„Neon Demon“ DP Natasha Braier: Jak proměnila jasná barevná schémata na noční můru vinutí Nicolase

Natasha Braier & Nicolas Winding Refn



Amazon Studios

Zobrazit galerii
10 fotografií

Když kameraman Natasha Braier poprvé četl „Neon Demon“, neměla ráda zejména scénář spisovatele-režiséra Nicolase Windinga Refna.



'Když jsme se potkali v jeho domě, zeptal se, co si o scénáři myslím, a byl jsem upřímný, co pro mě nefunguje,' řekl Braier v rozhovoru pro IndieWire v nedávném rozhovoru. 'Nicolas se usmál:' Ach, máš falešný skript. 'Zjevně je velmi opatrný při odesílání svých skutečných skriptů na svět.'



Na své cestě domů od Refn's zavolal Braierův agent a řekl, že jí byla nabídnuta práce.

ČTĚTE VÍCE: In ‘ The Neon Demon, ’; Skutečný padouch je ženská soutěž - Girl Talk

Nicolas Winding Refn

'Řekl jsem, že bych s ním rád pracoval, ale já opravdu nevím, o čem ten film je,' vzpomněl si Braier se smíchem. Její agent se zeptal, jestli chce počkat, až jí Refn pošle skutečný skript. Braier se cítil, že se spojil s režisérem a byl přitahován jeho vizuálním přístupem k vyprávění příběhů, a rozhodl se nečekat. A tak začala jedna z „nejbláznivějších a umělecky nejnáročnějších kolaborací“ Braierovy kariéry.

margaret atwood alias milost

Jedinečný tvůrčí proces

Refn nechal Braier sledovat 10 filmů, včetně „Rosemary's Baby“, „Clockwork Orange“, „Beyond the Valley of Dolls“ a „Scorpio Rising.“

'Nejednalo se o vizuální referenční body filmu,' řekl Braier a zdůraznil, že společným vláknem každého filmu je to, že tvůrci vytvořili své vlastní vesmíry. 'Důvodem, proč nám tyto filmy ukazoval, bylo, že nás informoval, že jdeme celou cestu, bez ohledu na to, jak přesahují, při přenášení myšlenek filmu do jejich extrému a beze strachu z neúspěchu.'

'Neonový démon'

'Když uvidíte' Neon Demon ', každý výstřel, každé estetické rozhodnutí je tak extrémní a tak sebevědomé, že si myslíte, že je to úplně naplánováno od začátku, ale zajímavé je, že to není,' řekl Braier.

m.i.a. papírová letadla mp3

Podle kameramana mohla jediná cesta, jak mohla Refn a ona, předem naplánovat hyper stylizovaný svět „Neon Demon“, kdyby měli rozpočet ve výši 50 milionů dolarů plus na to, aby vše postavili od nuly. Rozpočet této velikosti by však znamenal, že by se Refn musel vzdát své tvůrčí svobody. Ve spolupráci s 5 miliony dolarů by spolupracovníci museli vytvořit filmový vzhled na základě jejich umístění, které intenzivně skautovali dva přímé měsíce. Kromě finanční nutnosti pracovat tímto způsobem Braier říká, že také vyhovuje jedinečnému způsobu práce Refna.

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Jim Jarmusch DP Frederick Elmes o zachycení duše Essence of ‘ Paterson ’;

'Neonový démon'

'U Nic najdete kombinaci dvou typů režisérů,' vysvětlil Braier. 'Je to vysoce stylizovaný filmař, jehož koncepty a myšlení stojí za jeho obrazy, ale také jezdí na vlně nečekaného až do extrému, natolik, že natáčí své filmy chronologicky a jeho scénář při natáčení úplně mutuje.' “

Výsledkem pro Braiera je, že byla vytlačena mimo její komfortní zónu. Přestože je Braier přitahována k natáčení hranatých filmů a hraničních režisérů, připouští, že pro většinu kameramanů je vždy instinkt, aby to hráli bezpečně a neudělali chyby. Na 'Neon Demon' se ocitla neustále tlačí odvážný vizuální jazyk filmu tím, že odmítá instinkt hrát bezpečně.

'Neonový démon'

Barva

Tento odvážný přístup není nikde viditelnější než na barevné paletě filmu. To je zřejmé již od začátku filmu, který začíná extrémním používáním barev, protože Jesse (Elle Fanning) má svůj první kontakt s módním světem LA. Braier nikdy nechtěl, aby byl „Neon Demon“ realistickým vyobrazením módního světa, ani nechtěla, aby odkazoval na chladný a úhledný vzhled tiskových reklam časopisů, které obsahují super modely. Místo toho, její odkaz na velkou módní párty, kde nevinná Jesse poprvé přichází do styku s jinými modely, byl pocit, že Alice vstoupila do říše divů.

'Barvy se v této scéně vždy jemně mění, modrá se stává tyrkysovou a potom liliová,' řekl Braier. 'Přesouvající se barvy dělají pro váš mozek něco, chci, abyste cítil, jak je pro ni cizí a ohromující tento svět.'

ČTĚTE VÍCE: Vrstevnatá a světelná kinematografie Mark Lee Ping-Bing ukazuje sílu minimalismu

'Neonový démon'

Amazon Studios

V první polovině filmu je modrá barva v Braierově světelném schématu velmi výrazná, protože Jesseho příběh oblouku odráží řecký mýtus Narcissus, který se zamiluje do svého odrazu ve vodě. To vyvrcholilo přistávací dráhou, což je zlom pro Jesseho a film.

'Místo zahrady a rybníka jsme pracovali minimálně - kolem dráhy je celá černá - a vytvořili jsme koncepční výklad vody pomocí modrého světla,' vysvětlil Braier. Když Jesse kráčel k jejímu odrazu v tajemném trojúhelníku, Braier našel způsob, jak dát světlu texturu kapaliny. 'Odrazili jsme [světlo] od zrcadel, vodou, dělal jsem všechno, co jsem mohl, aby to vypadalo jako voda.'

'Neonový démon'

Amazon Studios

Jakmile Jesse uvidí (a rozezná se) svůj odraz, uvědomí si sílu, kterou jí dává její krása, a zbavuje svou nevinu. Aby se tento ostrý posun v příběhu vyznačil, přechází Braier z palety barev filmu z modré na červenou.

Bill Burr na louis ck

'Červená není jen transformace a Jesseho sexuální síla, je to také nebezpečí,' vysvětlil Braier. 'Například Jena Maloneová by měla vždy červenou barvu, ať už se světlem nebo šatní skříní.' Chtěli jsme, aby na podprahové úrovni představovala pocit zrady. “

Jena Malone v „The Neon Demon“

Amazon Studios

Fotografování digitálně

'Mým prvním instinktem bylo natočit to na film kvůli kráse a tónům pleti - je to lichotivější pro film a snazší je, aby děvčata vypadala úžasně,' řekl Braier.

Refn, nicméně, byl oddaný natáčení digitálně, jak on má na všech jeho předchozích filmů. Nebyl prostor pro debatu.

'Musel jsem najít nejlepší digitální fotoaparát a pro mě nebylo pochyb o tom, že Alexa měl jemnější tóny a filmovou odezvu,' řekl Braier. 'Nebylo to jasné, ale skutečnou cestou bylo najít ty správné čočky.'

Klíčem k objektivům bylo dát filmu nadčasový pocit. DP testovalo řadu starších objektivů, které mají přirozené nedostatky a nezachycují hyper detaily spojené s videem ve vysokém rozlišení.

jak dlouho mi říká vaše jméno

Nicolas Winding Refn na souboru „Neonový démon“

Amazon Studios

'Starší čočky mají organičtější pocit a při pokusu o zachycení této idealizované verze krásy nemusíme vidět všechny dívčí póry,' řekl Braier. Po dvou týdnech strávených „odléváním“ čoček se Braier usadila na čočkách Crystal Express, které byly vyrobeny ze starých Cooke S2 ​​a S3 Panchros. Její volba byla nadšená, připisovala si čočky šedesátých let a pomohla vytvořit požadovaný porcelánový tón pleti.

Poznámka editora: Tato funkce je představena ve spolupráci s Arri, předním návrhářem, výrobcem a distributorem filmové kamery, digitálního meziproduktu (DI) a osvětlovací techniky. Kliknutím sem získáte další informace o produktech společnosti Arri.

Zůstaňte v čele nejnovějších zpráv o zařízení a filmech! Zaregistrujte se k odběru novinek Indiewire Toolkit zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače