ROZHOVOR: Vyrobeno v Americe, Chris Smith a Sarah Price za jejich „americký film“



ROZHOVOR: Vyrobeno v Americe, Chris Smith a Sarah Price za jejich „americký film“

od Amy Goodman


Chris Smith, Sarah Price, a Mark Borchardt jsou na přísném rozvrhu. V polovině října se vrhli na Manhattan na samém začátku závratné, měsíční, dvacetiměsíční propagační prohlídky, aby propagovali „Americký film, “Dokumentární portrét, který na letošním ročníku získal Cenu dokumentární Grand Jury Sundance Film Festival, kde Sony Pictures Classics získal film někde mezi 750 000 $ a jen plachým milionem dolarů.

„American Movie“ je druhým filmem režiséra Chrisa Smithe. První, ohromující depresivní narativní film s názvem „American Job, “Měl premiéru také v Sundance a byl kriticky dobře přijat, ale nezískal peníze ani publicitu, která se nyní blíží„ americkému filmu “. V skromném souboji dokumentární tiskové cesty indieWIRE popadla rozhovory s režisérem Smithem a producentem Priceem a také s tématem „American Movie“, jediným Markem Borchardtem (profilovaným ve včerejší indieWIRE).

Protože Smith režíroval dva filmy se slovem „americký“ v názvu, můžeme správně předpokládat, že má nějaké konkrétní představy o své zemi. Oba filmy představují pohled na americký život, který náš zábavní průmysl obecně ignoruje; filmy jsou portréty mladých mužů ze střední třídy žijících na Středozápadě (kde se Chris narodil, vyrůstal a v současné době žije), bojující každodenním životem. V našem rozhovoru Smith a producent Price diskutují o svém původním americkém filmu o americkém originálu Markovi Borchardtovi.

indieWIRE: Co vás tedy všichni žádají na tomto propagačním turné?

Chris Smith: Jak jsme se potkali, jaké to bylo natáčet Marka a jeho rodinu, um ... co se děje s „Severozápadní, „Kolik pásek“Coven„Prodal Mark? Slyšíte je tak často, upřímně si myslím, že tyto otázky blokuji.

iW: Zeptalo se vás mnoho lidí, zda si myslíte, že film blahosklání?

Kovář„My to moc nechápeme, ale je to hezké, protože je to obvykle s Markem a Mikeem. Můžeme to řešit a oni to mohou řešit. Myslím, že když je lidé skutečně vidí osobně ... je příjemné nechat je mluvit za sebe. To bylo na této tiskové turné to nejhezčí: nejsme my na cestách a mluvíme o nich, dokud jsou stále v Milwaukee. Ve skutečnosti jsou s námi venku.

iW: Co si myslíte o této otázce?

Kovář: Je to dobrá otázka. Víte, nikdy bychom strávili čtyři roky natáčením filmu, o kterém jsme si mysleli, že blahosklonně roste. Stali jsme se přáteli s Markem a jeho rodinou, zahájili jsme projekt a pokračovali v něm, protože je respektujeme. Nejen pro Marka jako filmaře, ale Marka a jeho rodinu a přátele jako slušné lidské bytosti, které byly zcela opravdovými lidmi, zcela čestnými a otevřenými pro nás. Pokud je někdo tak otevřený a upřímný, nechápu, jak byste se na ně mohli dívat, abyste byli jen tím, kým jsou. Existuje však hrstka lidí, kteří prostě mají takový postoj, že Mark pochází z prostředí nižší střední třídy a že není tak inteligentní jako oni. Nevím, co to je, protože si myslím, že Mark je jedním z nejkreativnějších, nejoriginálnějších, nejinteligentnějších lidí, které jsem v životě potkal. Prostě prořízne kecy, nesnaží se věci rozmělňovat s postranními motivy a ve filmu také nikdo jiný.

To už prostě tolik nevidíte, zejména lidé, kteří jsou otevřeni a čestní před kamerami. Každý si tak dobře uvědomuje svůj vzhled a Mark a jeho přátelé a rodina prostě nedávají hovno. Většina z nich neví, co „Pulp Fiction“Je a nemohlo se to starat méně. Lidé přinášejí do filmu zavazadla a myslím si, že by mohl existovat prvek lidí, kteří se cítí ohroženi tímto chlapem, který jen říká: „Seru na všechno. Budu jen následovat svůj sen a budu se snažit tento sen dodržet, než zemřu, “ve smyslu, že si vezmu nějakou zatracenou práci a hodím ručník a odejdu, dokud neodejde do důchodu.

Sarah Price: Taková reakce je docela vzácná. Většina lidí na film reaguje tak, jak jsme doufali. Jsou inspirováni Markem, milují Mika a vycházejí z filmu, jako by znali tyto lidi a zakořenili pro Marka. Chtějí vědět, jak se daří „Coven“, jak se daří „severozápadním“…

Anna kendrick svatební film

Kovář: Seřadí se, aby si koupili jeho pásky. I poté, co viděli „Coven“, stále si kupují pásku, aby ho podpořili. To je posílení, které získáváme z větší části a je to povzbudivé.

Cena: Když lidé cítí, že je blahosklonný, je to zklamání, protože mám pocit, že to prostě nedostali. Z jakéhokoli důvodu - soudit knihu podle její obálky nebo myšlenku, že pokud je v dokumentárním filmu humor, musí to být blahosklonné, musí to někoho pobavit. Na rozdíl od smíchu, protože tito kluci jsou zábavní.

iW: Dva dokumentární portréty, o kterých si myslím, že byli obviněni z blahosklonnosti k jejich tématům, jsou „Cruise“ a „Crumb“. Každý z těchto filmů je portrétem výstředního muže. Jak natočíte film o outsiderovi, aniž byste s ním zacházeli jako s klecovým zvířetem? Jak jsi na začátku přemýšlel o zodpovědnosti rámování Marka, svého subjektu?

Kovář: Při natáčení filmu bychom viděli, jak se vyvíjejí linie vykreslování, vztahy, které byly důležité mezi Markem a Mikeem, Markem a jeho strýcem nebo Markem a jeho matkou, a Markova snaha dokončit film a také jeho osobní život, když kráčel . Když natáčíte, vidíte, jak se tyto oblasti zájmu formují, ale zároveň se opravdu snažíte vše zachytit. Skutečně jde o proces úpravy, kde pro nás to byla snaha pokusit se učinit to spravedlivé a čestné, jak jsme mohli, k tomu, co jsme prošli za dva roky, kdy jsme to natáčeli. Myslím, že konečnou zkouškou bylo ukázat to Markovi, než ho zamkneme a zeptáme se ho, jestli se cítí s filmem dobře a jestli by se něco, co by chtěl změnit, změnili. V jistém smyslu měl Mark konečný střih pro film.

iW: Máte pocit, že za zahrnutí předmětu do finálního řezu je zodpovědný dokumentarista, který dělá portrét?

Kovář: Ne, nemám. Tak jsme to chtěli udělat, ale nemyslím si to. Myslím, že odpovědnost v tomto případě přišla v procesu editace a snažila se vytvořit něco, co bylo spravedlivé a reprezentativní pro dva roky a které nedávalo lidem falešné dojmy o tom, jaké to vlastně bylo.

iW: Co vidíš v Marku? Říká se, že každý portrét je autoportrét ...

Kovář: Myslím, že v Markovi vidíte boje každého nezávislého filmaře, který pracoval bez jakékoli podpory filmařské komunity. Na film Marka Borchardta nečekal nikdo. S Markem je to velmi osamělá cesta, která jede dolů. Dělal „Coven“ s úmyslem jej dokončit, dát na video a prodat na zadní straně těchto žánrových časopisů, aby mu umožnil vyrobit „Northwestern“. Zatímco i po „American Job“, i když lidé nebyli srazili naše dveře, aby investovali do „amerického filmu“, stále sledovali, co budeme dělat dál.

iW: Řekl jsem Markovi, že se o „americký film“ zajímá mnoho nezávislých filmařů, protože zastupuje jejich boj, a řekl mi, že se mu tento nápad nelíbí a že se k němu vůbec nepřidružuje.

Kovář: Film se netýká natáčení filmu, ale také o Marka a jeho životě a vztazích. Pokud by se film odehrával na souboru nezávislého filmu, bylo by to velmi filmově zaměřené, ale to bylo více o Markových vztazích s jeho matkou a jeho strýcem a Mike Schank a jeho děti. Stalo se to, že se to stalo prostřednictvím řady nezávislých filmů, ale nespoléhalo se na to a nezáleželo na tom, jestli dělal demoliční deriváty nebo cokoli. Nebyl to film o filmování.

Cena: Dalo by se říci, že jeho boj má podobnost s určitým typem nezávislého filmaře. Je to tak velké heslo. Máte nezávislé filmaře, kteří mají peníze, zdroje, přátele, kamery, cokoli. Jeho typ je v divočině, jen to dělá sám. To je určitý typ nezávislého filmaře. Jeho boj se velmi liší od mnoha lidí, protože nevidím mnoho lidí žijících v suterénu svých rodičů s dětmi a zpětné platby IRS. Bojuje s tím, že je dospělý, přebírá tyto zodpovědnosti a přesto se nevzdává myšlenky, že vše, co opravdu chce, je vložit jeho vizi do filmu.

iW: U diváků v Sundance se to povedlo dobře a většina publika se samozřejmě skládá z nezávislých filmařů. Byli jste dosud spokojeni s reakcemi laických publika?

Kovář: Pěkná věc, že ​​konečně cestujete s filmem a jdete do Chicaga, New Orleans a Denveru, najdete spoustu běžných lidí, kteří k nám přijdou a řeknou: „Miluji tento film. Vztahoval jsem se na to na tolika úrovních, “a jsou to normální lidé pracující třídy. Jsou to lidé z různých prostředí, a to se jich dotklo ne proto, že jsou filmaři, ale kvůli zápasům, které Mark prošel a snů, které má. Mnoho lidí má ve svém životě nějaký sen a pokud se jich zeptáte: „Děláš, co chceš dělat?“, Mnohokrát to tak není. 'Kdyby peníze nebyly problémem a mohl bys dělat cokoli, co bys chtěl, pracoval bys tam, kde teď pracuješ?' Je vzácné, že najdete osobu, která by řekla 'ano'. Mark dělá to, co chce dělat. Musí se občas věnovat zvláštní práci. Když jsem se s ním setkal, pořád dodával Wall Street Journal od dvou do sedmi ráno, aby mohl během dne pracovat na svém filmu a to chtěl dělat. Udělal to jako prioritu, kde si myslím, že spousta lidí, které jsem potkal ve svých dvacátých nebo středních třicátých letech, říkají: „No, dělám to dočasně, dokud se nevrátím k tomu, co opravdu chci dělat . “

iW: Vidíte příběh amerického snu jako komedii nebo tragédii?

Kovář: Myslím, že je tu něco krásného a romantického o americkém snu a to je to, o co se zajímám. Má prvky všeho - srdeční zlom a čistou radost. Tam je tato mytologie amerického snu, že někdo může povstat, pokud máte tvrdou práci, odhodlání, nebo dokonce jen dobrý nápad a nějaké hloupé štěstí. Svůj život můžete změnit do 24 hodin, obrazně můžete ovládat svůj život a změnit směr v kteroukoli chvíli.

iW: Myslíte si, že Markův příběh je komický nebo tragický?

Kovář: Má prvky všeho. Když se v našem filmu několikrát o krok zpět a trochu se směje, dostanete oba prvky najednou - směje se uvnitř…

Cena: Život někoho má komedii i tragédii. Oba tyto faktory do jeho života, ale pokud existuje jedna ponaučení, kterou by se měl učit od Marka, jde o to vstát další den a začít znovu, nikdy se nevzdávat. To je komické i tragické a musíte mít smysl pro humor a hodit se údery. Možná vás někdo srazí, ale můžete se také dostat tam, kam jedete, a nemyslím si, že by někdo dosáhl úspěchu, aniž by na to narazil pár zásahů.

Kovář: A teď cestuje po celé zemi a rezervuje svůj film v divadle Landmark Theatres. Řekněte mi, jestli je to komické nebo tragické.

iW: Oba vaše filmy mají v názvu slovo „americký“; oba jsou o klucích ze stejného místa ekonomicky a geograficky. Je pro vás život nižší střední třídy Midwesterner obzvláště Američanem?

Kovář: Ne, fakt ne. „American Job“ jsem založil na časopise, který Randy Russell napsal a publikoval v roce 1987. Říkalo se tomu „American Job“ a byl to časopis nebo zine, ty časopisy Xeroxed. Bylo to docela široce distribuované - vězňům a komukoli jinému, kdo to nařídil - a bylo to docela dobře známé v komunitě lidí, kteří četli tento druh věcí. Byla to sbírka příběhů o pracovních místech s minimální mzdou v USA. Ve filmu „American Job“ jsem se pokusil znovu vytvořit atmosféru psaní, které je v tomto časopise uvedeno. „American Movie“ není jen příběh o tvorbě filmu nebo pracovních pozicích, které Mark bere. Je to o této komunitě, která existuje - rodině a příbuzných - odkud pochází. A jde o snahu o americký sen. Oba filmy tedy pokrývají různé aspekty amerického života. Kdybych myslel na jiný titul pro „American Movie“, použil bych to. Nesnažím se udělat obrovský komentář k Americe.

iW: Mark a Randy, postava v „American Job“, se v mnoha ohledech podobají, ale Markova vášeň pro film je téměř opakem Randyho vapidního emočního života. Existuje ve vaší mysli tematické spojení mezi Markem a Randym?

Kovář„Chtěl jsem dělat něco jiného než„ American Job “s„ American Movie “. V„ American Job “jsme od Randy odstranili veškerou individualitu, abychom z něj udělali Everymana. Vidím Marka a Randyho nějakým způsobem spřízněným, ale mám pocit, že vám „American Job“ nechává pocit prázdnoty a „American Movie“ je inspirativní. Jde o to jít po vašich snech, zatímco „American Job“ je o tom, jak se systémem tak porazit, že to nestojí za to vyzkoušet.

iW: Váš první film byl celovečerní film a toto je dokument. Líbilo se vám natáčení dokumentu? Natočíte někdy další dokument?

Kovář: Byla to skvělá zkušenost, ale nechtěl bych znovu dělat dokument, protože ztratíte smysl pro svůj osobní život. Dokument o této povaze vyžaduje tolik času a úsilí. V podstatě jsme natáčeli téměř non-stop za poslední rok dvou let, které jsme natáčeli. Během této doby jsme jen zřídka viděli přátele a rodinu. Poté byla editace nesmírně časově náročná a nyní, protože je film hotový, jsme strávili čtyři měsíce v New Yorku, máme dvouměsíční tiskové turné. Váš život je do značné míry pozastaven.

iW: Pouze pro dokument?

Kovář: Možná je to pro cokoli. Způsob, jakým jsme tento dokument zpracovali, byl však extrémně časově náročný. Byl jsem v kontaktu s rodinou a přáteli do větší míry, než bych chtěl být.

Cena: Je to jiný životní styl. Žijete, jedíte a dýcháte tuto věc a není v dohledu konec. Nemůžete říct: „Oh, Vánoce přicházejí a já mohu plánovat. . . “

Kovář: Protože musíte filmovat Vánoce.

iW: Sony Pictures Classics tlačí tento film docela tvrdě, neobvykle tvrdě pro dokument.

i daniel blake trailer

Kovář: Myslím, že tento film má vyprávěcí prvky, ke kterým se lidé připojují, a že diváci to považují za zábavné a vtipné a to jsou obchodovatelné atributy jakéhokoli filmu. Existuje potenciál, že by se mohl přejít na větší publikum, protože existuje marketingový úhel, který přiměje lidi k publiku: humor a hrůza. Pokud uděláte nejzábavnější film v zemi za 2 000 $, ať už jde o dokument nebo příběh, lidé si budou chtít tento film prohlédnout a totéž platí pro hrůzu. Humor a hrůza jsou univerzální pojmy a myslím si, že to je velká část toho, proč byl film pořízen.

Cena: Lidé také milují dobré příběhy o neplnoletém. Lidé znovu a znovu milují vidět, jak někdo chodí od ničeho k něčemu. A to je skutečné.

iW: Jaký byl váš plán natáčení?

filmový festival karlo vivary

Kovář: Stříleli jsme zhruba dva roky a editovali jsme asi dva roky. Druhý rok jsme stříleli téměř každý den v týdnu. Mark byl v tomto úsilí dokončit „Coven“ více než devět měsíců a každý den pracoval. Když na svém filmu nepracoval, chodil do práce na hřbitově.

iW: Jaký byl váš proces úprav?

Kovář: Při úpravách jsme měli mnoho lidí, ale v podstatě to bylo jako editace týmů značek. Jedna osoba by pracovala dvanáct hodin a pak jsem přišel v deset nebo jedenáct v noci a pracoval dvanáct hodin. Měli jsme tři přidružené editory, tři hlavní editory, Sarah na tom hodně pracovala. Museli jsme dostat toto obrovské množství záběrů pod dvě hodiny.

iW: V jakém okamžiku jste během procesu editace zjistili, že máte dobrý film?

Kovář: Těžko říct. Museli jsme se spojit, abychom ukázali chlápkovi, který nám půjčil Avid po dobu jednoho měsíce, abychom se ho pokusili přesvědčit, že projekt stojí za to nám dát Avid déle. Po dvou a půl letech stále máme Avid, protože ten film miloval. Když jsme dali dohromady ten řez, cítili jsme, že máme film, ale nebyl to film, který jsme chtěli. Stále jsme to museli vyladit, aby to bylo spravedlivé a přesné.

iW: Jak jste to financovali?

Kovář: Denně nám docházelo peníze a film. Náš film jsme nemohli vyvinout až čtyři měsíce po dokončení natáčení. Většina lidí v nezávislé filmové komunitě hledá filmy, o nichž se domnívají, že budou divadelní, a vydělají peníze zpět a tradičně nevidí dokument jako divadelní filmy. Ale dostali jsme financování od Jim McKay a Michael Stipe, kteří mají společnost s názvem C-Hundred Film Corp. Brzy viděli záběry. Byla tu další společnost Civilní obrázky; představili nás John Pierson cesta zpět během „American Job“ a nadále nás podporovala nejen penězi, ale také zařízením a spojením. Obě tyto společnosti nejsou korporacemi; jsou to naši přátelé. Jsme Bluemark Productions, co to znamená.

Cena: Dali nám investiční peníze. Poté byly max. Kreditní karty a my jsme pracovali na „Ten velký„...

Kovář: Natáčel jsem loterijní reklamu všech věcí. Udělali jsme jakoukoli práci, která trvala krátkou dobu, ale během těchto dvou let jsme velmi dobře platili.

iW: Je skvělé, že si můžete dovolit střílet na film. Se všemi těmito rozhovory o digitálních revolucích je v dnešní době vzácné sledovat dokumentární filmy.

Kovář: Opravdu nevím, jak střílet na video, pouze na film, a kupodivu jsme měli lepší přístup k filmové kameře než k jakékoli videokameře v té době. Systém, se kterým jsem byl na „American Job“ spokojený, byl již k dispozici, takže jsem natáčel „American Movie“ s přesně stejným technickým vybavením. A co je důležitější, cítil jsem se, jako by film byl k danému tématu vhodnější. Toto je příběh o kině a Markově přesvědčení a vášni pro filmy a snažil jsem se ukázat, co považuji za Markův talent při komponování na film. Zdálo se to nespravedlivé to přeložit do videa. Mark a Mike na videu mohou vypadat jako domácí filmy; film přidává obrázku platnost, myšlenka, že lidé, které vidíte, mohou být důležití.

Myslím, že nejdůležitější je, že natáčení na film nás přinutilo editovat, když jsme šli. Film má magickou kvalitu, protože když natáčíte, víte, jak je drahý a zvyšuje to drama celé věci. S videem můžete být líní, protože nemusíte dělat tak tvrdá rozhodnutí. Můžete střílet všechno. Když jsme začali, Mark nám řekl, že natáčení jeho filmu „Severozápadní“ bude trvat jen šest měsíců. Mysleli jsme si, že nakonec nebudeme používat více než 100 rolí filmu. Natočili jsme „American Job“ na 35 rolích filmu, a to je to, na čem jsme založili náš odhad pro „American Movie“, a teď si uvědomuji, že pro dokumenty, které jsou směšné, je to. Skončili jsme s 440 rolemi filmu nebo 70 hodin filmu, a upřímně si myslím, že kdybychom natočili video, skončili bychom alespoň 200 hodin. To by nás během procesu editace stálo mnohem více času a peněz. Pointa je, že miluji film a miluji film. Je to pro mě jen legrace a měl jsem zájem vytvořit dokument, který byl divadelní, takže jsem chtěl něco, co by v divadlech vypadalo dobře. To neznamená, že bych na video nikdy nestřílel.

iW: Kdo ti dal celý ten film?

Kovář: V ledničce mi zbylo deset rolí od „American Job“, ale většinu jsme v podstatě koupili. Všechny peníze, které jsme za ty dva roky dostali, šly do filmu.

iW: Jaký byl okamžik, když jste si uvědomili, že se chystáte film prodat?

Kovář: Bylo to neskutečné. Poté, co jsem dělal American Job a pracoval na tom tak dlouho, nikdy jsem si myslel, že přijde den, když jsem vydělal peníze tím, že jsem si užil.

[Podívejte se na rozhovor s Markem Borchardtem na: http://www.indiewire.com/people/int_Borchardt_Mark_991103.html]

[Držte krok s filmaři a účastníky filmu „American Movie“ na svých webových stránkách: http://www.americanmovie.com]

[Posledním článkem Amy Goodman pro indieWIRE bylo shrnutí dokumentárních filmů na filmovém festivalu Sundance 1999. Momentálně cestuje do Thajska.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače