Idle Worship: Greg Whiteley je „New York Doll“

„Rocková historie“, jak ji známe, poháněná posedlostí a zakrnělým adolescentem Romantismus svých nejhorších (a četnějších) kronikářů, v podstatě sestává z hromady klišé tak žluklých, že dokonce jejich vyzývání pro jejich hnilobu se stalo trochu hackneyed . Drogoví, důležití hudebníci, jejichž mrtvoly vrhají předplatné „Mojo“, nejen umírají - umírají za naše hříchy, seberealizující proroctví zavedli do nekrofilní kanonizace fotografy, kteří během svých životních let byli zaneprázdněni, a hackeři kteří zůstanou zaneprázdněni. Filmy s rockovou historií se moc neliší - „24hodinová párty lidí“ možná vznesla nárok na důvtip beder, ale nedokázala odolat vážnému odpočtu konečných okamžiků Iana Curtisa, jako jsou například kříže: „The Idiot“ on gramofon, „Stroszek“ v televizi… „Poslední dny“, i když je příliš nejednoznačný na to, aby byl odepsán jako pouhý mýtus, stále si zachovává tón, který občas zní jako groteskní hagiografie. Curtis a Cobain nechali za sebou dcery i manželky, ale ve standardním vydání solipsistické kytarové božské legendy samozřejmě není prostor pro tento druh domácího skutečného bummera.



To všechno řeklo: „New York Doll“, Poměrně nízko klíčový dokumentární životopis prvního New York Dolls basista Arthur „Killer“ Kane, je obdivuhodnější za to, co není, než co to je. Film je umístěn daleko za zbytkovým dosvitem slávy a vypořádává se s trnitou záležitostí jednoho z rockových mužských dětí, které se po pádu svého reflektoru pokoušejí vytvořit dospělou identitu. Dvacet a více let po hořkém rozpuštění legendárních protopunkových panenek, Kane, zdlouhavý chlapík s vyčerpaným, husky kňučením, nyní jezdí autobusem na částečný úvazek v rodinné knihovně církve posledních dnů v Los Angeles, kde je také uctívač. Kane, který sám sebe popsal, zotavuje alkoholika se stopou neúspěšných kapel a pokusů o sebevraždu za sebou, ne zcela pohodlně změnil očekávání jeho mládí v šedou, pokornou existenci. Cyničtí by mohli pozorovat, že Kane's právě vyměnili oddanost mladého muže, glam rock (rychle žijící bacchanalia, násilnou předčasnou smrt a nesmrtelnost na stránkách NME), za další falešný účet zboží, náboženství (měřeno, umírněný život, mírová smrt, a nesmrtelnost v nebi); ti laskavější nakloní jen ozvěnu jednoho unaveného punkového dotazovaného: „Vždycky jsem šťastný, když někdo najde něco, v co věří.“

Drama, pokud existuje, přichází, když jsou panenky vyzvány, aby se sešli na londýnském koncertu, který je kurátorem bývalého prezidenta fan-klubu Morrisseyho. Bude Arturovo podloží víry rozpadat se jako zdi Jericha při nabízení skupinového zadku? Bude Kane pochovat sekeru s děsivě napjatou kůží, dr. Zaius David Johanssen? Pokud nejste sakra fanoušků - a pokud nejste, když vstoupíte do divadla, Greg WhiteleyRežisérský debut nenabízí moc mimo trápně zahlédnuté archivní záběry, které vás převedou - hudební přitažlivost sledovat jowlyho, ježka podobného Syl Sylinin a jeho staré kohorty re-vzít scénu je odcizeně výklenek (pro ty nakloněné, celý koncert je k dispozici na DVD). Ale Kane je dost přitažlivá postava, aby si vydělal fanoušky bez fanoušků s jeho ztracenou zranitelností a mizernou sladkostí, a jeho návrat ke skále v nafouknutém setření chtěl připomenout „Joseph Smith, Brigham Young, Vyberte si svého proroka “je dost zvláštní, abyste vznesli několik zajímavých otázek o překrývání dvou velkých vír„ Killer “Kane.

Je to celkem mnohem lidská záležitost než vaše standardní vydání mučené rockové hvězdy knob-jobu, což neznamená, že Whiteleyův film nenajde čas na vyslání několika přezrálých přijatých pravd v rámci svých štíhlých běh času. Naslouchání litanii hudebních průmyslů bičuje tu fatální „skutečnost“, že předpunkční populární hudba byla nafouklá pustina „25minutových sólových bubnů“, než dorazily panenky (nebo Nirvana nebo The Strokes, ad infinitum…) znovuobjevit rock 'n' rolovací kolo depresivně připomíná, dobře, každý rock doc vůbec. Ale rozhovory s výplní jsou pěkně protiměřené Morrissey, vždy jeden z nejvíce artikulujících, vášnivých mluvčích pop music, který zde hovoří s růžovou lázní a nakloněnou úhlovou kamerou, která vypadá nápadně blízko k obalu jeho posledního alba „You Are the Quarry“. hudba panenek a za to, co pro něj bylo jako mladý muž, je velmi potřebnou připomínkou toho, jak hodnotné, ba dokonce zásadní, mohou být němé písně pod všemi morbidními modlářství. 'Nemůžete si vzpomenout na paži,' zabručel bývalý panenka Johnny Thunders (OD'd, lehce opožděně, ale ve vysoce malebném squalor, v roce 1991), „Nesnaž se.“ Což je přesně to, co si „New York Doll“ přeje, a jako uchopení k jednomu vyhasnutému momentu v rockové historii je to není to špatné odmítnutí Thundersovy slepé uličky.

[Nick Pinkerton je spisovatelem a editorem štábu Reverse Shot a také psal pro Interview a Stop Smiling. Pracuje pro IDP.]

Den v New Yorku Dollsback. Obrázek poskytl First Independent Pictures

Vezměte 2 od Eric Hynes

Na první pohled je „New York Doll“ prostě další rockový dokument. Archivní záběry, mluvící hlavy hovořící o vlivné hudbě a legendárním divokém chování, dramatické pánve napříč fotografiemi a obrázky alb pro maximální přechodné vervy - „New York Doll“ dodává své zboží stejně spolehlivě jako opotřebované kožené kalhoty. Ale po uklizené historii předpunkčních genderových ohýbačů, kdy se newyorské panenky setkaly krátce spolu a dlouhý život od sebe, se film přesune do knihovny Family History Center v Los Angeles, kde basista Arthur „Killer“ Kane nyní vede genealogické záznamy mormonský kostel. Zatlačí vozíky a složky se soubory pod zářivky. Minuty poté, co Morrissey připočítal panenkám inspirující svou vlastní kariéru, vtipkovaly o tom, že jsou jeho nové skupiny, dvě ženské knihovnice, o něco starší než 55 let stará Kane a zcela neznámá s jeho hudbou.

Přechod od rockového boha k Svatému poslednímu dni je příjemně dezorientující - pro nás a do jisté míry i pro samotného Kane. Jeho mírné chování a slabá brilantnost se jeví jako vhodná pro duchovní povinnosti a nevýrazné oživení a po desetiletích zneužívání drog a deprese je zjevně vděčný za to, že našel pevné základy. Když se jeho sen o sloučení s panenkami začne naplňovat, je těžké nemyslet si, že by měl být lepší zůstat v knihovně se svými modrobílými skupinami. Toto obrácené napětí Kaneho návratu na jeviště je nejskvělejším úspěchem „New York Doll“, který podvrací naše touhy po oživené skalní slávě.

Režisér Greg Whiteley hraje Kaneovo vzrušení a bojí se víc, než potřebuje, a příliš se spoléhá na nekontextualizovaný komentář Mormonových vrstevníků. Což neříká, že „New York Doll“ má mormonskou agendu nebo že Kaneův návrat je morálně zpochybňován - je to jen to, že se film cítí polstrovaný. Přál bych si, aby to vzalo méně času, než vylíčil vzestup a pád, vzestup a pád a vyplnil svůj běh místo toho trvalejšími záběry, buď z Kaneovy reanimace na pódiu na festivalu Morrissey's Meltdown, nebo z jeho pronásledování mezi komíny v Centru rodinné historie knihovna. Každý z nich má své zvláštní, fascinující odvolání.

[Eric Hynes je spisovatelem Reverse Shot a napsal pro Cinemascope.]

Dnes panenky v New Yorku: Syl Sylvain, David Johanssen a Arthur Kane. Obrázek poskytl First Independent Pictures

Vezměte 3 od Nicolase Rapolda

Ještě jeden příběh o padlém rockerovi zachráněném Mormoni. Tento dokument o basgitaristovi z New York Dolls Arthur Kane je ve vší vážnosti nasměrován tak plochě, s odpočítávacím vyprávěním tak mechanickým, že by si člověk myslel, že to byl pátý nebo šestý svého druhu. Na tuto rozkošnou schlemielskou podložku jsem si mohl na chvilku prohlížet mumlání LA, ale režisér Greg Whiteley vždy dokázal dát pocit popletení podél příběhu a zároveň se ujistit, že je vše explicitní: někdo skutečně ukazuje, jak, jako, „paradoxní“ Kaneova situace je; pro cestu na koncert shledání v Londýně je „London Calling“ zvednut; a abychom se v žádném okamžiku v předvádění představení neobávali, je nám řečeno, že obavy ze zklamání se ukázaly jako neopodstatněné. To vše a nedokáže ukázat jednu píseň, která byla provedena celou cestu '>

krátké setkání

Je to jistě dobrý příběh, i když se mormonská víra jeví jako stand-in pro struktury AA. Mezi Kaneem a bývalým bandmateem, kterého zlobí, nebo Kaneovými babičkami-grupovými kolegy z jeho každodenní práce v mormonském genealogickém centru, jsou sladké okamžiky. Ale hodně o Whiteleyově léčbě vydává nízkoúrovňovou blahosklonnost, která není zákeřná, ale nepříjemná, táhnouce se o milého starého medvěda šokovaného a jeho školitelů. Nejzřetelnější je, že k mrzutosti religiofobů je to, že Mormonův rytmus, neústupní úředníci a „domácí učitel“ vykreslují jeho pokrok (a zní stejně napínavě, jako policisté dávají svědectví v jakémkoli dokumentu). Pokud není původ koncertu nejasný, zůstanou na obrazovce slova „Bude mu udělena“. Morrissey hraje jako svého vlastního velekněze zraněného léčitele, intonuje sagely, ale může být omluven, protože, no, je to Morrissey. Ale kdo chce slyšet Chrissie Hynde prohlašovat Kaneho denní práci a možné lítosti: „Je na to místo,“ jako by mluvil o vývoji batole? Nebo se dívat na žalostný pohled na to, jak Kane musí přijímat poklony servírky, která zní zřetelně a zřetelně, aby řekla, jasně a pomalu, jak je „velkou fanoušek“? Možná je to prostě osud zapomenutého basisty, někoho, kdo si vybírá zvuk.

[Nicolas Rapold je autorem štábu Reverse Shot a asistentem editoru komentáře filmu.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače