ROZHOVOR: Dosažení filmové nemožnosti; „Ruská archa“ Tilman Buttner diskutuje o tom, co je to L



ROZHOVOR: Dosažení filmové nemožnosti; „Ruská archa“ DP Tilman Buttner diskutuje o tom, jaké to je vytvořit historii

od Matthew Ross / indieWIRE

kazatelská sezóna 2 epizoda 5


Sergey Dreiden jako markýz v ruské archě Wellspring. Kino s ochranou autorských práv na fotografie

(indieWIRE: 11.26.02) - Před Alexander Sokurov vyrobeno „Ruská archa“Skvělé jednorázové sekvence - jako otvory Orson Welles‘“Dotek zla' a Robert Altman“S“Hráč“Scéna Copacabana v“Goodfellas“Nebo jakýkoli počet záběrů zorganizovaných pozdě, skvěle Andrei Tarkovsky - zřídka trvalo déle než pět nebo šest minut. Ale nyní, díky talentu, technologii a ohromujícím ambicím, byly všechny předchozí značky roztříštěny „Ruskou archou“, nejdelším přerušeným záběrem v historii filmu a prvním celovečerním filmem, který byl kdy natočen v jediném okamžiku.

„Ruská archa“ získává legendu z Petrohradu Poustevna muzeum a skládá se z jednoho nepřetržitého 90minutového záběru, který prochází 300 let ruské historie. Protagonisté jsou cestovatelem času, jehož subjektivní výhodnou pozici představuje úhel pohledu kamery a bezejmenný francouzský diplomat z 19. století, který působí jako náš průvodce. Ve filmu se objeví více než 1 000 herců a komparzů, které vyvrcholují působivou choreografickou taneční sekvencí.



'Pokaždé, když jsem to udělal, nebo když někdo udělal chybu, proklel jsem, a to by se dovnitř dostalo, takže jsme to slyšeli později.'


Skutečně, zatímco Sokurov může být hnací tvůrčí silou filmu, kameramanem Tilman Buttner je jeho technický sval. Dlouho známý jako jeden z nejlepších evropských provozovatelů steadicamu (byl zodpovědný za pronásledování) Výkonná Franka kolem v Tom tyker“S“Run Lola Run„), Buttner čelil skličujícímu úkolu dohledu nad rozsáhlou předvýrobní zkušební dobou posádky - která zahrnovala několik osvětlení v polovině záběru a změn nastavení - a poté provozovala HD kameru navrženou na míru, která zaznamenávala snímky filmu na pevný disk. indieWIRE senior editor seděl s Buttnerem v hotelu Mayflower v letošním roce Filmový festival v New Yorku, kde kameraman diskutoval o své roli při tvorbě tohoto historického filmu. Wellspring Media „Ruská archa“ vydá začátkem prosince.

nejlepší filmy 2007

indieWIRE: Chci vám pochválit tento film. Jen z technických důvodů je to jeden z nejpůsobivějších filmů, jaké kdy byly vyrobeny. Dělali jste něco, co nikdo předtím neudělal, a je to tak ambiciózní. Jak jste se zapojili '>iW: Jak jste reagovali, když přinesli možnost pouze jednoho výstřelu?

Buttner: Byl jsem potěšen, že někdo měl odvahu něco takového udělat. Sokurov si přál, aby byla nejvyšší technická kvalita k dispozici. Také jsem se velmi zajímal o nejvyšší kvalitu fotografického obrazu. Původně chtěl pan Sokurov natáčet pomocí kamery Mini-DV. Bylo to levnější, ale tento fotoaparát dokázal zvládnout pouze 90 minut. To nebylo možné s profesionální videokamerou. Ale byl jsem seznámen s technologickou společností, která vyvíjí kamery s vysokým rozlišením Sony volal režisérův přítel a kontaktoval jsem je

Buttner: Navrhl jsem producentovi, aby to byl jediný fotoaparát, s nímž by se film mohl natočit. Bylo to úplně nové a provedli jsme na něm několik testů. Video materiál byl podobný 35 mm; byli jsme velmi přesvědčeni o jeho kvalitě. Jedním z hlavních problémů byl čas, protože nebyly povoleny žádné škrty. Jeden výstřel, jeden výstřel, žádný střih. Proto byl vyvinut speciální pevný disk.

iW: Co udělal přítel režiséra?

Buttner: Nahrálo se na pevný disk a nekomprimované HD obrázky. Je to jeden terabajt úložiště, který má 90 minut. Bylo s ním velké riziko, protože to nikdy předtím nebylo!

iW: Co když se zlomil nebo nefunkční? Mohl by být nahrazen?

Buttner: Tam byl záda nahoru, pro případ, že první byl rozbit. Postavil jsem si speciální systém Steadicam.

iW: Byl jsi jediný kameraman?

Buttner: Ano…

iW: Když Sokurov začal psát scénář filmu, konzultoval s vámi, co bylo možné nebo nemožné udělat?

Buttner: Skript byl již dokončen, ale během zkoušky jsme zjistili, že Sokurovovy koncepty nejsou možné. Chodil se mnou a řekl mi: „Vy jste kamera. Máte kameru a máte svobodu. “Nebránil by mému natáčení - v tomto ohledu byl velmi ohleduplný.

iW: Jakmile jste dokončili scénář a dostali kameru, jak jste se rozhodli natočit snímek?

bezbožný jeff daniels

Buttner: Za sedm týdnů, které jsem strávil v Hermitage, jsme pětkrát prošli cestou kamery. Pouze pětkrát za sedm týdnů. Mluvili jsme o obrázku a diskutovali jsme o trase Ermitáže, protože neustále musíte přemýšlet, kam schovat osvětlení. Začali jsme 23. prosince v Petrohradě a natáčeli jsme jen čtyři hodiny, protože chtěli použít přirozené světlo.

iW: Poté, co jste naplánovali trasu, a věděli jste, kde budou komparty, jakmile kamera vstoupí do nové místnosti, měli jste sadu lidí a posádku, kteří připravovali místnost, když jste se vrátili. ?

Buttner: To byla jedna z nejdůležitějších věcí, kterou jsme museli vymyslet, protože to byla jedna z věcí, které se Sokurov nejvíc obával. Tam bylo strach, že publikum by unavilo, kdyby to: stejná cesta jít do jedné místnosti z druhé. Proběhly zkoušky na tyto přechody, které byly provedeny minulý týden před zahájením natáčení. Byli to první zkoušky se všemi herci a hlavní postavou, markýz. Kromě toho neexistovaly žádné úplné zkoušky, ne pro herce, komparty, posádku, bez zkoušky osvětlení.

iW: Nezaznamenali jste žádný zvuk, že?

Buttner: Ne, to se stalo později. Pokaždé, když jsem to udělal, nebo někdo jiný udělal chybu, proklel jsem, a to by se dostalo dovnitř, takže jsme to slyšeli později.

iW: Zpět na aktuální střelbu: Měli jste čtyři hodiny na střelbu, takže jste měli jednu šanci nebo dvě střílet?

Buttner: Jedna šance.

iW: To je to, co jsem si myslel, protože jakmile začnete, musí to všechno trvat hodiny, než se vše vrátí zpět.

Buttner: Ano, a kvůli mé fyzické vytrvalosti jsem mohl udělat jen jednu. Systém, který jsem nosil, vážil 35 kilogramů.

iW: Jak jsi na to trénoval?

Buttner: Práce se stabilní kamerou od roku 1988 byla nejlepší přípravou. Producent se obával, že by to pro mě mohlo být příliš mnoho stresu, a tak doporučil, abych se připojil do tělocvičny, aby se dostal do formy. Byl jsem již zapsán, ale nikdy jsem nešel, takže se producent připojil také, abych dohlížel na trénink. Nakonec tam byl víc než já. Měl jsem velmi podivný plán, takže stejně tam nikdy nebyli.



'Producent se obával, že by to pro mě mohlo být příliš mnoho stresu, a tak doporučil, abych se připojil do tělocvičny, aby se dostal do formy.' Byl jsem již zapsán, ale nikdy jsem nešel, takže se producent připojil také, abych dohlížel na trénink. Nakonec tam byl víc než já. “


iW: Kolik doplňků bylo použito ve filmu? A kolik členů posádky?

Buttner: Bylo tam 1300 bonusů a 186 herců. Moje posádka zahrnovala 10 pro kamerový a záznamový systém, 14 osvětlovacích mužů a 22 pomocných režisérů. AD byli nejdůležitější, protože nacvičovali s jednotlivými herci a komparty v tovární hale, nikdy v Hermitage. Chci objasnit, že když jsme řekli, že jsme neměli zkoušku, což znamená žádnou zkoušku na plné šaty. Tanec, valčík, stovky lidí u míče, tito byli nacvičeni s AD.

nenávistných osm lístků 70mm

iW: Když se díváte na film o tom, jak důležitý je tento film, jak to dělá historii, existuje ten pocit. Když sledujete film, nemohl jsem uvěřit, že jste to dokázali udělat. Dívat se je velmi vyčerpávající. Doufáte, že se nic špatného neděje. Na konci vidíte, že markýz [Sergei Dreiden] je vyčerpaný, ale na jeho tváři je okamžik povýšení, tento výraz úlevy, že byl stažen. Také jsem přemýšlel, co si ty, Sokurov a Dreiden museli myslet?

Buttner: Sokurov zamýšlel, aby herec vykreslil tento pocit práce na něčem po celá léta, a nyní je konec. Současně to však mělo znamenat uvolnění a úlevu. Byla to improvizace, ale nevypadala improvizovaně, perfektně pasovala. Byla to opravdu výzva, protože jsem musel vidět všechno. Musel jsem vidět akce herců a prohlížet si všechny komparty, což bylo obtížné, protože jsem je nikdy předtím neviděl, protože jsem nikdy nebyl na žádné zkoušce. Musel jsem být flexibilní, ale ten film neměl vykazovat žádné rozptylování.

iW: Jakmile jste skončili, jak jste se cítili?

Buttner: Byl jsem úplně vyčerpaný a v tu chvíli jsem se necítil úplně spokojený, věděl jsem o drobných chybách, které se staly, o kterých jsme si jen Sokurov uvědomovali. Nebyl také spokojený. Musel mluvit s posádkou, ale zároveň řídit herce, někdy to nebylo tak synchronizované, jak chtěl.

iW: Změnili jste se s Sokurovem? Jste nyní s filmem spokojeni?

Buttner: Pro konvenční film máte natáčení mezi 40 a 80 dny, je téměř nemožné, aby se malé chyby nestaly. Věděl jsem, že v postprodukci budou muset opravit věci, protože 45 pokojů muselo být osvětleno za 26 hodin, a proto od začátku věděli, že těch nejlepších odstínů osvětlení bude obtížné dosáhnout. Museli vytvořit světlo, aby jim umožnili pracovat s nedokonalostmi a objasnit je v postprodukci.

iW: Natáčel bys znovu takový film?

Buttner: Vše záleží na režisérovi a příběhu a na více času na zkoušku. Ano možná. Chtěl bych ale udělat něco úplně jiného, ​​tradičnějšího. Bylo to spíš jako hra. Chtěl bych udělat dramatičtější film.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače