickém bodě, který mi byl ochoten dovolit, abych ho do jeho života natáčel. Došlo k progresi intimity. Když jsem s ním šel domů, natáčel jsem scény s jeho rodinou, protože pro něj byly věci komplikovanější. Ta scéna, která padne na konec filmu, je nejintimnější. Ale není to, jako bych to natočil v prvních dvou měsících našeho vztahu. Natočil jsem to na samém konci 18 měsíců, které jsme spolu natáčeli. V okamžiku jeho života a života jeho rodiny došlo k pochopení, že bych mohl být přítomen, když byl program ukončen, a to by byl velmi emotivní zážitek a Jayova kariéra byla na řadě. Nebylo tedy bezprecedentní, že budu s jeho rodinou. Lidé je třeba připomenout, že je to nečtené. Nevím, co lidé říkají nebo dělají. Věděl jsem, že pro Jaye se věci osobně rozpadají, ale neočekával jsem, že pro něj a Andrea bude tato konverzace na veřejném místě se mnou přítomna. Ale byli zvyklí na kameru. Pro mě je základní pravidlo, se kterým budu pracovat: pokud mi řeknete, abych vypnul fotoaparát, vypnu to. Neexistuje žádná skrytá kamera. Jsem docela velký chlap a kamera je na mém rameni dost velká. Šli si dát kávu do supermarketu a najednou jí Jay přiznal toto přiznání. Zastřelil jsem možná jen jednu další scénu, jako je ta v mém životě, v „Speedo“ - a to vlastně zahrnuje jeho vztah s manželkou, náhodou. Možná je to proto, že to zhasne v těch nejintimnějších okamžicích života lidí, kolem jejich vztahů, lidí, které milují.

Co se stalo poté?

Když jsem to střílel, nezastavil jsem všechny pocity. Nejsem emocionálně expresivní, nemluvím - ale já jsem plakal při natáčení filmu, plakal jsem s Jayem. Ta scéna byla nesmírně emocionální pro natáčení a já jsem se ptal, zda bych tam měl být, zda by měla být přítomna kamera. Ze své zkušenosti také vím, že právě ty chvíle, kdy jste nuceni klást otázky, bývají nejsilnější.

Pokud by se rozhodl, že nechce tu scénu ve filmu, nechtěl byste ji zahrnout?

Když jsem mu ukázal film, byl jsem v pozici, kdy jsem mohl film potenciálně změnit tak, aby odrážel jeho obavy, a rozhodně jsem se rozhodl, jak zkonstruovat konec, odráželo moji citlivost vůči němu a jeho rodinným zájmům. A jedna věc, která byla pro mě a pro něj velmi důležitá, že řekl o filmu ao Andrea, o tomto velmi osobním přiznání, je to, že to důstojně zmiňuje jejich bolest. Nezacházelo s ním nedůstojným způsobem. Myslím, že jako filmař jsem cítil, že musím vypadat realitu tváří v tvář, to znamená, že byste rádi přemýšleli o svém filmu, můžete natočit film, ve kterém se zájmy vašich subjektů shodují s vašimi zájmy filmaře a umělec a vypravěč. Pravda je však taková, že v mnoha filmech existují body divergence, a pak se musíte ptát, jaká je linie a kde začínají moje povinnosti vůči mému subjektu a mé povinnosti vůči mé práci umělce. Tato linie není pevná, není to v manuálu, který jsem dostal, když jsem začal svou kariéru dokumentaristky. Je to opravdu záleží na vztahu, který máte se svými předměty.

zbytky orgie

Jaký druh mýtného tě ten zážitek vzal?

Filmy jako je tento, získávají velmi vysokou daň z duše. Svým způsobem je problém takový, že chci natáčet filmy. Ale rozhodně mě to nechalo ostýchat, když jsem skočil do jiného seriózního dokumentárního projektu. Vlastně jsem byl osloven o jednom s velmi komplikovaným tématem, bylo to opravdu zajímavé a financování bylo na místě - ale podíval jsem se na to a pomyslel si: „Teď to nemůžu udělat.“ vztah k mé ženě odděleně. Jay není herec. To jsou skuteční lidé. A přesto, na tomto filmu, protože jsem neměl podporu, jsem mohl dělat vše, co jsem chtěl. Protože jsem pracoval sám, mohl jsem dělat všechna tato rozhodnutí v terénu. Možná mi tedy trvá pět let, než udělám každou funkci, protože pokud udělám funkci, udělám ji se svobodou a nezávislostí. A já chci, aby to mělo smysl. Ale to znamená, že to bude také vážně kurva.

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Jak jsem to zastřelil: Konfrontování nebezpečných měšťanů při natáčení dokumentu Sundance Over Nadměrní





Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače