Recenze „Ma Ma“: Penélope Cruz nemůže zachránit tento bizarní onkologický karcinom Melodrama od ředitele „Sex And Lucia“

Až na sérii na Sibiři, ve které se malá blonďatá dívka vrhá směrem k fotoaparátu jako nemrtvý Bílý chodec, „Ma Ma“ Julia Medema formálně začíná výstřelem onkologa masírujícího exponované bradavky Penélope Cruz. O vyšetření není nic nejmenšího erotického, ale Medem - jehož předchozí filmy zahrnují „Sex a Lucia“ a 2010 softcore lesbický parník „Pokoj v Římě“ - má takovou stopu, která zvyšuje obočí, když jeho kamera leží na záhybech z bronzové kůže pod prsy múzy. Je milosrdné, že Medemův pohled je v tomto případě přísně klinický, ale scéna je přesto silnou připomínkou toho, že režisér používá maso způsobem, jakým ostatní filmaři používají dialog.



Když je Magda (Cruz) diagnostikována rakovina prsu - „cáncer de mama“, ve španělštině - existuje důvod k naději, že Medem našel vozidlo, které invertuje smyslnost jeho tvorby a natočí jemný film o dopadu nemoci na sexualitu. a self-identity. Po kariéře, ve které věnuje svůj fotoaparát mazlení ženských křivek, může být Medem ochotný upřít svůj pohled na ženy, jejichž těla jsou v krizi. Žádné takové štěstí. Naopak se zdá, jako by nebyl schopen přivést se na kůži, kterou tolik miluje. To je samozřejmé pro příliš mnoho z nás, ale rakovina je ošklivá věc. V „Ma Ma“ je však sterilní a vyrovnaný, protože Medem katastrofálně izoluje emocionální rukavici této strašlivé nemoci od fyzického utrpení, které ji definuje.

ČTĚTE VÍCE: Cannes Review: „Julieta“ je nejkonvenčnější film Pedro Almodovar

Magda, nedávno rozvedená učitelka školy, která se optimisticky rozplývá s popíráním, se s její diagnózou vyrovnává tak dobře, že se zdá, jako by ztratila svého lékaře. Opouští nemocnici a zamíří přímo na fotbalový zápas svého syna, kde Dani (Teo Planell) je hvězdným hráčem svého týmu. Při sledování z tribun se k Magdě připojil pohledný cizinec jménem Arturo (Luis Tosar), který odhalil, že je skautem pro jeden ze španělských premiérových týmů. Tehdy Medem proměňuje svůj film v melodrama, když Arturo dostává telefonní hovor, že jeho žena a syn se právě účastnili strašlivé dopravní nehody. Magda ho spěchá do pohotovosti a navštěvuje ho každý den, dokud nejsou oba jeho blízcí prohlášeni za mrtvé. Magda a Arturo se v šoku i v krizi přirozeně k sobě navzájem obracejí kvůli kontextu a mezi nimi se začíná tvořit pouto. Přestože je jeho vztah s Magdou do značné míry platonický, čím více času Arturo tráví kolem Dani, tím více se tři z nich začnou skládat do nové rodinné jednotky.

Kromě pohodlí Magdovy a Arturovy tragické první schůzky (co je opakem setkání s roztomilými '>

Možná jde o to, že Magdina přirozená vztlak zvedla Artura z doldrů, ale emocionální čistota jejich vztahu evokuje Medemovu zavádějící touhu natočit čistý film o nejsmutnějších věcech. Kdykoli hrozí, že se scéna stane příliš těžkou, Medem ji propíchne obrázky z dalšího, jako by se tam netrpělivě dostal. Jeho scénář rutinně kývne na španělskou finanční krizi (zdůrazňuje se, že Magda je léčena ve veřejné nemocnici, protože si nemůže dovolit léčbu v té rituální scéně, kde byli Arturova manželka a syn drženi), ale tito neúspěšní lidé jsou utlumeni, kdykoli jim hrozí, že na ně budou mít dopad postavy smysluplným způsobem.

Cruz je zářivá ve své roli, nalézá vnitřní sílu, i když scénář tlačí Magdu k slepé naději, a nalézá bolest, i když Medem trvá na tom, že rakovina zasáhne celou silou špatného nočního spánku. Navzdory skutečnosti, že Medem umístí svou hrdinku do otáčivé řady mléčně bílých místností - střílí na ni, jako by už byla v nebi -, Cruzova výkon udržuje postavu zakotvenou v této smrtelné cívce. Ale ani ona nemůže přežít, co se stane, když Julian (Asier Etxeandia), laskavý gynekolog Magdy, převezme větší roli v druhé polovině filmu. Jemný muž, který rád zpívá svým pacientům, když je připravuje na operaci (ne díky), Julian právě přijímá ruského sirotka jménem Natasha. Na stole má (velmi Photoshopped) fotografii její rámečky, ve které stojí na pozadí vánice a zírala do objektivu s nemrtvým výrazem na tváři. Jak film pokračuje, Magda začíná halucinovat vize Natashy, dívka zkazila nějaké neúmyslné smíchy pokaždé, když putuje rámem, jako by se ztratila na cestě k remake španělského jazyka „The Grudge“.

Těžko říci, o co se Medem s těmito věcmi snaží, protože strašidelný pohled na bledé (a možná mrtvé) dítě ve skutečnosti nenaplňuje příběh o tom, že jsme přivedli to nejlepší ze sebe a naše naděje do budoucnosti do lidí, milovat. Naopak, vše, co dělá, odvádí pozornost od toho, jak zvláštní je, že nejtemnější hodiny Magdy jsou z velké části definovány různými muži, kteří ji milují, a jak nepoškozená její krása zůstává po celou dobu.

Rakovina nikdy není tak zdvořilým a Medem se zdá, že se lidského těla bojí tak, že se odřízne od jediné sexuální scény filmu a zvýhodňuje levné CG vykreslování Magdova srdce, protože začne bít rychleji. Když jedna postava porodí, Medem se odřízne od chaosu porodu, aby se dostala do klidného ženského lůna, kde CG dítě na úrovni Ally McBeal trpělivě čeká, až bude zataženo do světa. „Ma Ma,“ je ze všech svých nedotknutelností prvním z Medemových filmů, který není téměř smyslný dost.

Stupeň: C-


„Ma Ma“ se otevírá v pátek v kinech.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmů a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho zpravodaje Festivals zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače