Recenze „Monstra a muži“: přesvědčivá studie o rasovém zmatku, aby vyhovovala našim zmateným časům - Sundance 2018

'Monstra a muži'



S laskavým svolením Sundance Institute, foto Alystyre Julian

Zobrazit galerii
17 fotografií

Reinaldo Marcus Green's drama “; Monsters and Men ”; trhá z titulků, zatímco jde za nimi, následuje po policejní střelbě neozbrojeného černocha z několika různých perspektiv. Green, který s touto funkcí debutuje po značné filmografii krátkých filmů, použil tu stejnou dovednost. Přestože se občas jeho zpráva orientovaná spiknutí otočí směrem k zřejmému, Greenův změřený scénář dokáže položit velké otázky, aniž by je přehnal. Triptych příběhů se evidentně nepřekrývá, a tak Greenovo tiché efektivní drama funguje v lineárním rozpoložení méně než lineární vyprávění než tříbodová meditace o afroamerické identitě.



Začíná, jak tyto příběhy tak často dělají, s virovým videem: Mladý rodinný muž Manny (Anthony Ramos) visí se svými vrstevníky na Brooklynském koutku, když spatří policajty, kteří jdou po sousedovi na ulici. Telefon v ruce, Manny zachytí video policie střílet muže bez příčiny, pak se ocitne v náhlé dilema - publikovat video, potenciálně komplikuje jeho stabilní rovnováhu mezi pracovním a soukromým životem, nebo držet hlavu dolů? Jakmile přijde na předchozí možnost, zkorumpovaný stroj udělá svou věc a ponechá Mannymu přemýšlet o povaze svých priorit.



V méně ambiciózním filmu by se tato hlavolam mohla přehrát po celou dobu běhu; Green ji však používá jako pouhý výchozí bod pro ukázání způsobu, jakým mohou takové osobní akce rezonovat napříč několika vrstvami systému ve válce se svými hodnotami. Incident opustí policistu Dennise (John David Washington, syn Denzela) v hluboce konfliktním stavu. V časném prologu byl viděn mimo službu, kterou bezdůvodně zatáhl bílý policista; Později se dozvíme, že je to šestý takový incident roku. Je frustrován institucionálním rasismem kolem něj, ale přesto si o této práci udržuje hluboké přesvědčení. Když Mannyho video přinese vnitřní vyšetřování, musí se Richard postavit proti své morální quandary.

Uprostřed toho nepořádku prochází kolem mladého muže, kterého bezdůvodně hledají důstojníci. To je Zee (Kelvin Harrison Jr., breakoutová hvězda ldquo; to přichází v noci ”;), hráč baseballu na střední škole, který má dobrou šanci na roztržení hlavních lig, pokud se může vyhnout problémům. Třetí a poslední protagonista filmové tekutiny, struktura založená na kapitolách, Zeeovo dilema má největší moc, z velké části proto, že jde více neočekávanými směry. I když ho jeho trenér a otec povzbuzují, aby sledoval cenu, je motivován dvojím dopadem svých vlastních setkání s policií a videem Mannyho, aby se uchýlil k sousedskému aktivismu. Zatímco výzvy, kterým čelí starší muži filmu, mají sklon k meandru, Zee čelí jemnější výzvě, která krystalizuje filmový záměr, a Harrison hraje postavu s velkou nejistotou, i když mu chybí slova, která by ji vyjádřila.

Zelené objevy fascinující paralely s jeho třemi vede, zejména tak, že každý z nich se snaží odpovědět na přátele a příbuzné, kteří je povzbuzují, aby mlčeli (a proto spoluvinovali) v nespravedlnostech kolem nich. Zelená nenajde vždy nejuspokojivější přechody mezi příběhy, i když v post-ldquo; Crash ”; V té době je uspokojivé vidět film neochotný učinit tuto školu následného souboru vyprávěním do seznamu témat prací. Naturalistický styl filmaře - minimální využití hudby, roving camerawork - ozvěny bratrů Dardenne a Monsters and Men ”; mohli snadno zapadnout do jejich filmografie sociálně uvědomělých dramat. Stejně jako u Dardennes i tematická trajektorie často hrozí, že přemůže jasné mistrovství formy, ale když forma vyhraje, je to hodnotný zážitek.

Zelený přístup pacienta k vyprávění příběhů nepřináší vždy nejsilnější návratnost, ale často přistává na mimořádných kompozicích. Jeden standout moment najde důstojníka dívat se přímo přes jednosměrné sklo na uvězněného muže, a když několik sekund vede k několika dalším, je to skoro, jako by se okno stalo zrcadlem. V nejlepším případě Green udělá podobný efekt se svým publikem a zahájí osobní dialog o protichůdných impulsech moderní černé identity, aniž by to přímo uvedl.

Není třeba říkat, že filmař je lepší pozorovat postavy ve chvílích slavnostního rozjímání než v rozhovoru. Jeho scénář zápasí s občasným tupým dialogem. “; Tato úloha není volba, ”; Dennis říká své dotčené manželce, která odpoví: „Vždy máme na výběr. ”; A volba trávit čas posloucháním těchto postav mluvit o jejich problémech často odvádí pozornost od pouhé intenzity pozorování, jak si myslí.

epizoda bojového jezdce 1

Zdá se, že Green ví, že Zeeův příběh má největší váhu. “; Monstra a muži ”; kopne do vysoké rychlosti s rozhodnutím mladého muže postavit se, i když jeho kariéra nabírá na síle, a protestní shromáždění, které se vznáší od poeticky inspirovaného k děsivému, je nejvíce filmovým paeanem k zápalu Black Lives Matter od narození hnutí. . “; Monstra a muži ”; končí provokující poznámkou a po putování řadou temných výzev najde nádech katarze v perspektivě, že bude hrát. Film nejen ilustruje sílu moderního aktivismu; ve svých konečných okamžicích se stává takový akt sám.

Stupeň: B

“; Monstra a muži ”; měl premiéru v americké soutěži na filmovém festivalu Sundance 2018. V současné době hledá distribuci.





Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače