Jak Quentin Tarantino vzkřísil Ultra Panavision 70 pro 'The Hateful Eight'

Návrat filmu se ještě zvýší s vydáním filmu Ultra Panavision 70, který obránce celulitidy Quentin Tarantino vydal po občanské válce Western The Hateful Eight.



Zastřelen na 65mm film s klasickými objektivy Panavision v nejširším poměru stran 2,76: 1, což představuje první anamorfní divadelní vydání o 70 mm za téměř 50 let. Dvoutýdenní roadshow - zaměřené na 100 divadel s Cinerama Dome v soutěži o LA - by samozřejmě byl nejlepším dárkem pro svátky pro cinefily.

„The Hateful Eight“ také uvede trojnásobného oscarového kameramana Roberta Richardsona („Hugo“, „The Aviator“, „JFK“) do natáčení s Emmanuelem „Chivo“ Lubezki, který jde o třetí Oscara v řada pro své vlastní dobrodružství zamrzlé divočiny „The Revenant“ od režiséra „Birdmana“ Alejandra G. Iñárritua. (Oba filmy závodí na redakční cílovou čáru o vydání Štědrého dne.)



Richardson prohlásil, že Ultra Panavision 70 více než posiluje představu, že film může koexistovat s digitálním: poskytuje takový jedinečný rozsah, rozlišení a krásu, že by jej měl používat každý. 'Když jsme viděli Sama Jacksona v detailu - nebo kohokoli - to jen pomohlo kůži.' Je to pozoruhodné. Nikdy jsme nepoužívali difúzi, jediné filtry, které jsme kdy udělali, byly venku. Bylo to ohromující. “



PŘEČTĚTE SI VÍCE: Tarantino se otevírá na téma „Hateful Eight“, „Disses Cate Blanchett a„ True Detective “a další

Krmivo „Stagecoach“, „Zoufalé hodiny“ a „A pak tam nebyly žádné“, devátý film Tarantina vrhá osm cestujících dohromady deset let po občanské válce ve Wyomingu. Hořká sněhová bouře jim však brání v tom, aby se dostali do Red Rocku, kde hodlá lovec John Ruth (Kurt Russell) hodlá postavit před spravedlivého uprchlíka Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh) před soud. Součástí souboru jsou také Walton Goggins, Demian Bichir, Tim Roth, Michael Madsen a Bruce Dern.

Podle Dern má Tarantino „největší pozornost na detailech na scéně jako každý režisér, který kdy žil, jeho jediným soupeřem by byl Luchino Visconti. Vytváří atmosféru pro nás všechny, aby nemuseli dělat svou největší práci nutně, ale aby se zlepšovali. “

Poslední vydání Ultra Panavision 70 bylo „Chartúm“ (1966), biopické s Charltonem Hestonem jako britským generálem Charlesem Gordonem. Seznam také obsahuje „Ben-Hur“, „Mutiny na Bounty“, „Je to šílený, šílený, šílený, šílený svět“, „Pád římské říše“, „Největší příběh, který byl kdy řízen“ a „ Bitva o bouli. “

Panavision ve skutečnosti vzal Tarantina do promítacího sálu a překvapil ho chariotovým závodem od „Ben-Hur“, počínaje stranami v normální šířce a poté se rozložil, aby odhalil celý rám - a filmový blbeček byl úplně závislý na Ultra Panavision 70.

Ale tohle všechno začalo náhodou: „Přemýšleli jsme o tom, že budeme střílet ve standardním formátu na 65 mm, a jednoho dne jsem byl s Gregorem Tavennerem, mým prvním asistentem kamery, a Dan Sasaki (Panavision VP optického inženýrství) nám ukazoval standardní Panavision čočky na 65 mm a při pohledu na ně jsem sklouzl za závěsem a viděl, jak se tato police naplňuje lichými čočkami [trojúhelníkovými s hranoly]. Byly to čočky Ultra Panavision, “řekl Richardson.

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Bude Tarantino 'Hateful Eight' 'Oscar Contender?

Sasaki nasadil čočky na projektor a Richardson byl zahnutý. Ještě před testováním čoček hodil Panavision veškerou svou váhu za projekt a na palubě byli i Kodak a laboratoř FotoKem.


Nejprve přišel test Richardsona v mrazivých teplotách, zatímco hledal místa v Telluride, Colorado, které by jim prospěly vizuálně, s velkými horskými výhledy. Panavision musel překonfigurovat a aplikovat nové povlaky na 19 čoček pro zaostření. Společnost Panavision také vytvořila časopis o délce 2 000 stop pro filmové kamery, aby se dlouhodobě přizpůsobila zálibu Tarantina. Hranice fotoaparátu klesla těsně pod tuto délku, přesto to bylo stále podstatně delší než běžných 1 000 stop. časopis zvládl.

sezóna návratu 3

Tým přinesl velmi analogický přístup ke střelbě v Telluride (s několika vánicemi a vzácnými zataženými dny) a na pódiu v Red Studios LA, kde snížili teplotu na 30 stupňů. Promítali deníky v 70 mm, bez digitálního meziproduktu, a film je barevně načasován fotochemicky, old-school způsobem, FotoKem.

Divadla budou vybavena anamorfními čočkami pro projektory o průměru 70 mm. Ano, bude vydáno digitální vydání z TWC 8. ledna 2016, které bude i nadále uvádět film v 70 mm.

S dvěma fotoaparáty, které měl k dispozici, a Tarantino, který sám provozoval několik výstřelů, si Richardson musel zvyknout na určité anomálie: nepatrné barevné změny, když střílí tváře herců po přepnutí objektivů - od trojúhelníkových, které poskytují bronzový vzhled více uživatelům - přátelské válcovité tvary - nebo liché zapálení způsobené světlem, které nepřímo odrazilo hranol, když střílí dvě postavy před krbem.

'Nejsložitější pro mě bylo to, že scénář byl v první řadě tato budova, kam dorazí v tomto jevišti,' vysvětlil Richardson. 'Ale pokud střílíte středním výstřelem s čočkami, kdekoli uvidíte dvě třetiny nebo více místnosti, v závislosti na tom, kde je postava, protože je to tak široký rámeček.' Osvětluješ celou sadu a další postavy jsou neustále v rámečku. Quentin se nejprve podíval na „šílený, šílený svět“. Součástí toho filmu se stalo, že jste měli střední záběr se všemi postavami v rámečku. Byla to úprava pro nás všechny. “


Interiér byl osvětlen teplým a exteriérem v pohodě. Sasaki také změnil čočky pro ostrost v bližších záběrech (do tří stop). 'Quentin rád natáčí spoustu mistrů, protože jeho filmy jsou řízeny dialogy.' Pracovali jsme se všemi prvočíslami. Přijal, co mu dovolilo 65 mm. V rámu je více postav - nejméně čtyři v jednom záběru - a on viděl kvalitu obrazu a bylo možné provést rychlé úpravy pro make-up a vlasy [v důsledku deníků 70 mm]. Všichni jsme věděli, že máme omezení a dojde k poruchám u 65mm kamery, protože se často nepoužívají, ale celkově existuje jen velmi málo problémů se zařízením, “řekl Richardson.

Kvůli klaustrofobii a slabě osvětlené povaze filmu však bylo použití Ultra Panavision ve skutečnosti kontraintuitivní. Tarantino se však nechystalo odmítnout tuto vzácnou historickou příležitost. V chytré hře na schovávanou použil rám k tomu, aby úmyslně ukázal víceméně, když chtěl zakrýt zásadní informace o postavě.

'K dispozici je velké množství interiérů a herci ho milovali.' Také si myslím, že se jim líbilo vizuální hostinu, která jim byla dána, pokud jde o jejich vlastní tváře, “řekl Richardson, který však připustil, že zpětné fotochemické barevné načasování je děsivé.

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Vykopáváte do Tarantino 'Hateful Eight' jako New Images Leak

'Při opravě věcí poštou bych se spoléhal na digitální zprostředkovatele a vy můžete nechat některé věci jít.' Například si uvědomujete, že pozadí je vyfouknuto, ale nechcete si dát čas na to, abyste dal tvrdý gel. Víte, že to můžete zachránit oknem a sledováním, nebo pokud se vaše počasí úplně neshoduje, je snazší najít pohled mezi sluncem a zataženo.

'V tomto konkrétním případě nedošlo k žádné opravě: to, co střílíte, je to, co dostanete.' Nebudete napravovat zeď, pokud na to nedáte dost světla; pokud jste na této straně vystaveni slunci, budete mít slunce. Nemůžete dělat nic. Takže Quentin ve spolupráci velmi usilovně pracoval na tom, aby se ujistil, že povětrnostní podmínky jsou to, co chtěl pro sekvence. A tak mi hodně pomohl. Obvykle mi říká: 'Pokud se dívají na vaši práci, neposlouchají moje slova.' Bude se snažit o nejlepší výkon bez ohledu na stav světla. '

Ale ne, když došlo k tomuto nádhernému vzhledu. A to je teprve začátek, protože „Rogue One: A Star Wars Story“ od Gareth Edwardsové se údajně střílí také s objektivy Ultra Panavision 70.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače