Režisér „Holy Hell“ Will Allen: Jak upravil dvě desetiletí kultu do 90minutového dokumentu

http://video-cdn.indiewire.com/videos/su6WAVNE-4giHRFLQ.mp4 V „Svatém pekle“ jsou body, kde se polovina osmdesátých let jeví jako zvláštní ráj. Pro členy Buddhafield, kteří byli účtováni jako wellness komunita západního Hollywoodu svým původním účastníkům, byly některé okamžiky.



“; svaté peklo ”; režisér Will Allen byl de facto filmařem Buddhafielda, který nahrával skupinu v těch lehčích okamžicích pod ostražitým okem jejich charismatického vůdce, známého mnoha jako „Michel“.

wikipedia změnil uhlík

Spíše než zbožní pozorovatelé, kteří se tiše shromáždili v meditačním kruhu, to byla nirvana prostřednictvím „Baywatch“ a „rdquo; nával stoupenců v příboji, letní slunce se třpytilo na vlnách Pacifiku. Čistící povaha této duchovní frakce je na začátku zdůrazněna, jak pro její členy v záběrech, tak pro publikum „Svatého pekla“ sledující vše, co se odehrává. Ale jak ukazuje Allen z pohledu zasvěcených, nemoc může pocházet ze stojaté vody.



O třicet let později, po úplném vyloučení ze skupiny, Allenův dokument shromažďuje archivní záběry spolu s osobním svědectvím ostatních bývalých členů. Poté, co Allen strávil většinu svého dospělého života v duchovní návyku manipulativního vůdce, zahájil pečlivý proces utracení těchto rozhovorů a archivaci záběry z desítek let na hrst válců. Kombinace jejich příběhů, film postupně zprostředkuje úplný obraz toho, co formovalo jejich všeobjímající zapojení, i když se tento dokonalý svět začal hroutit.



Před dnešním divadelním vydáním „Svatého pekla“ jsme spolu s Allenem hovořili o této jedinečné úloze být přítelem, filmařem a historikem.

Zejména na začátku filmu se soustředíte nejen na logistiku skupiny, ale na její emocionální centrum. Bylo to stejně důležité, aby se tyto pocity přenesly?

To je ta největší otázka, kterou každý chce vědět: Proč jsme tam byli? Proč jsi tam byl tak dlouho? ”; Abychom vysvětlili emoční odměnu, kterou jsme všichni dostávali - spojení, růst, lásku, radost - je to opravdu důvod, proč jsme tam byli. To je odpověď. To nás udržovalo ve skupinové mentalitě. Musel jsem to vysvětlit. Jinak bych si o tom jen povídal.

Jsem velmi vděčný za to, že moje obsazení to může vyvolat, jako tomu bylo včera, jako dnes. Mohou vzývat ten pocit lásky a radosti a úcty, protože ho nosí v sobě. A mohou přitáhnout bolest a smutek, protože jsou tam také.

Když jste se posadili s ostatními bývalými členy, existovaly nějaké konkrétní pokyny, které jste jim dali, nebo to více zapínalo fotoaparát a nechalo je dostat všechno ven?

To, co se stalo mým průvodcem, se snažilo příběh vyprávět pozpátku. Takže kdykoli jedna z postav začala vyprávět příběh, jako by znali konec - jako “; Ah, nikdy bych to teď neudělala! ”; - nemohli to říct. Musel jsem to udržet ve chvíli a v chronologii příběhu. Kdykoli existoval náznak, že by někdo byl nahoře nebo příliš rozzlobený nebo příliš sebereflexní, museli bychom to odstranit, protože by si diváci pomysleli: 'No, pokud to víš, proč jsi tam pořád?'

Snažili jsme se je nést na emocionální cestě. Bylo to těžké, protože některé z nejlepších věcí je ten zpětný pohled. Ale musel jsem počkat až na třetí akt a postavit příběh, abychom o tom mohli mluvit, mluvit o zranění. Proč je to škodlivé. Co to bylo za bolest. Proč se to stalo.

Chtěli jsme být jen trochu před publikem, než abychom jim všechno řekli dopředu. To není něco, co jsem se opravdu naučil na filmové škole. Naučil jsem se to dělat to.

Jedním z největších úkolů, které jste pro film měli, byla dlouhá doba kondenzace. Jak jste se přiblížili a ukázali plynutí času způsobem, který dával smysl '>

V řezu Sundance jsem tam měl spoustu rande. Ukazoval bych rok a pak počet let [uplynulých] pod ním. Když jsem se na to podíval, vytáhl jsem spoustu animace, kterou jsem provedl, a restrukturalizoval jsem ji tam, kde jsme použili data pouze na začátku změny událostí. Bod označování jako 'Whoa, něco se tady stane' or “; Tím se všechno změní. ”;

Tentokrát jsem právě ukázal rok a měl jsem samostatnou kartu na několik let, protože jsem opravdu chtěl, aby to publikum cítilo více než datum. Potřebují chvilku přemýšlet, a to je kolik let uplynulo, ”; protože se rychle pohybujeme.

Představujete tolik zkušeností jiných lidí, ale toto je také váš příběh. Jak jste vyvážil své osobní spojení s ostatními?

Původně jsem chtěl vyprávět příběh každého, ne můj. To je to, co jsem dělal tolik let, schovával se za kamerou a vyprávěl příběhy ostatních lidí. Tohle jsem se musel do toho dostat.

Můj příběh je trochu komplikovaný, protože jsem žil s [Michel] 18 let. Blízkost mých zkušeností byla tedy úplně jiná. Dokážu mluvit o tom, o čem mluví, ale nemohou vždy mluvit o tom, o čem mluvím, protože neměli moje zkušenosti. Být kolem něj, považuji to za různé stupně blízkosti a blízkosti a poškození. Někteří lidé na periferii se neubližují, protože se toho netýkají. Všechny tyto postavy jsou velmi zapojené, ale měl jsem jinou zkušenost, protože jsem s ním žil.

první přívěs hulu

Všichni zůstáváme ve věcech, špatných vztazích nebo cokoli. Nevíme všechno. Trik věci spočívá v tom, že v té době to bylo opravdu matoucí. Trvalo mi to čtyři, pět, sedm let nalézt ven co se stalo a opravdu dostat příběh. Nikdo z nás tehdy neměl celý příběh. Nesnažím se zatratit své přátele, protože jsme všichni dobří lidé. Je to prostě matoucí.

Jak důležité pro vás bylo soustředit se primárně na lidi, kteří byli do toho zapojeni a nechat to jako primární kontext příběhu '>další města po celý červen.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmových a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho zpravodaje Festivals zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače