'Nejsem Kubrick': James Gray v pekle natáčení Brad Pitt sám v černé krabici

James Gray a Brad Pitt na souboru „Ad Astra“



Francois Duhamel

James Gray je filmař známý pro svou práci s herci, kteří, jako například hvězda Ad Astra Brad Pitt, vycházejí z práce se slavným spisovatelem / režisérem. Přesto se svým nejnovějším filmem o astronautovi (Pittovi), který se pustil do tajné mise do Neptunu, Grey ocitl ve ztrátě, když došlo k režii Pitta během sekvence, ve které herec visel z drátu v černé krabici, který vizuální efekty tým se později převede do vesmíru. Při diskusi o obtížnosti, kterou v tomto prostředí měl, si Gray vzpomněl na lekci, kterou se naučil na filmové škole USC od úspěšné herečky-proměněné legendární profesorky Niny Fochové.



Rick and Morty Season 3 vindicators

'Říkala:' Podstatou scény bylo to, co chce jeden člověk od druhého, 'řekla Gray, zatímco hostka v Nástroji pro filmaře IndieWire. 'A tady jsem se určitě ocitl s jedním hercem, ne se dvěma, v prostředí, ve kterém herec nemohl opravdu interagovat.' A herci jsou velmi smysloví tvorové, potřebují naslouchat jinému herci, nebo pokud tomu tak není, měli by být upozorněni, aby tak učinili, a také potřebují životní prostředí. “



Grey ukázal na jeden ze stěžejních filmů o osamělosti, „Taxi Driver“ Martina Scorseseho, a zdůraznil, jak se postava Travise Bickla Roberta De Nira vztahovala, byť primitivním způsobem, na jiné postavy ve filmu. V procesu tvorby „Ad Astra“ Gray často uvažoval o „2001: Space Odyssey“, který nazval největším úspěchem žánru, částečně kvůli způsobu, jakým režisér Stanley Kubrick použil izolaci prostoru, aby řekl velmi odlišným způsobem příběh.

Stanley Kubrick na souboru '2001: Space Odyssey'

Warner Bros.

'Kubrick si uvědomil slabiny ve většině těchto žánrových filmů a obrátil se k jeho výhodě,' řekl Gray. 'To jsem nedokázal, jeden, protože Kubrick je Kubrick;' za druhé, nemůžete natočit stejný film, jaký natočil, když má film o lidském spojení, nemůžete se spoléhat na stejné věci, na které se Kubrick spoléhal na svůj příběh. “

samurajský jezdec na koni

Gray vytvořil jiný typ pracovního vztahu s Pittem a oba se zapojili do téměř konstantní konverzace, aby se pokusili vyplnit prázdnou černou skříňku. 'Musíš říct herci každou poslední věc a to je opravdu těžké,' řekl Gray. 'Naplnil bych to slovy:' To je to, co si myslíte, to je vnější konflikt, to je vnitřní konflikt, 'před každým přijetím, před každou scénou a to se stává velmi vyčerpávajícím.'

Pittova cesta se stala vnitřní cestou. Oba spolupracovníci společně vytvořili interní monolog pro každou scénu, který Gray porovnával s konstantní sérií soliloquies, z nichž některé by měly ve filmu formu hlasového vyjádření. 'Byl na výzvu, byl velmi ochotný a ochotný se odhalit,' řekl Gray. 'Ale nebylo to něco, čemu jsem rozuměl, jak nasměrovat pálku, musím se přiznat.'

Gray řekl, že také bojoval s tím, kam dát kameru. Pro filmaře je obvyklým prvním obchodním řádem každé ráno pracovat se svými herci na inscenaci, když se poprvé pokouší vytvořit svůj hlavní snímek. Přesto se jako herec ocitl ztracený bez schopnosti interagovat se skutečným místem nebo sadou.

nový film Jennifer Lawrence

„Ad Astra“

Fox

'Herec tam bude stoupat až 30 stop nahoru po drátech a budeš si muset představit, kde bude Neptun za sebou, protože tam není nic, všechno je to vytvořeno po tom všem,' řekl Gray. 'Ocitnete se ve vnitřní debatě o mise-en-scène, o tom, kde by byla kamera nejlepší, a snažíte se představit si a promítat později, jak to bude vypadat.' Zjistil jsem, že kreslím obrázky každý den, abych se pokusil přizpůsobit, když Brad řekl: „No, dělám to pohodlně a možná bych měl jít dolů,“ a řekl bych: „Oh, to je dobré, ale pak kde je kamera jít?''

Vytvoření scény zcela od základu bylo pro Greye odzbrojující, který žertoval, že zvuková scéna LA jen pár kilometrů od jeho domu způsobila, že mu chyběla pekelná, horká džungle v jeho předchozím filmu „Ztracené město Z.“. každé ráno, až nakonec popraskal hlavní výstřel, a odtud zbytek scény často padl na místo.

Jeho boje o vytvoření virtuálního prostoru však pokračovaly v celé postprodukci a až do dnů před premiérou filmového festivalu v Benátkách, kde se „Ad Astra“ setkalo s téměř univerzální chválou. Gray porovnával střih filmu s Pittem na drátu v téměř prázdných pre-vizuálních efektových kompozicích s malbou, kterou studoval jako dítě.

godzilla halo jump

Přihlaste se k odběru prostřednictvím podcastů Apple do podcastu Filmmaker Toolkit

'Dokonce i když malovat, ve své hlavě máte představu o tom, co chcete malovat, na plátně to takřka nikdy nevyjde, takže je to takový překlad, který se stává velmi obtížným procesem a zprostředkuje rozdíl mezi tím, co vy mít ve vaší hlavě a co se ve filmu objeví, “řekla Gray. 'Mám obdiv k lidem, kteří to dělají pořád, a nevím, jak to dělají.' Opravdu ne. “

Podcast Filmmaker Toolkit je k dispozici pro Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud a Hudba Google Play. Hudba použitá v tomto podcastu pochází z Marina Abramovic: The Artist is Present ”; skóre, s laskavým svolením skladatele Nathana Halperna.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače