ROZHOVOR: Catherine Breillat otevírá téma „Romance“, sex a cenzura



ROZHOVOR: Catherine Breillat se otevírá o románech, sexu a cenzuře

od Saula Antona


Nový film Catherine Breillat “Romantika„Je nejnovější v úctyhodné francouzské tradici„ filosofie v budoáru “. Debutoval na loňském filmovém festivalu v Rotterdamu a stal se drobným succès de scandale za jeho explicitní a grafické zobrazení sexu a Breillatovým obsazením evropské pornohvězdy Rocco. Siffredi, v jedné z hlavních rolí. Zajímavé je, že film je stěží legitimní. „Romance“ je část melodramatu, část metafyziky a sleduje sexuální cestu mladé ženy v ostrém stavu, čímž se odpoutává vizuální styl připomínající klasiku Oshimy. “Říše smyslů“A Bertolucciho„Poslední Tango v Paříži. “

Přestože se jedná o šestiletý film společnosti Breillat za 25 let, „Romance“ je ve Spojených státech pouze druhým filmem, který Trimark Pictures). Nejčerstvější, '36 Dívka, “Se objevil v roce 1989 a je příběhem sexuálního probuzení předčasné 14leté dívky, která se snaží ztratit panenství. Při pohledu na její životopis ve skutečnosti zjistíte, že její zájem o téma sexu je celoživotní. Její první román, publikovaný ve věku 18 let, byl omezen na lidi starší 18 let ve Francii, když se objevil v roce 1968. Breillat hovořil s indieWIRE o sexu, cenzuře, nezávislém kině a rozdávání do podvědomí.

připraven hráč jeden ioi

indieWIRE: Koho považujete za své publikum pro „Romance“?

Catherine Breillat: Nemám ponětí. Na své publikum moc nemyslím. Dokud nebudete hotoví, nemůžete úplně předvídat, jaký bude film, tak jak víte, kdo je vaše publikum? Pro mě je důležité především natočit film. Za druhé, co hledám, je jít za mnou. Jinými slovy, snažím se odhalit ve mně nebo o sobě něco, co jsem předtím nevěděl. To je pro mě vzrušující, že vím něco, co jsem nevěděl před natočením filmu. Ale nemohu to vědět, až po dokončení filmu.

Na začátku je to jen projekt. Když si posadím scénář, nevím, co budu psát. Objevuji to tak, jak jdu. To ještě platí pro natáčení filmu. Když fotografuji, nejsem spokojený s pouhým vložením skriptu na obrazovku. Při natáčení filmu hledám věci, které jsem předtím neviděl, a při jejich zachycení způsobem, který jsem nemohl psát. Nakonec to všechno přijde, abych zjistil něco o sobě. Než budete moci nabídnout publiku něco, musíte vědět, kdo jste, jinak, co jim nabízíte? Neví, kdo to je, víc než vy - a proto k filmům přichází publikum.

iW: Proč jsi obsadil Rocco Siffredi?

Breillat: Prvním důvodem bylo to, že jsem prostě chtěl. Rocco jsem už viděl a zbožňoval jsem ho. Druhým důvodem bylo to, že herci hlavního proudu již nějakou dobu odmítají hrát v mých filmech. Jsou velmi opatrní, aby chránili pozice, které získali, a jsou velmi plachí. Bojí se riskovat a nikomu nedůvěřují. Velmi často čtou mé skripty a najednou si představí své vlastní provedení filmu, což samozřejmě není nic jako to, co si představím. Vybral jsem si tedy Rocca, protože měl zájem a byl ochotný hrát roli. Dalším důvodem, proč jsem ho vybral, bylo to, že měl fyzické vlastnosti, které jsem pro roli potřeboval. Je velmi dobře vypadající a já nevím, jestli jste si toho všimli, ale v dnešní době většina francouzských herců není dobře vypadající. V minulosti byly hezké, ale ne v těchto dnech.

iW: Jste si vědom sporů ohledně hodnocení Akademie v EU
USA?

chris rock recenze

Breillat: Samozřejmě. Vypadá to, že je to vážný problém. V podstatě nutí lidi k cenzuře. Je to druh sebepoznání. Tím, že získají hodnocení, lidé již nemohou sami posoudit, co je to film pro dospělé a co je skutečně pornografický film, který by měl být hodnocen „X“. To je velmi infantilizující, zejména protože to, co nazývají „dospělí“ kino by mělo být nejušlechtilejší a nejzávažnější, zdá se však, že nikdo zde nechápu význam tohoto termínu. V tuto chvíli je něco jako film pro dospělé - který se zdá, že můj film je v jejich očích - je považován za nejvíce ponižující a neomezený. Ve Francii není situace tak odlišná, protože hodnocení „X“ omezilo film na lidi starší 18 let.

iW: Jaká byla recepce ve Francii?

Breillat: Byli jsme opravdu nervózní, ale ve skutečnosti to bylo opravdu skvělé. A nejen finančně. Také kriticky. Zdá se, že lidé chápou, že se nejedná pouze o sexuální film, ale o sex, a bere to vážně a vlastně o něm mluví. Byli velmi otevření diskusi o sexuálním obsahu filmu. Nemohl jsem očekávat lepší reakci, než to, protože sex je ve skutečnosti něčím, co se týká každého a že je do něj každý zapojen - což je důvod, proč je tak znepokojující. A to ani nezmiňuje skutečnost, že jsem do filmu obsadil Rocca Siffrediho. Když jsem vyšel, ve skutečnosti jsem se dozvěděl, že tento porno herec byl něco jako kultovní hvězda porno filmového průmyslu, ale kdo věděl, že od té doby lidé neradi mluví o svých oblíbených porno hercích.

iW: Byly při natáčení vašeho filmu nějaké těžké chvíle, zejména pro herečku Caroline Ducey?

Breillat: Právě ne. Pro Caroline Duceyovou byla jen jedna scéna obtížná. Byla to scéna s Rocco. Jinak byla Caroline během natáčení velmi silná. Natáčení však bylo pro mě velmi těžké. Nesl jsem silnou morální povinnost, zejména vůči Caroline, která musela velmi tvrdě pracovat, aby uvěřila tomu, co jsem od ní žádal. Musela nejen překonat smysl pro omezení, které vyplynulo ze sociální stigmy spojené s předmětem filmu, ale také z její vlastní autocenzury. Potřebovala se dostat na místo, kde by mohla být osvobozená od toho, co je podle mého názoru duševní a emocionální klec, která otráví naši sexualitu. Jednou tam věděla, že v roli a postavě, kterou hrála, nemůže být nic obscénního a nezáleží na tom, co dělá. Pochopila, že aby to fungovalo, musela se dostat za hranice své vlastní cenzury a udělat něco úplně jiného, ​​než co obvykle očekává ve filmech. Na jedné straně musela být dokonalá herečka; na druhou stranu se musela cítit sebevědomě, když se vzdala sexuality, kterou jsem se snažil zachytit.

iW: Co si myslíte o tom, jak se v americkém filmu zachází se sexem? Je to něco, čemu věnujete pozornost?

Breillat: Ano. Jsem někdo, kdo si myslí, že americké filmy jsou obecně mnohem lepší než francouzské filmy. Za prvé, vždy mění herce. Ve Francii jsme měli stejné herce už třicet let. Máte 50leté herečky hrající 30leté role. V USA, když se rozhodnou vytvořit hvězdu, investují hodně peněz do propagace a publicity a tato osoba se stane hvězdou. Vědí, jak to udělat.

iW: Co si myslíte o americkém nezávislém kině?

poslední spojler jedi

Breillat: Je to staré klišé, ale filmy jsou průmyslem i uměním. Někdy se průmysl přiblíží k umění, někdy se umění přiblíží k průmyslu. Nemůžete pracovat ve filmu, aniž byste se postavili proti této realitě. Jediné, proti čemu jsem, je myšlenka, že film je prostě replikou toho, co je na stránce. Samotné natáčení filmu se jeví jako formalita, jako by se tvorba neuskutečňovala na scéně. Místo toho se to děje všude jinde - na papíře, v den spisovatele, v kanceláři producenta, během oběda, cokoli, ale ne na scéně. Z tohoto pohledu je filmař něčím žalostným zaměstnancem, který je prostě tam, aby poslouchal rozkazy. Je to hrozný způsob přemýšlení o natáčení. Snažím se nevěřit dominanci scénáře. Je to pro velmi nudné kino. To platí zejména o předěláváních. Je to další natočený film, ne stejný. Pokud je film opravdu velmi dobrý, nemyslím si, že může být upraven. Například „Romance“ byl inspirován Oshimovým „V říši smyslů“. Nechtěl jsem však Oshimův film předělat. Je to mistrovské dílo. Jak jsi to mohl předělat? Mám pocit, že musíte najít další téma, které ještě nemělo mistrovské dílo.

iW: Jaká je pro vás nejtěžší část filmu?

Breillat: Nejtěžší část natáčení filmu, zejména ten, který je neznámý, je podívat se na scénář a přemýšlet, co na světě s tím budu dělat? Co jsem napsal? Kam jdu s tím? Co se to stane? Nejtěžší součástí toho je dostatek strachu, abyste ho mohli přivést na další úroveň a zpívat. Nevíte nic o tom, co se stane, ale je to jako dítě uvnitř vás čekající na narození. To je okamžik, ve kterém se může panika snadno usadit. Pokušením je zcela si představit film, aby potlačil úzkost. Ale to je to, čemu musíte odolat, jinak, když začnete střílet, musíte se oslepit před vším, co se na scéně děje. Osobně to nemohu udělat, protože jsem si vždycky myslel, že mé podvědomí je mnohem chytřejší než mé aktivní vědomí, takže musím najít způsoby, jak to nechat dělat svou vůli.

[Saul Anton psal o umění a kultuře pro Salon, FEED a Artforum a další časopisy. V současné době je také uměleckým editorem Citysearch.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače