Honor Roll 2011 | Nick Nolte přináší silný úder do střeva ve 'Warrior'

Ve své eseji „Decay of Lying“ napsal Oscar Wilde: „Život napodobuje umění mnohem víc, než umění napodobuje život.“ Nechte to na dvojnásobného kandidáta na Oscara Nicka Nolteho, aby mu dokázal, že se mýlí.



V kriticky uznávané smíšené bojové hře s bojovými umělci z letošního podzimu „Válečník“ se Nolte osobně zabývala Paddy O'Connorem, bývalým alkoholikem, který se snažil o odpuštění od svých dvou bývalých synů (Tom Hardy a Joel Edgerton). Nolte i autor filmu-režisér, Gavin O'Connor, byli velmi otevřeni médiím ohledně toho, jak byly Paddyho boje založeny převážně na vlastní neslavně nespokojené minulosti herce.

Prohledávání duše, které Nolte vyžadovala, aby tuto část stáhla, se vyplatilo. Za svou výkonnou práci byl Nolte letos nominován na cenu Supporting Awards, včetně nominace na SAG.



Telefonovali jsme s Nolte telefonicky, abychom diskutovali o jeho ohromném výkonu a o tom, jak se herecká hra změnila od doby, kdy poprvé přišel na scénu před téměř 40 lety. („Warrior“ vyšel v úterý na DVD / Blu-ray a VOD.)



„Válečník“ označuje vaši první spolupráci s vaším přítelem a sousedem Gavinem O'Connorem, ale vy dva jste měli před tím spolupracovat, že jo

Musím se setkat s bojovníky, setkat se s jejich přáteli, vidět, jak vyrostli, setkali se s rodiči. Byli to jen obyčejní děti v sousedství, kteří se rozhodli bojovat o krok dál. A mají mnoho disciplín. Nebyl to jen box. Bylo to judo, někteří byli zápasníci AAU-šampionů z univerzit. Nebyl to vůbec špatný dav lidí.

A co vás bojový svět nejvíce překvapil?

No, byla to skvělá zábava! Kázně, cvičení, kterým tito kluci procházejí, různé dny, které musí věnovat různým druhům disciplín. Box je pro ně nejtěžší, ale určitě budou existovat chlápci, kteří pocházejí z boxerského prostředí, pak nemohou bojovat. Pak přidáte všechny tyto chokeholds a hold hold a věci, které jsou rozšíření AAU hold.

Víš, byl jsem zápasník. Já jsem z Iowy, takže jako dítě jsem byl zápasník. Nevím proč, ale ten sport miluji. Bylo to vzrušující setkat se s těmito muži a vidět, jak sport stoupá a přichází. Je na vzestupu a stále na vzestupu.

V tisku bylo toho hodně o tom, že dva herci, kteří hráli vaše syny, se shromáždili do svých rolí a intenzivně trénovali. Vzhledem k tomu, že jste museli hrát trenéra, museli jste také absolvovat jakýkoli výcvik?

Víš, trochu jsem pracoval s trenéry. V případě Tommyho (postava, kterou hraje Tom Hardy), jsem byl jeho otcem a trénoval jsem ho od malička.

Zápas, už jsem to věděl. Nevěděl jsem, že čínská kuchyně a podobné věci, ale věděl jsem, že někteří z nich mají nějaké školení. Do té míry jsem věděl, jak se formovat. Použili jsme několik jedinečných věcí, které obracejí pneumatiky velkého nákladního automobilu a podobné věci. Zdá se, že existuje celá hromada nových cvičení. Vidíte reklamy na věci, nevím, jestli je skutečně používají nebo ne. Mluvil jsem s několika profesionálními hráči, vidíš, kde tahají padáky a podobně. Trochu to. To pro otce tolik nešlo.

Samozřejmě je to nahromadění v boji. Bylo to vždycky, chystá se tam Tommy? Mohu si vzít to, co mu dodá? ”; Myslím, že velkým zločinem tohoto otce bylo to, že když šel na zápasový turnaj, vždy to bylo, a tady přichází otec a jeho syn a otec je horší než syn. Je na funkcionářích, na způsobu utkání. Vzal slávu a jeho synové nedostali žádné. ”; Poté začal pít a v domě bylo násilí a byl pohřešovaným otcem.

Gavin byl velmi otevřený skutečnosti, že na vás založil mnoho aspektů postavy. Konzultoval vás vůbec, když to psal?

Ne při psaní, ale hodně jsme si povídali.

Je to pro vás běžné? Pro spisovatele, aby použil váš život jako inspiraci?

Všichni ano. Walter Hill [“48 hodin,” “Extrémní předsudek”) by obsahoval věci. Někdy to vyzvednu, jindy bych to neudělal.

Mnohokrát herec jedná z režiséra. Zjistíte, že určitým způsobem tuto osobu přijmete. Když pracujete na filmu, jste tak široce otevřeni věcem, které vám přicházejí. Neustále hledáte postavu tak, aby byla situace, ať jste kdekoli. Mnohokrát se koná v prostoru mezi hercem a režisérem. Pro herce znamenají více. S filmem musíte vzít svou postavu a do přívěsu, sedět a čekat a jdete ven. Je to hodně čekání. A tak to jsou klíčové věci, které se dějí během toho dne. Stále hledáte rytmus scény, dramatu, místa, na kterém jste. Pokud jste se znovu zaměřili na to, jak to do toho zapadá, mnohokrát to může pocházet z nejpravděpodobnějších míst, od týmu nebo někoho, kdo něco říká, ze sledování zpráv. Stává se to, když začnete svou koncentraci rozšiřovat. Místo toho, abyste se koncentrovali na jemné místo, když si to začnete uvědomovat, koncentrace se rozšiřuje a zahrnuje vše, co se děje. Takže pokud něco spadne nebo se někdo pohne, není to rozptýlení. Začleňujete to. To se děje ve skutečném životě po celou dobu. Opravdu nechceš nikoho jiného ve tvých očích, kdo tam nepatří.

hlas kritiků s výběrem fanoušků

Ale jednou za čas se někdo zabloudí a bude přes rameno, se kterým mluvíte a kamera je tady a dělá dvojitý snímek nebo něco takového. Tato osoba se zastaví a zvědavě vás sleduje. Soustředili jste se na oči a tvář této osoby, ale oni se dokonale seřazili podle toho, co děláte. Můžete jít nebo můžete zastavit. Někdy je zajímavější jít s tím, protože musíte bojovat s touto ochotou pozastavit vaši nedůvěru. Tato vnitřní realita zapadá a jako pozorovatel způsobuje, že musíte udělat několik závad a ty závady se objeví na filmu. Musíte se naučit vše akceptovat.

Když dělal přijímáš to? Hádám, že jsi od začátku své herecké kariéry neměl toto myšlení.

Ne, neudělal jsem to. Byl jsem divadelním hercem.

bezbožná Marie Agnes

Bylo to během natáčení filmu „The Deep“. Karel Reisz (režisér filmu „The Deep“) mě do značné míry naučil, jak být v klidu, jak se škubat, nebát se s posádkou. Mladí herci udělají chybu, protože jsou více ovlivňováni posádkou, než zajišťují správný výkon. Karel mě vzal do střihové místnosti a já, stejně jako většina herců, se mi nelíbilo představení. Řekl: 'Já vám něco ukážu.' Já budu opakovat celý film. Všechny vaše scény. Podívejme se, jestli je můžeme vylepšit mimo řádky atd. ”; Ukázal mi myšlenku vyhodit mimo jeviště, smyčky a získat jinou kvalitu. Tak mě vzal skrz celý film. Ukázal mi, že můžete zlepšit výkon ve smyčce. Herci se sami opravdu rozruší.

Vrátíme-li se k Warriorovi, je zajímavé poznamenat, že jsi nejstarší herec ve filmu. Všimli jste si posunu v přístupu k hraní na filmu během let v podnikání?

To jo. Postupem času se to stává snazší, protože víte, co dělat, takže neztrácejte spoustu energie a nedělejte si starosti s věcmi. Postupem času se stanete odvážnější z hlediska, že máte techniku ​​a že víte, že přežijete tuto fázi. Někdy tvrdím, že technika jen ví, že vy přežijete otevírací noc. Je to jeden z nejděsivějších zážitků, které herec může mít. Je to prostě strašné. Říkáte si: Proč byste to dělali sobě? Proč byste se propadli této naprosté katastrofě? Měl by ses odtud dostat! Spustit! ”; Ale zahajovací noc je zážitkem teroru a takové energie a soustředění a pokud se s vámi setkáme s diváky, je to tak zábavné, že si poté nebudete moci vzpomenout na jediný okamžik. Adrenalin je natolik vysoký, že se utíkáte za jakýmkoli druhem myšlení, musím si to pamatovat. ”; Teprve po několika týdnech provozu si začnete pamatovat každou chvíli na jevišti.

Co je ekvivalentem „zahajovací noci“ pro film?

Film je podobný při prvním spuštění. Jsou tam všechny nejistoty. Opravdu je to dobrý druh. Nevím někdy, jestli pracuje první den. Obvykle dokážu ve filmu říct, jestli se na něj opravdu podívám, který den byl prvním dnem práce a co bylo ke konci. Můžete si to přečíst. Někteří režiséři vezmou těžké věci ke konci a postaví je do popředí.

Jak to fungovalo pro Warrior? ”;

Do těžkých věcí jsme se nedostali až do půlnoci. Protože jakmile jsme se dostali do Atlantic City, bylo to v plné bojové fázi. Odrazili jsme se na scénu v hotelovém pokoji, o kterém jsme mluvili a mluvili. A Gavin to sám o sobě nesměřoval, řekl jen: „Toto je obecná oblast. Odtud půjdeš. Dělej si co chceš. Udělejte, co cítíte. ”; A tak to bylo skoro všechno improvizované. Ale přesně jsme věděli, jaké jsou parametry.

Jaké hranice jste stanovil s Tomem [Hardym] pro bitvu v hotelovém pokoji?

Na začátku jsem dal Gavinovi hranice. Řekl jsem: „Nemyslím si, že bych se měl spojovat s herci, s chlapci. Měl bych se od nich držet dál. ”; Je tu určitý druh důvěrnosti, který se stane, když budete pít s chlapci a něco takového. Ztěžuje práci.

Sledujete své vlastní filmy?

Spíš ne. Na projekcích musíte. Ale nechci je vidět, dokud není vše dovnitř a zvuk není dokončen. Protože pokud vidíte hrubý řez, můžete to opravdu říct. Ve vrstvení filmu, který jde dovnitř, je natolik, že hudba musí mít pravdu, protože to vše do té chvíle přispívá. Někdy je to zahajovací noc. Někdy nikdy nevidím. Může existovat jeden nebo dva.

V tisku bylo hodně o tom, jak jste na premiéře Warrior byli tak předstihnutí emocemi, že jste vyšli ven. A co to na tebe tak hluboce zasáhlo, zvláště když jsi věděl, co přijde?

Vyprovokovalo všechny ty pocity, všechny pokusné milování, že jsem otcem, mým otcem a celý můj život smíchaný s touto postavou. Až to uděláte správně, vyhodíte vás. To ano. To je, když víte, že máte pravdu. Jenom jste se pohnul. Nejste to opravdu vy, ale jste to vy a není to opravdu otázka toho, co je na obrazovce, je to lidský stav.

Byla zkušenost s výrobou tohoto filmového filmu?

Jo jo. Pro herce ano. Nemůžete být hercem a říct: „Chci být hercem a vydělat nějaké peníze nebo být slavný. ”; To nemůžete udělat. To nestačí, aby vás vůbec udrželo. Je to tvrdá profese, je plná odmítnutí. Doslova nemusíte být schopni dělat nic jiného. To je do značné míry to, o čem herci jsou. Jsou schopni dělat jiné věci, ale doslova z toho nedostávají žádnou spokojenost, jako když konají.

Podle mě je skutečný život docela těžký. Ne tak pohodlné pro mě. Když jsem na pódiu, je to pohodlné. První pocit, který jsem měl o jevišti, byl, já jsem doma. Tady patřím. ”; A od té doby to tak bylo.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače