Recenze „Love After Love“: Andie MacDowell dává výkon svého života v neobvykle syrovém filmu o smrti

'Love After Love'



IFC filmy

Smrt je jen věc, která se někdy stává. Pokud jsme naprosto upřímní, smrt se stává Všechno čas. Nyní. A teď. A v prostoru mezi těmito slovy. Téměř dva lidé umírají každou vteřinu každý den, slepě se spojují ruce, když zavírají oči a skočí do propasti - rychle teď, aby se nepodrželi. Život jde dál protože ne každý s tím jde.



Jako tradiční melodrama, které bylo pečlivě filetováno a poté bušeno bytem, ​​byl Russell Harbaughův syrový a vynikající 'Love After Love ”; je velmi čestný film o tom, jak se věci mění, když je někdo pryč, což znamená, že je to také film o tom, jak se mu nedaří. V jednu chvíli je postel plná, v další chvíli je postel prázdná; v jednu chvíli je dům prázdný, v další chvíli je pronásledován. Všechno je provedeno, ale nic není jiné. Postel je stále postel - dům je stále dům. Spálíme lidi na popel a položíme je na římsu. V pondělí pokračujeme v práci, pro truchlící nejsou žádná rezervovaná místa pro metro (což je nespravedlivé) a někdy kolem půlnoci hraje Jimmy Fallon v televizi s Tomem Cruisem šarády. To by mělo být uklidňující nebo banální, ale místo toho se to zdá být chladné.



Nick je kretén, ale nezačneme ho rozčilovat, dokud jeho otec, Glenn (Gareth Williams), nezemře na rakovinu krku - Škoda v slovníku tohoto filmu není slovo. K dokonalosti, kterou hrál Chris O ’; Dowd (komiksový herec, který je vždy lepší v polootrávených rolích, které mu umožňují míru nároku), Nick miluje omluvu svého vlastního hovno. Zajímavý prolog filmu zjistí, že postava má srdce k srdci se svou matkou, Suzanne (nikdy lepší Andie MacDowell), v obývacím pokoji svého domu Hudson, a klade si rétorické otázky, jako je 'lsquo; šťastný, opravdu '>



otevření objevu hvězdné treky

Lidé se shromažďují na trávníku venku za poslední letní grilování, v davu je souhvězdí ašpirantů a intelektuálů, jejichž smrtelné obavy jsou rozmazávány pod kaskádovými trubkami krásně lhostejného skóre Davida Shireho. Je tu Nickův rsquoův bratr Chris (James Adomian), začínající komik, který o sobě myslí jako o rodině. Tam je Emilie (Dree Hemingway), mladá blonďatá herečka, která nevadí, že Rebecca je rozumná, dokud jí Nick nakonec nabídne. Je tu tabulka plná lidí, jejichž jména nikdy nezachytíme, i když se vrátí později a ukážou nám všechna intimní místa, kde byli tetováni. Glenn šťastně drží soud, i když jeho hlas je chraplavý.

A pak, v rozpětí jediného střihu, je to téměř zima a Glenn sípá po vzduchu. Letní opar byl nahrazen listem šedé nebo to kyselé oranžové listopadové světlo, díky němuž je pocit, že slunce vždy zapadá; Prudká filmová skladba filmu Chris Teague rsquo, který je natáčen na zrnitou filmovou strukturu, dotváří jemnou nepolapitelnost paměti jen pro čtení a viditelně spojuje debut Harbaugha s divokým dramatem Maurice Pialat, který o tom informoval. Glenn zemře, Nick opustí Rebeccu pro Emilie, Chris se opije a vdova Suzanne - rozšiřující se na mizivě nestabilní premisu Harbaughova krátkého a Rolling on the Floor Laughing ”; - začíná spát s ostatními muži a nakonec jednoho z nich představí svým velkým dospělým synům.

Všichni řekli: 'Love After Love ”; zdá se mnohem méně zajímat o to, co je happening k těmto postavám, než je to při měření vzdálenosti mezi nimi a odcházejícím Glennem, nebo mezi nimi a navzájem, nebo mezi sebou a sebou. Editoval jako bonsai strom Matthew C. Hart a “; Mend ”; režisér John Magary, Harbaughův film se často cítí jako kompilace scén, které by byly odstraněny z hollywoodské verze stejného příběhu.

Dokonce i uprostřed výbušných setpieces každá sestava takticky zdůrazňuje pocit překrývání nebo izolace. Učíme se vše, co potřebujeme vědět o dynamice mezi Nickem a Suzanne v jediném řezu mezi dvěma z nich spočívajícími na různých postelích s jejich příslušnými partnery. Plný dopad tohoto kontrastu nezasáhne až později, ale samozřejmě Suzanne se cítí hořce kvůli svému idiotskému bláznovství svého syna - její manžel byl od ní krutě odebrán, ale Nick se chystá příkopu své přítelkyni výběr? Jak bezcitný.

'Love After Love'

“; Rebecca byla osoba skutečných následků, ”; Suzanne vypráví Nickovi v jednom okamžiku, popálení třetího stupně, které je o to zánětnější, když je namazáno s cukrem smaženým MacDowellovým cukrem. The Groundhog Day ”; hvězda je ohromně skvělá jako starší žena, která uvízla v očistci, kde i její prchavé štěstí způsobuje skutečné zranění. Skoro se zdá, že by to pro Suzanne bylo jednodušší, kdyby byla ještě o něco starší, méně smyslná a rezignovaná. Její živost je kletba - křičí na mladého herce, jehož vychloubaná sexuální přitažlivost ji dráždí.

Pokud se Suzanne snaží vypořádat s tím, jak se věci změnily od Glennovy smrti, Nick nedokáže vypořádat s tím, jak se věci nezměnily. Nick, drsný, s otevřenými ústy a někdy i násilný, zuří proti statické povaze toho všeho, netrpělivý pro milost, kterou mu měla Glenn odkázat. “; Love After Love ”; jen roste silnější, když se Harbaugh vědomě uřezává z jednoho hořkého okamžiku do druhého a uvízne Nicka ve světě, který na něj odmítá čekat. Kdykoli najde svůj základ, film náhle skočí o několik týdnů do budoucnosti, takže Nick zůstane nevyvážený, jako jsme my - eliptická střih nás nutí utrácet první polovinu každé scény fretrováním kontextových stop o tom, kde jsme v čase a co by se mohlo stát mezi řezy, Harbaughovým stylem zvýšení smutek z dislokace kvůli tomu, jak tvrdohlavě to odmítá dramatizovat.

Svým způsobem tento malý, ručně vytvořený a bezchybně dobře realizovaný rys zpochybňuje omezený způsob, jakým filmy inklinují k zachycení ztráty. Absentující histrionika nebo sestřih nebo struktura scénáře testovaného ve studiu, který staví do jasného okamžiku sdílené katarze, „Love After Love ”; navrhuje, že skutečnou nepřítomnost lze vyjádřit pouze samotnou nepřítomností - že ztráta je proces odečtení, nikoliv sčítání, i když jste jediný, kdo dokáže rozeznat rozdíl. Možná budete schopni vyrůstat ze zármutku, ale to je vaše vlastní zatracená věc, protože zbytek světa se bude stále otáčet. V tomto světle je vhodné, že Harbaughův pozoruhodný debut končí chytlavým kouskem kognitivní disonance a řezem na černou, který vás nechává ptát se: „Počkejte, to je to? ”;

Známka A-

„Love After Love“ se otevře v kinech 30. března.

Římská polanská petice


Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače