Jak Ari Aster, Robert Eggers a Jordan Peele používají hororové filmy k opravě Hollywoodu

'Midsummer'



A24

Zatímco rok 2019 byl u pokladny anemickým rokem, naděje pokračuje na jaře věčný. V posledních měsících se však tato naděje spolehlivě ukrývala v nejtemnějších místech: Na násilném pohanském festivalu, v pokřivené hloubce zrcadlového světa pod našimi nohama a - naposledy - na skalnatém pobřeží vzdáleného 19. století století maják u pobřeží Nové Anglie.



Tři z letošních nejúžasnějších a nejúspěšnějších vydání s nízkým nebo středním rozpočtem byly druhé rysy filmařů spojených s hororovým žánrem, jehož debuty vyděsily sračky ze Sundance, než si užily průlomový úspěch a osobní branding, který s tím přichází.



“; Midsommar, ”; “; nás, ”; a “; maják ”; byly distribuovány (dvěma) různými společnostmi, s různými strategiemi, v různých ročních obdobích, ale každá z nich byla vytvořena idiosynkratickými super-talenty, jejichž tvůrčí vize vyžaduje určitý stupeň umělecké kontroly, kterou moderní Hollywood odmítá nabízet nad určitý cenový bod. Nejvíc ze všeho byli všichni režiséři spisovatelů, kteří se ocitli zmocněni - a připoutáni - k žánru, který jim v první řadě dal slávu.

Žánr hrůzy je elastický rámec, který je často definován tím, co marketingový tým vejde pod rozeklaný deštník, a dlouhodobě se ukázalo jako spolehlivá záchranná lana pro divadla. Filmy jsou levné, fanoušci jsou oddaní a komunitní zážitek je prvotní. A přesto v době, kdy je situace - podle Martina Scorseseho - brutální a nehostinná pro umění ”; pro každého, kdo sní o natáčení filmů, ”; Neexistuje žádná záruka, že nová generace autorů bude schopna promarnit i ty nejoblíbenější (nebo nejziskovější) hororové debuty do širších filmových kariér. Je to stejné dilema, s nímž se herečtí superhrdinové potýkají, když operují nad rámec bezpečnosti svých franšíz: Jakmile vystoupíte mimo určený pruh, minulý úspěch je pro budoucí výdělečný potenciál irelevantní.

Přesto se Ari Aster, Robert Eggers a Jordan Peele dokázali vyklouznout z této svěrací kazajky na dohled. Každý z nich použil svým způsobem - a ve svém vlastním rozsahu - závoj hrůzy jako trojský kůň, aby propašoval jedinečný zázrak kolem nic netušícího publika. Pokud chce filmový průmysl přežít alespoň nějaký verzi svého současného stavu, měla by zvážit uznání těchto umělců všemi možnými způsoby.

život o haru



Problémem není, že hrůza je v žádném případě menší nebo omezující, ale spíše to, že i naši nejslibnější filmaři se na ni mohou cítit omezeni. “; pokud ‘ maják ’; nebyl žánrový film, nemyslím si, že by byl financován, ”; Eggers mi řekl letos v létě snídani ve East Village, několik měsíců před tím, než jeho opilý mořský dudák filmu za prvních 18 dní omezeného nebo omezeného vydání vydělal více než 7 milionů dolarů. “; na papíře ‘ Midsommar ’; a ‘ nás ’; Vypadalo to, že si mohli vydělat nějaké peníze, a maják ’; ne. “

Produkční společnost „Witch“ RT Features se projektu nejprve ujala, ale byla financována společností Regency Enterprises s distribucí manipulace A24. 'Všichni mi dali neuvěřitelnou svobodu,' řekl Eggers. 'Bylo to velmi privilegované a já jsem šokoval, že to bylo vyrobeno.' Samozřejmě, že to bylo díky úspěchu čarodějnice ‘ že lidé měli zájem znovu spolupracovat se mnou. ”;

Ale čarodějnice ”; a “; maják ”; jsou velmi odlišné filmy. Pro jednu věc, Eggers vlastně rád “; Maják. ”; “; Byl jsem na to hrdý, ale byl jsem zklamaný tím, že to byl jen můj první celovečerní film, ”; řekl o „Čarodějnici“, náhodně odmítl jeden z nejfiktivnějších a nejpropracovanějších debutů 21. století. “; Kdybych to viděl v divadlech jako platící zákazník, nelíbilo by se mi to. ‘ Maják ’; je blíže mé původní vizi. ”;

Další zásadní rozdíl, na který Eggers dychtivě upozornil: Nepatří do stejného žánru. “; úplně chápu, proč lidé nevidí čarodějnici ’; jako horor, ”; řekl, a já respektuji kohokoli s tímto názorem … ale myslím, že je to horor. ‘ Maják ’; není. Je to žánrová věc, která hraje se spoustou známých hororových tropů, ale určitě není strašidelná. ”; Ve skutečnosti Aster nadšeně přirovnával smutný příběh dvou majitelů majáků z 19. století k hře Harold Pinter.

Hrůza nebo ne, Eggers věděl, že The Lighthouse ”; musel slíbit určité vzrušení, aby oslovil širší publikum, než zbytek vynikajícího uměleckého jízdného Roberta Pattinsona - musel evokovat to, co (většina) lidí milovalo o čarodějnici a rdquo; a zároveň se zavázala osvětlit něco nového.

“; Zkoušíme najít tu linii, ”; Eggers řekl: „A my chceme, aby lidé pochopili, že je to vtipné. Film je však černobílý, takže již existuje určitá bariéra. A tak vždycky existují ty otázky [o tom, co můžete udělat, aby byl film komerčnější], například: ‘ Může existovat více tvorů>

A pro Eggse, já ”; není přímo umístěn v hororové taxonomii. “; Rád sleduji hororové filmy, ”; Eggers řekl: 'ale není to opravdu o to, kde mě zajímá. Většinou se zajímám o minulost - atmosféra a časové období jsou obvykle to, co je pro mě na prvním místě - takže si myslím, že tam, kde jsem, pravděpodobně zůstane. ”; (Od tohoto rozhovoru Eggers začal vrhat vikingské drama z 10. století s názvem „The Northman“. ”;)



Aster, který uznává, že by neměl dovoleno postavit celou vesnici nedaleko Budapešti pro romantickou komedii, považuje hororový žánr za prostředek k dosažení cíle. “; opravdu mi záleží na vytváření světů, ”; řekl mi během “; Midsommar ”; tisková cesta. Je to všechno, co jsem kdy chtěl dělat. Napsal jsem hodně scénářů, než jsem psal ‘ Hereditary, ’; a když jsem psal, že to bylo trochu strategické, protože jsem věděl, že nepíšu levné filmy - nepsal jsem filmy, které bych mohl udělat za pár stovek tisíc dolarů. Estetika je pro mě příliš důležitá. A ano, hrůza mě přiměla cítit se jako ‘ Dobře, můžu dělat to, co chci v tomto žánru, pokud budu mít štěstí. ’; A měl jsem štěstí. ”;

Útěk z úspěchu jeho debutové funkce dal Asterovi pozici, aby přitáhl spoušť na Midsommar ”; koncept, který se k němu poprvé postavil dlouho předtím, než se stal mezi domácími fanoušky hororu. “; ‘ Midsommar ’; je jediný skript, který jsem kdy napsal k pronájmu, a byl jsem připraven ho předat, dokud jsem si neuvědomil, že se mohu oženit s rozpadovým filmem, který jsem vždy chtěl dělat s žánrem lidového hororu. Ale to byla jediná věc, kterou jsem měl ve své zásuvce po ‘ Hereditary ’; tolik jako flirtuje s hororovým žánrem. I když všechny mé věci si hrají s hrůzostraškem, je to jediný, který jsem měl a který by se dal nazvat hororovým filmem. ”; V jeho očích se objevil nečistý glóbus: “; I když to vidím jako pohádka. ”;

Navzdory svým rituálním hrůzám, struktuře inspirované struktuře a afinitě podobným hostelu k masakrování sebezadlých amerických turistů, Midsommar ”; je zjevně film, který používá hororové tropy jako prostředek k dosažení cíle. Příběh truchlící mladé ženy (Florence Pugh), která se připojí ke svému příteli (Jack Reynor) a jeho školačkám ze školy na cestě do izolované švédské vesnice uprostřed záhadného pohanského festivalu, se neozývá. ; zvýšené nad ”; žánr jakýmkoli způsobem; Jednoduše se zajímá o to, jak vás vyděsit, než o to, že se tento rámec posedlý smrtí změní v příběh o znovuzrození.

Přesto Aster věděl, že počítá s rizikem, když se rozhodl vrátit se zpět ke svým kořenům ”; - věděl, že “; Midsommar ”; by ho mohl ještě více nakrmit jako někoho, kdo právě dělá filmy o žalu, kultech smrti a zlých dřevěných trojúhelníkových chatrčích. Ale po deseti letech práce směrem k místu, kde byli lidé skutečně nadšeni z jeho práce, se dočkal, až udeří, když bude železo horké.

“; ‘ Hereditary ’; nechal mě cítit se jako 'wow, tam je něco o tomto žánru, který inspiruje lidi, aby se shromáždili jako kmen,' 'řekl Aster. 'Ale s hrůzou jste často souzeni podle toho, jak jste opravdu zlomyslní.' Pro mě je past, že nechci zůstat v liniích, i když s tím souhlasím; ‘ Midsommar ’; sleduje trajektorii lidového hororu v mnoha ohledech do té míry, že by to mohlo určitým lidem naštvat, ale moje skutečné zájmy jsou ve vztahu. “

Takzvaní „hororoví filmaři a rdquo; mohou stále unikat vraždě, a to i v tomto uměleckém klimatu, které je averzní k riziku, ale musí své zbraně držet v tajnosti před veřejností. V tomto smyslu “; Midsommar ”; lze považovat za mikrokosmos trhu, na který mohou být Aster a Eggers vždy nuceni navigovat: Zjevení se, že zůstanou uvnitř linek, se stalo jediným spolehlivým způsobem, jak pod nimi tunel.

“; Midsommar ”; byla propagována jako nová noční můra z pokroucené mysli Hereditary ”; režisér Ari Aster - na rozdíl od mrzutě veselé 150minutové karikatury bolesti, spoluzávislosti a americké filosofie, že dlouhodobé utrpení je vhodnější než důstojná smrt. A celosvětově vydělala 41 milionů dolarů, zatímco Asterovu fanouškovskou základnu výrazně rozšířila.



Tento přístup trojského koně je samozřejmě velmi v souladu s hrůznou tradicí - od kina Weimar po George Romero a dále nemá žádný žánr spolehlivější návnady pro publikum, aby nechal své stráže dolů a nechal se zranitelné vůči útoku. Je to strategie, kterou Jordan Peele ve velkém efektu vyzbrojil pomocí 'Out Out' ”; kulturně a komerčně seismická událost, která využila campy premise k odhalení zlověstných základů „postdrasové Ameriky“. Publikum se necítilo přepadeno naléhavými tématy filmu, ale dostalo se ven; odhalil nehynoucí duši původního hříchu této země více viscerálním a galvanizujícím způsobem než přímý rdquo; film, jaký kdy mohl.

Poté, co získal $ 255,5 milionu a nominaci na nejlepší snímek proti rozpočtu 4,5 milionu USD a datu vydání v únoru, mohl Peele udělat cokoli chtěl. A udělal to. Z televizního hlediska se s radostí naklonil k science-fiction rebootem The Twilight Zone. ”; Ve filmovém světě se však rozhodl zdvojnásobit to, co jeho debut udělal tak dobře. “; já jsem taková hororová matice, že žánrový zmatek ‘ Get Out ’; trochu mi zlomil srdce, ”; Peele řekl Rolling Stone začátkem tohoto roku. “; Vydal jsem se udělat hororový film, a je to druh ne horor. ”;

Ale pokud nás ”; je méně dvojznačný, pokud jde o jeho žánrové konstrukce - domácí invazní sekvence, která klikne na příběh společně, nezanechává mnoho prostoru pro pochybnosti - je také rozpínavější o způsobu, jakým tento příběh používá k řešení sociálních neduhů. Opravdový dům zrcadel, který lákal publikum k pohledu na jejich vlastní pokřivené odrazy, nám a rdquo; přetočil zábavnou boudu známých hororových obrazů (maskované doppelgangery, strašidelné hlasy, spousty bodavých pobodávání) do pobřeží od pobřeží, které se počítá s klasicismem, privilegiem a neviditelnými důsledky amerického snu.

Peele prodal lístky v hodnotě 255,1 milionu dolarů do filmu o rukou po celé Americe. Udělal další originální mega-hit s nízkým rozpočtem, který se nehodí do hollywoodského současného binárního kódu, a pomocí této značky ukázal lidem něco, co by jinak nemohli vidět. “; nás ”; nefunguje, protože překračuje hrůzu; Funguje to proto, že tvoří lidský řetězec, který spojuje hrůzu se vším kolem.

Jakýkoli rostoucí režisér čelí zvrácenému dilematu, když udělá druhou funkci: Mohou zopakovat to, co již fungovalo, nebo se mohou pokusit vytvořit něco, co lidé ani nevědí, že ho chtějí ještě vidět. Transgresivní génius majáku, rdquo; “; Midsommar, ”; a “; nás ”; je neoddělitelné od toho, jak jejich tvůrci použili žánr hrůzy, aby zmatili rozdíl. Čím více jim to finančníci a distributoři dovolí, tím více se tento průmysl stane poctivějším pro původní projekty.

“; Řekněte tomu ‘ hrůza, ’; nazvěte to ‘ zvýšený žánr, ’; nazvěte to ‘ co chcete, ’; ”; Řekl Eggers. “; Ale z ‘ Nechť ten pravý v ’; prostřednictvím ‘ Čarodějnice ’; and ‘ Hereditary, ’; tyto filmy vidí stále více lidí. Jak se publikum rozšiřuje, lidé, kteří by nemuseli být součástí podobného základního uměleckého publika A24, by mohli být vystaveni těmto věcem - a mohli by zjistit, že je dostupnější, než si někteří lidé mysleli. ”;

Eggers uvedl, že touží učinit další krok k budoucnosti, kde budou filmaři oprávněni vyjádřit se, jak chtějí. 'Jsem nadšený, že sem můžou přijít cizí, temnější věci,' řekl, 'a pokračuji v rozbíjení zastaralé slovní zásoby, kterou máme právě teď.'



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače