'High Flying Bird': Co Soderbergh přimělo Apple změnit iPhone

Steven Soderbergh Natáčení „Plovoucího ptáka“ na iPhone



Netflix

Současné iPhony mohou střílet s rozlišením 4 kB, ale to neznamená, že jeho optika fotoaparátu je srovnatelná s profesionálními fotoaparáty používanými pro filmování. Zejména omezení iPhone jsou patrná u širokých záběrů s velkou hloubkou ostrosti a záběrů se širokým dynamickým rozsahem světla.



Z tohoto důvodu je Steven Soderbergh iPhone zastřelen Unsane ”; - thriller B-movie umístěný v psychiatrické léčebně - byl vhodný pro natáčení na iPhone: Klaustrofobní film byl natočen v těsných vnitřních prostorech, v nichž přímý / kameraman usiloval o odvážný 16mm vzhled 16mm 'Texaský masakr motorovou pilou.'



Pro svůj nový film pro Netflixe a High Flying Bird, “řekl Soderbergh, že jde o něco úplně jiného.

nejlepší duchové filmy

„Chtěl jsem střílet anamorfně a mít mnohem čistší prezentaci,“ řekl Soderbergh v rozhovoru pro IndieWire. 'Mnohem úhlednější, mnohem normálnější vzhled [ve srovnání s &ndquo; Unsane ”;].'



Soderbergh chtěl diváka postavit do pozice mladého NBA prvního tahu (Melvin Gregg), jeho agenta (André Holland) a jeho bývalé asistentky (Zazie Beetz), když procházeli skleněným světem West Side na Manhattanu a zprostředkovatelé moci, kteří ovládají hru. Jinými slovy, vzhled bohatství je to, co řídí vzhled „High Flying Bird“ - což není něco, o čem by si člověk myslel, že bude střílet na smartphonu s 800 USD.

Ale Soderbergh uvedl, že výzvou bylo získat přístup k místům skutečného života, která ztělesňovala bohatý svět, zatímco pro malou, svižnou produkci Soderbergh cítil, že výhody iPhone převažují nad věrností obrazu kamer ARRI nebo RED, které stojí stokrát více .

'IPhone se mi stále zdál docela přirozeně vhodný pro tento přístup, ”; řekl Soderbergh. 'Podle mého názoru je to stále míra rychlosti, která byla nezbytná k jejímu provedení, v době, kdy jsme ji přidělili.'

Pro Soderbergha to bylo všechno o velikosti iPhonu - konkrétně o schopnosti získat výstřel, který chce v těsných čtvrtích. V „Unsane“, když byl prostor obzvláště těsný, připnul iPhone jen ke zdi, aby získal rámeček, který chtěl.

'Mohl bych poukázat na mnoho záběrů v' High Flying Bird ', kde by použití tradičního přístupu s fotoaparáty normální velikosti bylo velmi obtížné, ne-li nemožné, udělat,' řekl Soderbergh. 'Chcete-li dostat objektiv tam, kde chci, nebo se pohybovat takovým způsobem, jak se chci pohybovat, a jak víte, nechte fotoaparát dosáhnout několika cílů, aniž by někdo ublížil, nebo aby byl snímek kompromitován kvůli velikosti zařízení . Takže mi to připadalo jako přirozené. “

Soderbergh ukazuje na snímek v „High Flying Bird“, kde kamera vede postavy Hollanda a Beetze z výtahu a dolů po chodbě kanceláře, než se všechny tři rozbijí různými směry.

Melvin Gregg a Zazie Beetz „High Flying Bird“

Foto Peter Andrews

'Jsme ve velmi úzké stezce, pohybujeme se velmi rychle, a pak, když se od nás odtrhávají, jsme se od nich nějak vzdálili, a on jde do jeho kanceláře a kamera ustupuje,' 'Řekl Soderbergh.' S dolly normální velikosti, která váží 350 liber, se to potenciálně stává nebezpečným. Jako by někdo mohl ublížit. A být schopen udělat roh a začít se od nich oddělit tak, jak jsme to udělali … mohli jsme tam být celé hodiny. “

adam parky a rec

Místo toho Soderbergh seděl na invalidním vozíku a držel iPhone pomocí šestipalcového stabilizátoru 200 $ (DJI Osmo), jeho ruka / paže fungovala jako mini-jeřáb. Je to obraz, který evokuje podřadného studentského filmového tvůrce, než režiséra, který získal Oscara, s 30 funkcemi pod pásem. A přesto je to estetické rozhodnutí zcela v souladu s trajektorií Soderberghovy kariéry, zejména proto, že v roce 2000 natrvalo převzal kinematografické povinnosti ve svých filmech pod přezdívkou Peter Andrews (jméno a prostřední jméno jeho otce) v roce 2000.

'' Nechci na nástroj čekat, tento nástroj by na mě měl čekat, ' řekl Soderbergh a citoval Orsona Wellese. 'Jsem velmi frustrovaný, když to trvá dlouho, než jsem to provedl.' Jakmile to cítím, chci to zastřelit. A to je jedna z největších výhod této metody - doba od nápadu po provedení iterace je neuvěřitelně krátká, například minuta, možná méně. Pro mě je energie, která vytváří na scéně, a myslím, že na obrazovce, obrovská. “

Osvětlovací balíček Soderberghu, ať už iPhone nebo ne, byl v posledních letech rozebrán na LED panel o velikosti 12 palců po 12 palců. A přestože může ocenit stylové mistrovské dílo kameramana extraordináře Vittoria Storara nebo potřebu některých příběhů pro hyperstylizovaný vzhled nebo efekt, stal se tímto přístupem k tvorbě filmu skeptičtější.

'Můj přístup byl vždy,' Myslíš si, že se můžeš zlepšit v reálném životě? Stejně jako to vypadá ve skutečném světě, myslíš si, že můžeš dělat lépe než tohle? ““ Řekl Soderbergh. 'Lidé, kteří k tomu přistupují, mě vždy bavili.'

André Holland v „High Flying Bird“

Foto Peter Andrews

V téměř dvou desetiletích, ve kterých působil jako vlastní kameraman, přijal Soderbergh hrubé a nedokonalé obrazy - nechal něco být ošklivý, protože tak je tomu v reálném životě. V postprodukci se často vzdává toho, že se technik snaží stabilizovat roztřesený výstřel.

To je výrazný kontrast s jeho přítelem Davidem Fincherem, kterého Soderbergh navštívil během DI (digitální střední) fáze postprodukce. Soderbergh zjistil, že Fincherovo neustálé vyladění obrazu a zaostření na nejmenší detaily ostrý kontrast z jeho vlastního přístupu.

'[Fincher] měl laserový ukazovátko ven a asi po pěti minutách jsem byl jako oh, chlape.' Musí být těžké vidět všechny věci, které vidí, víš, co tím myslím? “Řekl Soderbergh. 'Když se na to dívám, beru v jakémsi gestaltovi věci, a opravdu se nedívám na okraje, přemýšlel, jestli bych měl udělat elektrické okno, abych to snížil o čtvrtinu zastávky.' . Takhle prostě nejsem. “

Což je důvod, proč existoval jeden problematický aspekt natáčení s iPhone, který Soderbergh považoval za neomluvitelný. Stejně jako ostatní filmaři byl snímek „High Flying Bird“ natočen pomocí aplikace Filmic Pro, která obchází spotřebitelské automatické ovládání aplikace fotoaparátu pro iPhone, což umožňuje kameramanům ovládat a uzamknout konkrétní rychlost závěrky a ISO. Ale nemůže to přepsat - a vývojáři aplikací se na tom pokusili s Apple spolupracovat - způsob, jakým se senzor fotoaparátu upravuje, uprostřed střídá, ke změnám světla.

'Pokud někdo prochází kolem okna nebo se posouváte světlem, přestože má být zamrzlé, reaguje [senzor].' A co je ještě horší, není to celý rámec, který reaguje, jsou to jeho části, “řekl Soderbergh. 'Mluvil jsem o tom s Apple a vysvětlil jsem jim, že to musí řešit, pokud to myslí vážně s lidmi, kteří používají tyto věci k tomu, aby filmy šly dopředu.'

Andre Holland a Steven Soderbergh na souboru „High Flying Bird“

sledujte pečeně james franco

Foto: Joseph Malloch

Irónie, které Soderberghovi neuniklo, spočívá v tom, že vyřešení problému znamená nespočet hodin v DI, pomocí oken s elektrickým ovládáním a opravování kusů jednotlivých rámečků - což je protiklad toho, proč si vybral iPhone.

'Přemýšlel jsem o tom, zdokumentovat, kolik hodin trvalo v DI, a co to stálo, a poslat Apple účet, jít,' Měli byste to pokrýt. Jako, víte, tohle není moje chyba, “řekl. 'Ale já jsem to neudělal.'

Místo toho se Soderbergh těší na možnosti, které mají profesionální kamerové společnosti připravované.

'Doufám, že se letos uvidíme v kombinaci se snímacím zařízením, které rozhodně není o moc větší než váš záznamník Zoom [Zoom H6] se senzorem v plné velikosti,' řekl Soderbergh. 'Vím, že to RED dělá s Vodíkem a jsem si jist, že nebudou sami.' Ale to pro mě bude opravdu něco, protože teď mohu dát objektiv kamkoli chci, a mám selektivní zaměření a mohu dělat všechny ty věci, které rád dělám. Takže pro mě je to vzrušující jako peklo. “



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače