„Zbytková tajná zbraň: Jak Mimi Leder přepracoval sezónu 2

Van Redin / HBO



'Mimi Leder dokáže vyhodit hovno z ničeho.'

To je Justin Theroux, který popisuje svého showrunningového režiséra „The Leftovers“, ale je také tak blízko, jak se může stát názorem - a ten podporovaný tímto kritikem. Leder, který je kormidelníkem obřích blockbusů (jako „Deep Impact“) a intimních dramat (jako „The West Wing“), transformoval divoká slova Damona Lindelofa - „Má spoustu huevů,“ řekl Leder - do jedinečné vize, která přinesla k životu jako nikdo jiný. A udělala to s neuvěřitelným nahlédnutím do všeho od toho, co nutí každou postavu zatrhnout to, co publikum potřebovalo vidět, aby k těmto postavám mělo přístup.



Leder hovořil s Indiewire krátce před zahájením výroby 3. sezóny, Leder vykopal, jak se seriál vyvíjel během prvních dvou sezón, co přinesla ke stolu jako režisérka a proč jedna velká scéna neudělala záři pro brilantní - a téměř celovečerní - finále.



ČTĚTE VÍCE: ‘ The Leftovers ’ ;: Orální historie finální karaoke scény, od Damona Lindelofa a Justina Therouxe

Přišli jste na palubu „The Leftovers“ jako režisér a poté jste se přestěhovali do role co-EP, že?

ioi připraven hráč jeden

Damon mě požádal, abych nařídil přímou epizodu, a nařídil jsem „Gladysovi“, jak jsem si myslel, že by show měla být. Byla to zbrusu nová show, takže - když jsem přišel - cítil jsem se velmi blízko. Cítil jsem se, jako bych to nějak pochopil na mnohem hlubší úrovni. Poté, když jsem to upravoval, požádali mě, abych zůstal. V začátcích filmu „The Leftovers“ byly nějaké rostoucí bolesti. To není žádné tajemství.

Mezi sezónou 1 a sezónou 2 se hodně mluvilo o tom, co se změnilo a co se nezměnilo.

Moje perspektiva je taková, že Damon a Tom Perrotta skutečně objevovali, o čem show byla. Napíšete příběh a pak se s vámi začne mluvit a já věřím, že na začátku měli nějaké rostoucí bolesti. „Kdo je to z pohledu?“ Začali dělat příběhy z pohledu, které objevili, byly velmi úspěšné - což je vždy proto, že je to z pohledu vaší postavy. Okamžitě jste jako publikum nasátí.


Myslím, že tyto názory se posílily. Vizuální jazyk, který jsem k němu možná přinesl, zejména ve druhé sezóně, pomohl definovat, o co jde. První sezóna byla velmi utlumená, velmi klaustrofobická. A ve druhé sezóně jsme se přestěhovali do Austinu v Texasu do tohoto městečka zvaného Zázrak. A já si myslel, že je opravdu důležité rozšířit paletu barev, najít bohaté, syté barvy, které nám pomohou vyjádřit naše postavy ’; emoce. Také jsem si myslel, že otevření show vizuálně je důležité: širší záběry, více znázorňující prostředí, protože prostředí bylo pro příběh velmi relevantní. To je to, co si myslím, že jsem pomohl přivést na show.

Jsou to ty podrobnosti, které povznášejí věci tak velkým způsobem, ale je těžké na to poukazovat a říci: „No, hej, to je to, co se ve skutečnosti pomohlo vyvinout.“

Víte, v konečném důsledku jde o představení o rodině a o tom, jaké to je ztratit rodinu - ztratit vše, co je ve vašem životě zvláštní. A jak to vizuálně prozkoumáte '>
Finále je jen plné životních scén. Nic cizího neexistuje. Na tom není vůbec žádný tuk. A přesto je to téměř celovečerní délka. Je to asi 73 minut dlouhé.

A zastřelil jsem to za 13 dní.

Downton Abbey sezóna 5 epizoda 9

To je šílené.

Bylo to tak náročné, ale my jsme byli tak organizovaní a vzájemně sladěni. Jen ta posloupnost mostů - nabíjení mostu bylo očividně emotivní, ale bylo to fyzicky obtížné. To byla jedna z nejvíce srdcervoucí scén, se kterými se filmoval se stovkami bonusů kolem vás, ale bylo to opravdu o čem to bylo? Scéna spočívala v tom, že Nora zachránila život dítěte a zachovala se jediná věc, která se jí cítila skutečná. Takže scény pro mě jsou vždy o tom, co tyto postavy cítí a co vyjadřují.

Manchester u moře nyc

Museli jste něco odříznout od finále?

Byla jedna scéna, kterou jsme ořízli, ale věděl jsem, že ji ořízneme dříve, než jsem scénu dokonce zastřelil. (směje se) Nevím, jestli vám mám tyto věci říkat.

Ujistím se, že HBO je v pohodě. [Oni jsou.]

Po té scéně na ošetřovně vyšli Kevin a John a my jsme měli scénu, kde lidé přivázali sloup k nákladnímu vozu a snažili se ho stáhnout dolů. A v podstatě to byli John a Kevin, který zachránil pilíře-muže před bojem proti těmto chlapům - druhem toho, jak ho společně zachránit.

Emocionálně se to prostě necítilo dobře. Věděl jsem to na stránce. Musí jít z ošetřovny na procházku ulicí [jako na konci epizody]. A tak jsem to prezentoval. Myslím, že jsem střelil na scénu, ale představil jsem svůj střih Damonovi bez bojové scény. Viděl bojovou scénu a souhlasil. Ale zřídka se to stane. Nerobíme opakování. V této druhé sezoně jsme nikdy neprováděli reshoot a nikdy toho není mnoho.

A mimochodem, mimochodem, když natáčíme, pláčeme! Jsme do toho tak. Podívám se vedle mě, na svého fotografa, Michaela Gradyho, který je tento krásný, mohutný chlap, těžký, jak jen může být - a má z očí slzy. Je to nejvíce potěšující show, na které se pracuje, protože je to opravdu o něčem. Je to opravdu o něčem, na čem záleží. Bylo to privilegium být jeho součástí.

[Poznámka redaktora: Uvažujte s pozorovatelem Tato kampaň je pokračující série, jejímž cílem je zvýšit povědomí uchazečů o Emmy, které naši redakční pracovníci a čtenáři považují za přesvědčivé, fascinující a zasluhující. V průběhu celé sezóny ocenění, Zvažte Tato uchazeči mohou být smolaři, průkopníci nebo někde mezi nimi. Ještě důležitější je, že vytvářejí zatraceně dobrou televizi, kterou bychom měli všichni sledovat, ať už jsou nominováni, nebo ne.]

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho televizního e-mailového zpravodaje zde.





Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače