John Sayles se ohlédne: Nezávislý filmový hrdina nám říká, proč natáčení filmů nikdy není snazší

John Sayles je jedním z nejvzácnějších tvorů filmového průmyslu. Téměř 30 let si vybudoval kariéru jako režisér chytrých, nekompromisních, postavově řízených filmů, mezi něž patří lesbické drama „Lianna“, alegorický černý sci-fi thriller „Brother From Another Planet“.

A přesto se jako první přiznal, nikdy to nebude snazší.

Tyto filmy, spolu s „City of Hope“ a „Baby It You You“ - které, stejně jako většina jeho práce, produkoval s dlouholetým společníkem a spolupracovnicí Maggie Renzi - jsou předmětem tohoto víkendu v Cinefamily v Los Angeles, kde Sayles v sobotu předala mistrovskou třídu. V předvečer série Sayles hovořil s Indiewire o svých současných výzvách v oblasti fundraisingu, o tom, jak se filmový průmysl změnil, ao jeho vlastních zkušenostech s prací na hollywoodských projektech, včetně nerealizovaného skriptu pro pokračování Jurassic Park.

Série Cinefamily obsahuje filmy z první dekády vaší kariéry. Jak se teď cítíte v tomto období?> Víte, co to je? V tom filmu uvidíte něco podobného v Sundance nebo se odešlete do Sundance. Vyrábí se mimo Hollywood. Jde o spoustu lidí, kterým je 30 let. I když si myslím, že se film natáčí, nemyslím si, že se šíří. Žánr víkendového shledání žánru byl proveden již dříve. 'The Big Chill' byl první - a byly tu filmy pro letní tábory, jejich gazily po 'Secaucus 7'. Ale myslím si, že nyní mají tendenci být nezávislými filmy. Protože během víkendu se nikdo [smích] nezabije, je nepravděpodobné, že by si pořídil distributora.

ron perlman prezident

V posledních několika desetiletích jste nikdy nepřestali filmovat. Kdy jste si všimli příležitosti pro změnu distribuce?

Myslím, že jsme měli štěstí v tom, že jsme i nadále mohli natáčet filmy, ale to, co se změnilo nejvíce, je distribuční systém. Moviemaking se vlastně trochu jednodušší. Jen myšlenka, že nemusíte kupovat filmový fond a vyvíjet ho, byla pro dokumentaristy záchranou. A pro začínající filmaře je to prostě mnohem demokratičtější.

Ale její obchodní konec - konec distribuce - se změnil, takže je dnes pro lidi velmi obtížné získat divadelní distribuci. I když se používá jako vedoucí pro ztrátu, tak se stále dostanete na mapu. Všechny ostatní věci následují, všechny prodeje DVD a TV a podobné věci. Obvykle jsou založeny na nějakém divadelním propuštění. Jsou lidé, kteří natáčejí filmy a vydávají divadelní představení, protože vědí, že se jen zlomí a vydělají své skutečné peníze na těchto dalších pomocných právech.

Takže si myslím, že spousta filmařů - včetně lidí, kteří začali, když jsme to dělali - natáčejí film, kdykoli to půjde, a oni prostě drží palce, že když je hotovo, najdou distributora. A pokud mají opravdu štěstí, nemusí za to distributorovi platit.

Začali jste pracovat s Rogerem Cormanem a psali jste scénář filmu „Piranha“. Co jste se dozvěděli od Cormana o ekonomice nezávislého filmu?

Jednou z věcí, kterou Roger udělal, bylo zajímavé, že testoval tržní tituly. „Piranha“ byl titul, který se na trhu testoval velmi dobře. A v rámci žánru by mohl vyzkoušet několik titulů sci-fi. Další film, který jsem pro něj napsal, „Battle Beyond the Stars“, se prodával velmi vysoce. S “; Piranha, ”; zjevně vydělával na úspěchu „Čelisti“, a tak se hodnotil velmi vysoko. Cítil tedy, že obecně existuje publikum, které chce vidět tento film. Nevědí ani kdo je v něm, ani žádné podrobnosti o něm, ale mají rádi žánr. Takže pokud jsme to dodali, bylo pro nás dost publika, abychom mohli film natočit.

Jak se liší výzva u filmů, které jste režírovali '>

Ale nikdy se na vás nelíbí úplně stejným způsobem?

I nadále mě oslovují producenti, kteří říkají: „Je to zajímavá věc? Chcete jej umístit do tohoto televizního seriálu? ”; A jdu ven a postavím tyto věci. Žádný z nich dosud nebyl vyzvednut. Pilot jsem napsal pro sérii nazvanou „Dr. Dell “, kterou vytvořila a režírovala Katie Jacobsová, která byla jedním z tvůrců„ domu “. Měl skvělé obsazení a oni to zvládli samostatně, a pak se to nedalo zvednout. John Hawkes byl vedoucí - byl skvělý - a byli v něm další dobří lidé, ale nebylo to dostatečně hlučné, což je tam velké slovo.

Není to tak, že jsem se to pokusil udělat, není to tak jednoduché, že to není tak snadné [směje se]. Každý na světě právě teď vysílá televizní seriál. V současné době se vyrábí věci, které mají sklon být hlučné, což znamená, že je tu spousta výstřední sexuálních nebo sériových vrahů nebo cokoli jiného.

zavolej mi svým jménem spiknutí

Co si tedy myslíte o psaní nového filmu „Django“, v němž hraje původní Django, Franco Nero?

To je žánr, který se mi vždycky líbil - Spaghetti Western - a vzpomněl jsem si, jak jsem ten film viděl zpět, když vyšel na dvojitý účet s některými dalšími italskými západy. Co se mě opravdu líbilo ohledně nabídky přepsat scénář, bylo to, že uvažovali o pokračování postavy a nechali Franco hrát postavu. Je to opravdu o tom, komu se ten chlap stal po všech těch letech. To, co se mi na tom líbilo nejvíc, je to, že když ho najdeme, pracuje jako jezdec a navíc na souboru „Narození národa“.

Dokázali jste se pohybovat mezi žánry lépe než spousta filmařů. Napsali jste hororové a sci-fi filmy a zároveň řídili přímočarší postavy. Napsal jste neprodukovaný „Jurský park“ pokračování let před „Jurský svět“. Jak se vám daří tento druh flexibility?

Žánr můžete využít k různým účelům. Někdy můžete prostě udělat přímý žánr - „nechte věci hodně vyhodit do povětří“ - a jindy to můžete trochu ponořit. Mám větší zájem o ty, které jsou trochu sebevědomější. Myslím, že vidíte oba na trhu. Měl jsem rád filmy „Iron Man“, protože jsou velmi dobře napsané. Zajímavostí při psaní filmu „Jurassic Park“ bylo, že jsem dostal několik nápadů, protože jsem nebyl prvním spisovatelem. Pravděpodobně by ale mohli natočit scénář, který jsem dnes napsal, a to by se dostatečně lišilo od toho, co udělali. Ale myslím, že si to uvědomili, protože natáčení filmu trvalo roky, než byli natočeni, lidé byli připraveni vrátit se na ostrov. Scénář, který jsem napsal, nikdy nešel na ostrov.

Takže si myslím, že bylo jen otázkou času, než si uvědomí: „Ach, lidé se nebudou cítit podvedeni, pokud se vrátíme na ostrov.“ Je tu celá generace lidí, kteří na ostrov s dinosaury nikdy nešli. , takže by to mohl být mnohem známější, tradiční film dinosaura. Myslím, že je bezpečnější - zejména pokud chcete utratit více než sto milionů dolarů - učinit konzervativnější volbu, tj. „Jen vyděsit lidi.“

Například poslední film Bond byl skvěle vytvořen, ale nic mě nepřekvapilo. Nebylo nic, co jsem neviděl v jiném filmu Bond, nebo něco podobného. A to není nehoda, to je rozhodnutí. Ten předchozí se vlastně vrátil zpět do postav a pokusil se jim dát příběh, takže to bylo trochu jiné. Ale to jsou obrovská firemní rozhodnutí, která jsou učiněna, a v době, kdy je přiveden spisovatel, bylo rozhodnutí do značné míry učiněno: „Který druh filmu uděláme '> Jo, měli jsme povoleno peníze distributora najmout Chris Cooper, který nikdy nebyl ve filmu, byl vedoucím „Matewanu“. To se dnes nikdy nestalo. Ale my jsme měli štěstí. A film měl štěstí.

Právě teď se pokoušíme získat peníze na natočení filmu, který jsem napsal, nazvaný „Zachránit člověka“, který byl založen v roce 1890 na indické průmyslové škole v Carlyle. Je to příběh, o kterém nikdy nebylo řečeno, a je to film střední školy. Přemýšlejte o tom, jak dobře něco jako „Dead Poets Society“. Je to něco, co by se na některých místech mohlo dobře hrát jako umělecký film, ale určitě by to dobře fungovalo s dětmi. Ale zatím bylo opravdu těžké získat peníze. Pokud nemůžete poukázat na tři podobné filmy, které nedávno vyšly a které vydělaly hodně peněz, lidé do toho opravdu váhají, aby do nich investovali.

Jakým výzvám dnes čelíte novější generace filmařů?

Vidím lidi, kteří vytrvají jako filmaři. Naše kamarádka Karyn Kusama, která natočila film „Girlfight“, natočila několik studiových filmů, neměla nad nimi úplnou kontrolu a ani se nebála toho, jak vyšly. Ale ona je vdaná za scenáristu a oni pokračují diskutovat o věcech, které oni mohou dělat spolu pro nižší rozpočty. Dostala film, který vyjde v dubnu s názvem „The Invitation ”; to je psychologický horor. Hrálo na SXSW jako půlnoční film a opravdu zabilo lidi. Myslím, že to bylo za méně než 2 miliony dolarů. Dostalo se tam několik herců, kteří budou v něm nakonec dobře známí. To je vytrvalost, kterou vidím. Karyn má určitě další skripty, které by ráda vytvořila, některé z nich potřebují financování studia, aby mohly fungovat. Obvykle říkám lidem, že mají více než jeden projekt a některé mají nízký rozpočet. Trvalo 11 let od chvíle, kdy jsem napsal „Eight Men Out“, dokud jsme neudělali film.

Proč tak dlouho?

parker posey louie

Trvalo osm let [získat peníze], ale 11 let od chvíle, kdy jsem psal scénář. Každých pár let - jak budou jmenováni noví vedoucí studií - jsme udělali další kolo v Hollywoodu a studio, které to nakonec udělalo, Orion, to už dvakrát odmítlo. Nesnáším proto, abych lidi odradil tím, že řeknu, že to může trvat 11 let, ale pokud je projekt dobrý, občas se to nestane. A možná máte něco, co funguje a najednou lidé říkají: „Co byste chtěli dělat dál? ”; a vracíte se k něčemu, o co se před pěti lety nikdo nezajímal.

Od chvíle, kdy jste zmínil Karyn Kusama, co děláte s rozhovory o rozmanitosti v Hollywoodu dnes? Hodně slyšíme o marginalizované roli ženských režisérů a samozřejmě je tu #OcarsSoWhite konverzace. Od začátku jste natáčel filmy s různými postavami.

Myslím, že každých pět let lidé o tom mluví, a pak na to zapomenou. Bude existovat jeden nebo dva filmy, které mají dobré role pro ženy nebo ženy, režisérky a získají určitou pozornost. A pak řeknou: 'Dobře, dobře, udělali jsme to, ”;' a nic se nezmění [smích].

Nejde jen o Hollywood, ale o samotnou zemi. Existuje způsob, jak se dívat na filmy, k nimž lidé chodí, a říkat: 'No, to je druh vysněného života v zemi,' rdquo; a myslím, že pro mnoho lidí snový život nezahrnuje černé lidi ani ženy. Život snů lidí, kteří financují filmy, je prostě nezahrnuje. Jistě existuje spousta žen, které by chodily do ženských filmů, které byly o ženách nebo které ženy vytvořily více, než kolik jich bylo vyrobeno. Jsou velmi dobří filmaři [jako] Randa Haines, lidé jako to, kteří měli velké úspěchy - a pak je tu jeden film, který nemá úspěch, a oni dostanou ještě jednu šanci, a pokud to neudělá platinu, bude to platinové ; stejně jako: „Zapomeň na to.“ To není případ mužských filmařů. To je něco, s čím se lidé opravdu nezabývali.

kate mckinnon seth meyers

V Sundance … ale když se začnete dívat na to, kdo financuje studiový film, pravděpodobně existují tři velké hollywoodské agentury, které představují 80-90% těchto režisérů. Musíte se podívat na ředitele, které mají na svém seznamu.

Nejde tedy jen o ateliéry. Je to pandemie v systému, protože se do toho zapojuje více peněz, takže lidé se cítí bezpečněji při přemýšlení. Víš, kdo chodí do filmů.> Víme, kdo vlastní „City of Hope“, ale nikdy jej neuvolnili na DVD. . Měli jsme na to nějakou oslavu v Sundance, kde byla poprvé představena a prodána před 25 lety. Na tisku jsme udělali práci s UCLA a Sundance, takže je to pěkná nová verze. Doufáme, že to pomůže ovlivnit lidi, kteří je vlastní, aby to skutečně rozdali na DVD.

Když se podíváte zpět na tyto filmy, co vás dělá hrdými?

Řekl bych, že je to jen skutečnost, že jsme je dokázali udělat. Většinou byly vyrobeny mimo jakýkoli druh hlavního proudu. Byly to filmy, které jsem ještě předtím neviděl - s výjimkou Piranha, “což není nic jiného než spin-off. Ale ostatní jsou mezi žánry. Jsou to postavy, které jste dosud neviděli. Včera jsem s někým mluvil o době, kterou “; Lianna ”; vyšel, jediný další film, který vyšel v té době a který měl co do činění s homosexuálními lidmi nebo homosexuálními ženami, byl „Osobní nejlepší“. Mluvil jsem se Scottem Glennem v hotelovém pokoji v Japonsku, protože byl hvězdou filmu Psal jsem a když jsem se ho zeptal, co “; Personal Best ”; byl o tom, že řekl „trať a pole“. Pokud jde o něj, to je to, o čem to bylo. Bylo to docela vzácné, když se jakýkoli film vypořádal s [gay postavami], do té míry, že pro nás bylo velmi obtížné přimět někoho, aby souhlasil s tím, že v něm bude vedoucí. Měli jsme herečky, které řekly ano, a pak jsme museli říct ne, protože jejich agent řekl: „Ne, ne, nechcete být v nízkorozpočtovém filmu hrajícím lesbičku. ”; Takže mě opravdu zasahuje ta věc, můj bože, tohle jsme udělali v 80. letech a ten film tehdy nikdo neudělal. “

Myslíte si, že se teď dost lidí snaží tyto filmy natočit? “

Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače