Jak se Amy Heckerlingová dostala z režisérského vězení natáčením filmů, které chtěla natočit

http://video-cdn.indiewire.com/videos/7aWT4JSd-4giHRFLQ.mp4
Amy Heckerling, která se nyní blíží ke čtvrtému desetiletí ve filmovém průmyslu, připouští, že dosud neuvažovala o možnosti retrospektivy předvést své filmy. To znamená, že až do jejího nově otevřeného divadla Metrograph v New Yorku nepřistoupí k víkendovému pohledu zpět na její práci. 'Nikdy jsem o tom nepřemýšlela,' řekla. 'Ach, to je to, co děláte, když odejdete do důchodu a svinstvo?' '



Heckerling naštěstí naštěstí v nejbližší době neodejde. Režisérka za takovými moderními klasiky jako „Fast Times na Ridgemont High“, „Clueless“ a „Look Who Talking“ viděla kariéru přerušovanou vysokými a velmi nízkými minimy, z nichž některé téměř ukončily svůj čas v zábavě pro dobré .

Ale Heckerlingová není nic, pokud není odolná, a byla to její schopnost odrazit se a její občas tvrdohlavá touha dělat věci způsobem, který ji udržel při natáčení filmů (a televizi a možná i muzikálu a mnohem více na obzoru). ).



Indiewire se nedávno posadila s Heckerlingem na Metrografu, aby si promluvila o tom, proč až dosud nebyla považována za retrospektivu, ten film, který téměř ukončil její kariéru a proč se držet svých zbraní, se rozpadl.



„Evropská“ katastrofa

Jeden film není uveden jako součást retro filmu? Její třetí celovečerní film „European Lampoon's European Vacation“ z roku 1985, který dříve pojmenovala jako nejoblíbenější ze svých filmů, a ten, který ji přistál ve „režisérské věznici“ poté, co ji kritici kriticky zaskočili.

Když se Heckerling zeptal na film, řekl: „To prostě nenávidím. To jsem nechtěl mít [v retrospektivě]. Nebyl jsem tedy tehdy šťastný. “

ČTĚTE VÍCE: Amy Heckerlingová vysvětluje, jak se režisér vězení liší pro muže a ženy

'Mám pocit, že byste neměli zlobit vlastní věci, protože jste režisér.' Měl byste za všechno vinu, víte? Vezmu vinu za Chevyho Chaseho a za všechno ostatní, “pokračovala.

Součástí problému mohla být Heckerlingova motivace, aby dokonce přijala práci na začátku, rozhodnutí, které přiznává, se většinou rodilo ze strachu. 'Editoval jsem' Johnny Dangerous 'a my jsme měli promítání a čísla nebyla dobrá. Vím, že ženy nemají druhou šanci, a tak jsem řekl: „No, nemůžu jít s filmem, který se nedaří dobře, takže musím mít něco, co je v dílech.“ Bylo to jako, 'Co se ti povede dobře'> 'Nevím, jestli si vzpomínáš na' Whoopee Boys '...'

Po své zkušenosti s „Evropskou dovolenou“ nebyla Heckerlingová příliš nadšená, než aby se vrátila do práce. Narození její dcery, Mollie, ji rozptýlilo a podle jejích slov ji „zachránilo“. A zatímco ona říká, že nebyla nutně připravena odejít z velkoobchodního průmyslu, nebyla příliš nadšená možnostmi, které jí byly k dispozici.

americký horor příběh kultovní finále

Jedním z nich byl „The Whoopee Boys“, projekt Paramount Pictures, který se pokusil zahájit Paul Rodriguez a Michael O'Keefe jako zbrusu nové komediální duo v duchu Abbotta a Costella.

'Nevím, jestli si vzpomínáš na' The Whoopee Boys, '' Heckerling se zasmál. 'To jsi nemohl, protože jsi v Paramount nepracoval v roce 1984. Proč jsi to vůbec věděl?' Pomysleli si: „Chystáme sestavit komediální tým, jako Laurel a Hardy, Abbott a Costello, nazvaný The Whoopee Boys. Pak vytvoříme sérii filmů s The Whoopee Boys. ““

Od samého začátku nebyl Heckerling nadšen skriptem Steve Zachariáše, Jeffa Buhai a Davida Obsta. 'Přečetl jsem si scénář.' Byl jsem doma, kojím a myslel jsem si: „To je vše, co můžu udělat“> Doing Time In Director Jail

Heckerlingova volba měla samozřejmě důsledky a další funkci nenaměřila téměř čtyři roky po bombovém útoku na „Evropskou dovolenou“. V minulosti hovořila otevřeně o tom, že je ve „režisérské věznici“ a o kolik těžší je vypuknout ženám než mužům.

'Je to velmi těžké,' řekla. 'Ale vždy to bylo.' Co je, Ginger Rogers? 'Nemůžete jen tančit s Fredem Astaire, musíte to udělat v dlouhých šatech a vysokých podpatcích a dozadu.' '

Možná nejhorší součástí bytí v takzvané režisérské věznici je, že se musíte znovu dokázat, což je úkol, který je pro ženy v tomto odvětví často mnohem těžší. 'Nezáleží na tom, co si myslíte, že jste,' řekl Heckerling. 'Jsi to, co ti chtějí říct, že jsi.'

'Měla jsem jednoho producenta, který mi řekl:' No, možná takhle děláš věci ve svých malých filmech na střední škole, 'vzpomněla si. 'Drž hubu! Víte, co můžete říci '> Ne Rom-Com (Vše kromě Rom-Com)

Její další projekt, byť zakořeněný v její touze vyprávět příběh o matkách a dětech, byl zabalen jako komediální hvězdné vozidlo se dvěma velkými rolemi pro muže. Ve svém srdci je 1989 „Look Who Talking“ z roku 1989 film o jediné mamince, která se snaží najít muže, který je dostatečně dobrý jak pro ni, tak pro své dítě, ale s přidáním hvězd jako John Travolta a Kirstie Alley a roubík jako „ dětské rozhovory! ““ byla to typ projektu, který se snadno zabalil a který přijala studia.

Pro Heckerlinga však rozhodně nejde o „rom-com“, slovo, které přiznává, že nenávidí. 'Je to jen, rom-com, Nevím. Pokud mluvíte o filmech v tomto žánru, nemám rád žádný z nich. Možná to je to, co dělám, ale nemyslím si to. “

Úspěch obou „Look Who Talking“ a jeho rychlého pokračování „Look Who Talking Too“ přivedlo Heckerlinga zpět na trať a ona je sledovala svými teen klasickými filmy „Clueless“, studijní komedií „Loser“ a dvojicí vášeňových projektů ve formě „Nemohl jsem nikdy být tvou ženou“ a „Vampové“. Ale zatímco Heckerlingová vystoupila z vězení režiséra a pokračovala v natáčení filmu, na kterém byla vášnivá, pro filmaře to stále není plynulé plachtění.

Pokud jde o televizi

Heckerlingová, která dříve řídila epizody pořadů založených na jejích filmech „Fast Times na Ridgemont High“ (která trvala pouze jednu sezónu jako „Fast Times“) a „Clueless“ (která trvala tři), v poslední době stále více režírovala televizní říše, včetně „Gossip Girl“ a „Red Oaks.“

Je to jiný, ne-li vždy statečný, nový svět pro Heckerlinga.

'Nejsem nadšený.' Je to zajímavé, “řekla Heckerlingová, když se zeptala na její nedávné televizní práce. 'Je to spíš hádanka, než to, co způsobí, že vaše srdce praskne, pokud to nebudete muset udělat.' To je jiná mentalita. Jdeme, “Uvidíme se. Co mohu udělat, aby byli tito lidé šťastní '>

Přesto, Heckerling si libuje, že je zpět na scéně a dělá věci spolu s hercem a posádkou. 'Je to legrace, když jdete,‘ Oh, je tu posádka. ' Teď si pověsíme a povídáme si, děláme věci dohromady a žertujeme. “Jo, to se mi líbí.“ ‘

'No, víš, Broadwayi ...'

Jen málo věcí je nesmazatelně Heckerlingová než její klasická střední škola z roku 1995 „Clueless“ a režisérka stále naráží na hudební adaptaci milovaného teen filmu.

'Napsal jsem knihu a texty.' Nikdy předtím jsem nic takového neudělal. Je to tak zábavné, je to tak pomalé, “řekl Heckerling.

'Pravděpodobně to vyjde, až mi bude 90,' zasmála se. 'Právě jsem viděl čtení' Romy a Michele '. Mluvil jsem s Robinem Schiffem, který to napsal. Bylo to jako: 'Tohle je 10 let,' a já jdu, 'Oh, zabijte mě hned!' Lidé jdou, 'Jo, dobře, víte, Broadway. ““

To však Heckerlinga neodradilo, aby zvážila možnost, že by mohla věnovat hudební zpracování jiným filmům. 'Cítím se, jako bych to chtěl dělat s jinými projekty.' Jsou tu i jiné filmy, ne moje, já jdu, ‘, bože můj. Mohlo by to zpívat '> „To je pravda.“

Heckerlingův další velký filmový projekt však zní, jako by to bylo asi tak daleko od „bezradného“ muzikálu. Zatímco autorka filmu byla zdrženlivá, aby se o filmu podělila o příliš mnoho podrobností, řekla: „Nakonec jsem našla něco tak šíleného. Je to jako byste viděli, jak to může být to nejhorší, co kdy bylo vyrobeno, nebo něco, co nikdo nikdy neviděl. Dokážu na tom pracovat opravdu, opravdu, pozdě v noci, když ve vesmíru nejsou absolutně žádné další hlasy, protože prostě řeknou špatné věci. “

PŘEČTĚTE SI VÍCE: Hvězdná síla moderní hvězdy „bezradná“

Ačkoli by nesdělila příliš mnoho podrobností, zdá se, že film má historickou povahu. 'Je to něco, co vyžaduje hodně, hodně, hodně, výzkumu.' Četl jsem a četl a četl a každý den jsem rád: „Ach, můj zasraný Bože, to se stalo, a oni to udělali a to?“ Skoro si myslíte, jako když to píšete , chcete mít na obrazovce blikající věc: „To je pravda,“ řekla.

Ještě jedna velká stopa o tom, na čem filmař pracuje dál? Heckerling zasáhla kanceláře Criterion Collection dříve v den, kdy jsme s ní mluvili, a když požádala o sdílení, které Blu-ray a DVD, které si vybrala, aby s sebou vzala domů, vytáhla kopii dokumentu Clauda Lanzmanna o holocaustu „Shoah, “A řekl:„ Týká se to toho, co píšu. Jen to řeknu. “

Kreativní impuls

Heckerlingová, sama o sobě velkorysý cinefil, byla až moc šťastná, že se mohla podělit o zbytek svého záběru s kritérii, který zahrnoval filmy tak rozmanité, jako je „Naked Lunch“ Davida Cronenberga, „I Vitelloni“ Federica Felliniho a „City Lights“ Charlieho Chaplina. (ona již vlastní kopii, řekla, tato byla pro její drahou přítelkyni a kolegy ředitele Martina Bresta). Byl to její konečný výběr, další Fellini, který ji však opravdu rozběhl.

'To je nejlepší věc na tvůrčím impulsu,' řekla a zvedla kopii '8 & frac12 ;.'

'Co se mi na tom líbí, že má dvě strany.' Je tu kritik, který říká: „Nevím, proč to chcete udělat. Je to zapojeno. Neříká to příběh. Jsou tu skvělé obrázky, ale o co jde '> Další informace najdete zde.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmových a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho zpravodaje Festivals zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače