ROZHOVOR: Monstra, média a význam: Hal Hartley „No Such Thing“



ROZHOVOR: Monstra, média a význam: Hal Hartley o „žádné takové věci“



od Anthony Kaufman




(indieWIRE / 03.26.02) - Nespokojená příšera, která se skrývá v hlubokém dosahu daleké země, trpí světovými problémy: saturace médií, sobectví, hluk, podvody. Mučený a podrážděný, jediný způsob, jak monstrum dočasně zmírnit jeho bolest, je vynořit se tak často z jeho jeskyně a napadnout lidskou rasu. Uplynuly čtyři roky a Hal Hartley se znovu vynořil. Zatímco Hartley nezaútočí na společnost necitlivostí pijícího misantropického netvora jeho posledního filmu “Nic takového“, Sedmý celovečerní film měkkého mluvčího jistě zahrnuje naši současnou civilizaci, znecitlivění násilím a závislost na slávě.

oscar předpovědi 2018 nejlepší herec

V hlavních rolích Sarah Polley jako krása Robert John BurkeŠelma „No Such Thing“ (v pátek od United Artists) měla loni na premiéře v Cannes potíže. (MGM / UA pokusil se přinutit re-cut.) Ale Hartleyho satirický vtip je stejně ostrý jako vždy; „Žádná taková věc“ pokračuje v indiánské tradici suchého humoru a filozofických vhledů zahájených filmy jako „Neuvěřitelná pravda' a 'Důvěra“Před více než 12 lety. Jistě, jeho práce není pro každého. Ale „žádná taková věc“ je nesporně Hartley-esque - další jedinečná vize jednoho z originálních mavericků amerického nezávislého filmu.

indieWIRE Přispěvatel Anthony Kaufman cestoval do Hartleyovy jeskyně na dolním Manhattanu a hovořil s filmařem o spolupráci s MGM a Francis Ford Coppola, média, sociální kritika a jeho nejnovější projekty.

indieWIRE: Myslíte si, že svět nezávislých filmů - a vaše role v tomto světě - se od posledního rozhovoru zhruba před čtyřmi lety změnil?



'Stále dělám stejné věci.' Dělám různé druhy filmů, ale pořád se o to snažím mít svědomí… “


Hal Hartley: Ne pro mě osobně. Stále dělám stejné věci. Dělám různé druhy filmů, ale pořád se o to snažím mít svědomí.

iW: Je pro vás těžší získat financování? Rozdělení?

Hartley: Přichází a odchází. Zdá se, že cyklus trvá tři nebo čtyři roky. Je to těsné a konzervativní a pak se uvolní. Týká se to technologie a ekonomiky. Ale pro mě je to vždy to samé. Jediné, kdy to bylo snadné, bylo „Prostí muži. “Po„ Trust “, která stála jen 650 000 dolarů a vydělala spoustu peněz na takový marginální film, bylo velmi snadné získat 1 milion dolarů na„ Simple Men “. Ale jdete dovnitř a ven z módy. Myslím, že právě teď jedeme na vrcholu módního nezávislého filmu. Ale pak to jde. A vy rostete. A růst jako umělec téměř vyžaduje, aby byl méně populární. Pokud vaše práce postupuje na základě většího vyjádření vašich zájmů, jste povinni jít směrem, který není diktován požadavky trhu. Takže vždy existuje napětí. Myslím, že o tom teď vím víc. V jednu chvíli jsem byl velmi naivní. Měl jsem jen to štěstí, že jsem měl publikum a filmy byly velmi rozumně rozpočtovány. A pak jsem neměl všechny tyto věci: kancelář, manželka. Bylo to lehké; mohl byste vydělat trochu peněz a jít dál. Nyní potřebujete trochu víc peněz.

iW: Existují tedy určité obchodní úhly, které bych chtěl dostat z cesty, pokud jde o „Žádná taková věc.“ Trvalo dlouho, než se film dostal ven, a byla tu otázka re-cutů.

Hartley: O opakovaném řezu byla jen jedna otázka. Francis [Ford Coppola] a já jsme se shodli v tom, že bude chránit můj střih, dokud jsem s ním pracoval a vzal jeho poznámky. A řekl jsem, že je to v pořádku: Promluvím si s Francisem Fordem Coppolou, je to filmař, ne oblek. Hodně jsme se hádali. Zpočátku reagoval na scénář a uznal, že moje filmy byly vyrobeny z hlavního proudu, ale myslel si, že by to mohl být hlavní proud. Ale byl to skvělý pán. Chránil můj řez; Věřím, že lidé ve studiu měli s filmem hodně problémů. Nemyslím si, že věděli, kdo jsem nebo viděl moje filmy, a nemyslím si, že by dokonce četli scénář. Poté byli docela nervózní Cannes. Dříve byli s filmem v pořádku, protože Francis byl s filmem v pořádku. Ale po Cannes, kde byla docela negativní kritika, to je trochu otřáslo. A cítili, že se potřebují trochu opřít o Františka, aby s tím něco udělali. Tak to zkusil.

iW: Jak to?

Hartley: Reorganizoval jsem to jinak na základě poznámek ze studia. Nedělal však film, který by měl být přístupnější. Natáčejí filmy jinak. Lidé v byznysu, dělají průzkum trhu a dívají se na demografii, a pak všechna tato čísla aplikují na film, a to prostě neudělal film, o kterém jsme si mysleli, že Francis a já budou populárnější. Nakonec šel dlouhou cestou.

iW: A film, který hrál v Cannes, je ten, který bude hrát v divadlech.

Hartley: To jo. Líbí se mi ten film. Moje jediné překvapení bylo, že lidé v MGM byli překvapeni druhem filmu, který to byl. Byl to přesně ten film, který jsem napsal.

iW: Jak se původně objevila shoda mezi vámi a Coppolou?

Hartley: Asi před šesti lety právě objevil mé filmy a zavolal na setkání s kávou. V té době byl velmi jasný, že se nejedná o podnikání; chtěl jen mluvit. To se nestalo, ale pak jsme o rok později mluvili po telefonu a řekl: „Pokud budete někdy potřebovat nějaké informace nebo radu, neváhejte zavolat.“ Takže když jsem chtěl udělat „No Tak Thing“ pro $ 1 milion s Fridrik Fridriksson na Islandu. . .

iW: A Fridricksson měl nápad udělat řadu monster filmů, takže původní nápad nebyl úplně váš vlastní. . .

Hartley: Jo, ale to je jako většina mých filmů. Většina z nich pochází od někoho, kdo říká: „Dokážete natočit film bla bla bla?“ A pak jen aplikuji své zájmy na tuto situaci. Takže jsme dělali tento monster film v hodnotě 1 milionu dolarů a rozhodli jsme se, že chceme tak vážné, jak zvláštní efekty, jak si můžeme dovolit, a tak jsem zavolal Františka a požádal ho o radu. A dostal nás do kontaktu se svým synem Romanem, který nás představil Mark Rappaport [Creature Effects], který ten film opravdu pochopil. A jak týdny pokračovaly, Francis řekl: „Co děláš s tímto filmem? Musím vyrobit těchto 10 filmů pro MGM a to je přesně to, co bych chtěl dělat. “

iW: Zvýšily speciální efekty složení monstra výrazně rozpočet?

Hartley: Ano. Myslím, že kdybychom se drželi natáčení 1 milionu dolarů, projevilo by se to jiným způsobem. Bylo to těžké. Byli jsme opravdu proti zdi. Mark byl ochoten to udělat za 1 milion dolarů. Ale nakonec, když se Francis zapojil, vyšlo to na 5 milionů dolarů filmu a to uvolnilo věci pro Marka.

iW: Takže pokud jde o toto monstrum, vypadá to, že vám dává příležitost vyrazit na všechno, co je ve společnosti špatné. Je to váš perfektní náústek pro sociální kritiku.

Hartley: Jo, tak to vidím. Když jsem to psal, myslel jsem si, že je to zábavné a zábavné. A samozřejmě to není odraz smrtelného uvažování o tom, jak žijeme. Je to satira. Ale nasměrovat to, bylo to opravdu naštvané. A pak to editoval, bylo to strašně smutné. Takže tyhle legrační, rozzlobený, smutný. Je zábavné, jak film odhalil různé věci.

iW: Existuje určitý význam filmu, který byl odhalen také po 11. září.

Hartley„Tady máme vtip: dokonce“Spinální kohoutek“Nabývá hlubší význam po 9-11.

iW: Máte ale začátek se zprávami o teroristech blokujících mosty NYC a nervový plyn v metru?

Hartley: Svižným způsobem jsem chtěl všem připomenout, že žijeme ve světě, který je ze své podstaty nebezpečný. Děláme to nebezpečným a bereme to jako samozřejmost. Všechno eskaluje. Naše tolerance k teroru neustále stoupá. Jeden z klíčových nápadů v raných fázích psaní scénáře seděl v tomto baru a díval se na televizi smrti - jako je tento týden, světová ohavná videa - a právě byl šokován. Byl jsem si velmi dobře vědom toho, jaký viscerální účinek to mělo na nás všechny. Ani jsme to neslyšeli, ale museli jsme jít někam jinam.

iW: Mnoho vašich filmů má tento viscerální destruktivní impuls. Například granát v „Důvěře“. Myslíte si, že se k tomu vrátíte, abyste zvýšili emocionální sázky?

Hartley: Je to o volných kánonech. Monstrum je jako spousta mých mužských protagonistů. Nemyslím si, že je to způsob, jak něčeho dosáhnout. V jistém smyslu je to součást předmětu, blízkost nebezpečí pro tyto životní situace. Myslím, že to, co je metoda, je to, že si ty prvky spojuje, milostný příběh a válčení.

iW: Máte samozřejmě také hrůzný žánr, se kterým si můžete hrát. Pravděpodobně to pomůže strukturovat skript, kde si myslíte, že je to horor, takže musím mít jakoukoli scénu.



'Když jsem to psal, myslel jsem si, že je to zábavné a zábavné.' A samozřejmě to není odraz smrtelného uvažování o tom, jak žijeme. Je to satira. Ale nasměrovat to, bylo to opravdu naštvané. “


Hartley: Ano, začalo to velmi podobně. Díval jsem se na různé druhy hororových filmů. V „Godzilla' a 'Mothra“Filmy, vždy je mladá novinářka. To bylo potěšení vzdát se těchto archetypů a pokusit se je přimět, aby fungovaly.

iW: Jedním z hlavních bodů filmu je také kritika médií. Něco z toho získáte v „Henry Fool“: jak se média zkresluje, jak můžete médiam opravdu důvěřovat.

Hartley: To je opravdu problém: nekontrolovaná důvěra lidí v média. V tomto případě je to více zaměřeno na média.

iW: Myslím, že je zajímavé, že máte tyto dvě herečky, Sarah Polley a Julie Christie, dvě ženy, které se média chtěla proměnit v něco, čím nebyly.

Hartley: Jo, o tom moc nemluví. Všichni jsme vyrůstali obdivováním Julie. Když jsem vyrůstal, vypadalo to, že chce soukromý život. Na určité úrovni je to všechno. Ve filmu je určitě podezření na motivy médií. Není to tak, že lidé jsou špatní; je to jen proto, že nemyslí. Ne všechno musí být zprávy na titulní stránce.

iW: Máte pocit, že nyní nemůžete natočit film, aniž by do hry vstoupila tato vážnější společenská kritika, protože si nemyslím, že vaše starší filmy toho měly tolik. Co se změnilo?

Hartley: Myslím, že se jen učím více o světě. Myslíte si o věcech jinak, když máte 28 veršů 42. Přesto by to mohlo být spíše sněhové koule, pokud se podíváte na „Důvěru“ a „Neuvěřitelnou Pravdu“, je v této společnosti vědomí společnosti a skepticismus. Myslím, že způsob, jakým je společenská satira organizována, je jemnější. V době, kdy jsem se dostal k „žádné takové věci“, existují tyto velké, čisté široké údery reaktivního sociálního komentáře. Tento film potřeboval šířku.

iW: Kvůli jeho bajkové kvalitě?

Hartley: Protože mám pocit, že příběh může být opravdu polévkový, pokud máte spoustu nápadů a všechny se k nim chováte velmi jemně. Některé z nich musí být široké a lehké.

iW: Co jsi dělal od „No Such Thing“?

Hartley: Připravuji se na natáčení mého dalšího filmu, na který doufám na podzim. Učím na Harvardská Univerzita pár dní v týdnu, což naostří spoustu věcí, na které jsem zapomněl, jako je načtení 16 mm kamery a použití světlometu, ale také artikulovat, říkat nahlas, proč se ve fázi scénáře něco dostane do potíží, když střílet později. Je také dobré být kolem lidí, kteří jsou o 20 let mladší. Také jsem měl americkou premiéru své hry “Již brzy' na Orange Country Philharmonic. Doufáme, že se to povede tady v New Yorku příští únor. Pracuji také na divadelním díle se skladatelem, Louis Andriessen, kdo jsem udělalNová matematika“S pro BBC. „Žádná taková věc“ byla obklopena těmito velkými malými projekty, jako „Nová matematika“ a „Kimono“, Což jsem udělal pro německou televizi.

iW: Hudba je pro vaši práci velmi důležitá. Skládali jste pro řadu svých nedávných filmů, včetně filmu „No Such Thing“? V jaké fázi procesu začnete hudbu poslouchat?

Hartley: Stále více a více před natáčením. Hodně hudby pro „No Such Thing“ bylo vyrobeno v roce před natáčením. Kvůli povaze své práce jsem si na hodinu vyvinul dovednost pro podnikání a poté jsem dělal nějakou hudbu a pak dělal něco jiného. V době, kdy jsem zamkl obraz, jsem měl hodiny hudby na poslech. Dal jsem to hercům, aby je poslouchali při natáčení filmu. Nevím, jak moc to hercům pomáhá, ale pro mě mám sklon k sobě hučet.

iW: A jaký je přesně váš další film?

Hartley: Určitým způsobem to bylo napsáno současně s „No Tak Thing.“ Je to film science fiction, hodně v tradici „Fahrenheit 451' a 'Alphaville. “To je můj hlavní zájem: natočit filmy, které přesměrovávají naši pozornost, náš čas a místo a sdílené zkušenosti, ale prostřednictvím podobenství a žánrů, které vám dávají licenci pro básnickou konstrukci. Můžete říct více; nemusíte se bát, že jste naturalistický. A můžete říci mnohem rychleji. Tento příští film má co do činění se strachem ze sebe samého. Je také velmi sexy.

iW: Vyšlo to zpočátku u necenzurovaného projektu s Good Machine?

Hartley: Jo, ale s nimi se to ještě neděje. [Dobrý stroj] Tede [Naděje] a nikdy jsem se nedostal na jeviště, kam bychom se mohli dostat do toho, takže se mi scénář líbí a já ho vlastním. Chci se jen ujistit, že je to správné. Dneska jsem pro finančníky bolest. Jsem velmi opatrný. Říkají: „Máte kreativní kontrolu, ale máme kontrolu nad způsobem financování a distribuce.“ Ale víte, co, to je falešný rozdíl. Všechno, co děláte, abyste získali peníze, ovlivní druh filmu, který vytvoříte. A na to musíte být citliví.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače