Jak režisér „Zelené místnosti“ Jeremy Saulnier a DP Sean Porter vytvořili filmový pohled

Režisér Jeremy Saulnier vyšel z řad jako kameraman, který sám zastřelil režijní útěk „Modrá ruina“. Když přišel čas zabývat se „Zeleným pokojem“ - příběhem o tvrdé punkové kapele zavřené v zelené místnosti po pádu na vraždu - věděl, že by film byl příliš velký na to, aby se mohl nasměrovat a střílet. 'Navrhl jsem shluk osmi lidí uvízlých v místnosti proti armádě nacistických skinheadů,' vysvětlil Saulnier v nedávném rozhovoru s Indiewire. 'Bylo tak klíčové udržet emocionální náboj v místnosti a nechat všechny tyto postavy udržovat kontinuitu.' Byla to obrovská práce a věděl jsem, že se nemůžu soustředit na kameru. “Při„ obsazení “kameramana hledal Saulnier filmového partnera, který by zvládl zdroje většího rozpočtu (5 milionů dolarů), ale který mohl také zmenšovat a pracovat minimálně tak, jak to udělal Saulnier v „Modré troskách.“ Natáhl se za Seanem Porterem („Kumiko, Lovec pokladů“, „Felt Like Love“), který Saulnier věděl, že bude ochoten skočit do dodávka bez posádky, která by natáčela úvodní scénáře filmu, ale kteří také dokázali zvládnout 150 lidí na scéně, kteří se snažili utvářet sluneční světlo tak, aby velké finále filmu vypadalo jako východ slunce.





ČTĚTE VÍCE: Sledujte: Krátké informace o měnícím se Williamsburgu, který byl inspirován jednou ztracenou „Los Sures“

Indiewire nedávno dohnal Porter a Saulnier a zjistil, jak oba spolupracovali na vytvoření stylizované ošklivosti „Zelené místnosti“ A24.



Klub Saulnier: 'Velkou výhodou nastavení filmu v punkové skále a hardcore místě je strašidelný dům.' Skutečný. Nemusíte to přesměrovávat a nechat ho osvětlit špatně nebo uměle. Je to všechno tam, prostě jsme to museli důlní, jako by to bylo skutečné. Tam je scénické osvětlení, které má všechny tyto lupínky barvy. Zelená místnost je v zákulisí, není pro show. Je to hovno zářivek a je to druh scuzzy. Vizuálně, pokud si stále pamatujete na to místo, které jsem věděl z mých let v hardcore scéně, máte černé světlo, přebytek zeleně, počasí, kůži, hroty, máte mohawky, růžové vlasy, modré vlasy. Je tak vizuálně bohatý, že jsme se Seanem k němu mohli přistupovat naturalisticky a mít vysokou produkční hodnotu. “ Porter: 'Podívali jsme se na tolik referencí pro místa punkových kapel.' V 70. letech to vypadá fantasticky černobílé, zrnité fotografie. Ale pokud je znovu vytvoříte pomocí moderních digitálních fotoaparátů, vypadá to drsně. Tyto děti nebyly žádnými světelnými designéry, jen se snažily najít místo, kde by se dostali vysoko a poslouchali hudbu. Snažit se to respektovat a učinit svět uvěřitelným bylo náročné. Museli jsme spojit svůj vlastní příběh o historii místa. Možná, když si Patrick Stewart postava koupila místo, přidal nové světlo přes bar a možná pár černých světel, ale kromě toho to zůstalo nedotčeno. Dokonce i několik starých zbytků toho, co přišlo dříve, jako by to mohla být hala VFW. Myslím, že vytvoření této vizuální historie klubu pomohlo vytvořit jedinečnou ošklivost. “



Alexa

Porter: 'S černým světlem jsme udělali spoustu kamerových testů, chtěl jsem vidět, jak to vypadá na kůži, stěnách a na barvě různými fotoaparáty.' Možná Alexa nemá nejvyšší rozlišení, ale to pro mě v dnešní době není moc velký problém. Pro tento film mi záleželo na barevné reprodukci a nízkém osvětlení. V té době, ani u nejnovějšího epického senzoru Redservo, tam nebylo slabé světlo a reprodukce barev. Alexa může mít opravdu ošklivé osvětlení a učinit z něj něco reprezentativního. Nechtěl jsem bojovat s kamerou a tolik bojovat s médiem. Chtěl jsem, aby to vypadalo temně a děsivě, protože právě tak se měli herci cítit. “

Uvízli uvnitř zelené místnosti vs. vířící kořisti venku

Porter: 'Uvnitř zelené místnosti jsme chtěli, aby byla opravena a byla v pasti stejně jako děti.' Pokud jde o Jeremyho kredit, jsem rád, že chtěl zvýšit laťku zamknutím kamery dolů a uvíznutím v této místnosti jen pozoroval. To znamená, že výkony a stimulace musí skutečně přistát. Pokud tyto věci selžou, nemůžete být při práci s fotoaparátem tak ovládáni. Během našich setkání o vizuálním jazyce bylo ve skriptu pár okamžiků, kdy jsme se rozhodli, že se uvolníme. Dokonce jsme přišli s několika složitými způsoby, jak se pohybovat z pevného na ruční. Chtěli jsme pár okamžiků, abychom se stali velmi viscerálními. Během natáčení jsme se dostali k těm okamžikům a uprostřed scény jsme se na sebe podívali a řekli: „to se necítím dobře.“ Několikrát jsme to opustili a nakonec jsme se drželi našich zbraní. “ Saulnier: “Věděli jsme, že v zelené místnosti chceme být více statičtí. Věděli jsme, že chceme být na dolly. Nebyl povolen žádný steadicam. Ale mimo klub jsme to museli udržet v pohybu, jako žraloci vířící svou kořistí. “
Porter: 'Rozšířili jsme vizuální jazyk, když jsme venku s padouchy.' Kolem zelené místnosti se točí všechno toto nebezpečí, které si děti opravdu neuvědomovaly. Abychom toho dosáhli, mluvili jsme o nejrůznějších věcech a rozhodli jsme se, že steadicam bude příliš nekontrolovatelný a zasněný. Takže když jsem brainstormingoval několik různých možností, navštěvoval jsem některé nájemní domy v Portlandu a hluboko v jeskyních jednoho z nich jsem našel tento docela starý, začátkem 90. let prototyp prototypu nazývaný Z-gib, nebo nulový gravitační gib. Nechali jsme je, aby s tím udělali malou práci a našli způsob, jak ho připojit k tradičnímu dolly. Tímto způsobem jsem mohl držet kameru a pohybovat se po ní, pak ji kdykoli pustit a zůstat tam. Bylo to pro nás způsob, jak získat víceosé pohyby, které byste nikdy nemohli dělat s gib nebo dolly sám. To nám umožnilo dělat přesně to, co Jeremy chtěl pro vnější scény. Mohl jsem se kroužit kolem Patricka Stewarta a dalších herců, ale nikdy jsem nebyl svázán. “

Slavnostní otevření filmu

Porter: 'Úvodní scény předtím, než se dostaneme do zelené místnosti, nakonec hrají malou roli trajektorie filmu, ale bylo důležité, aby se publikum cítilo okamžitě zakotveno v tomto dětském světě.' Saulnier: 'Vytáhl jsem spoustu příběhů od mládí, když jsem byl v kapele, nebo od mých přátel v kapelách na turné.' To jsou velmi osobní zkušenosti ze skupin, s nimiž jsem vyrostl. “
Porter: 'Chtěli jsme, aby to byl okouzlující měkký výlet,' každý bude v pořádku ', jakási vibrace. Chtěli jsme tuto lehkost. Stříleli jsme se spoustou širokých otevřených otvorů, což této měkkosti pomohlo a učinilo ji více snivým. Svým způsobem tyto obrazy vytváří ve vaší hlavě, takže když jste v těch temných chvílích později ve filmu, vzpomínáte si na ně jako na sen. “ Poznámka editora: Tato funkce je představena ve spolupráci s Arri, předním návrhářem, výrobcem a distributorem filmové kamery, digitálního meziproduktu (DI) a osvětlovací techniky. Kliknutím sem získáte další informace o produktech společnosti Arri. Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmů a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho zpravodaje Festivals zde.

Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače