'Recenze snů obrů': Terry Gilliamova Don Quijote Saga konečně dostane šťastný konec

Terry Gilliam a Adam Driver natáčeli „Muž, který zabil Don Quijota“



harry styly sobotní noc live

Screen Media

Terry Gilliam strávil 30 let pronásledováním svého vášeňového projektu a nakonec dokončil muž, který zabil Don Quijota ”; minulý rok. Sériokomická sága se složila sama o sobě, když se zdálo, že Gilliam byl uvězněn ve svém vlastním quixotickém iluzi, že jeho ambiciózní španělská produkce bude někdy dokončena. První kapitola tohoto boje byla dokumentována v režisérech Keitha Fultona a Louise Pepea z roku 2002 Ztracena v La Mancha, rdquo; který sám se stal nedokončeným příběhem, protože zachytil opuštěného Gilliama řadou frustrujících kreativních a praktických výzev - od zničených sad po zraněné herce - až do doby, než se projekt zhroutil.

“; Sny obrů ”; dokončuje vyprávění a shledává, že Gilliam je o několik desetiletí starší, ale neméně oddaný své ambiciózní ságy. Nyní hraje Jonathana Pryce a Adama Drivere v rolích, které kdysi padly na Johnnyho Deppa a Jean Rochefort. “; Don Quijote ”; v loňském roce narazil na cílovou čáru v Cannes jako její závěrečný večer a ukázalo se, že jde o slušnou sbírku rozmarů Gilliamesque. I když to nestálo za to čekat ve srovnání s Gilliamovou nejlepší prací, film ztělesňoval jeho fascinující estetiku se směsicí komické vysoké fantazie a oduševnělé touhy.

To je ústředním bodem pro obsáhlou druhou kapitolu Fultona a Pepeho, která se vyhýbá skandálním průmyslovým překážkám, se kterými se projekt potýká - včetně soudního producenta a rozhodnutí Amazon Studios nezvolit svou vlastní produkci - ve prospěch zvětšování Hubristovy Gilliamovy rsquo; odhodlání. Sotva je to definitivní pohled na Quixote “; sága; současně si zachovává intimitu s umělcem ve svém středu, který jej umístí ořez nad typické bonusové funkce v zákulisí.

Ve skutečnosti, Sny obrů ”; možná bude fungovat nejlépe, pokud jste ještě neviděli finální film, který se letos po premiéře v Cannes objevil v několika stovkách divadel. Dokumentární film ani vzorek hotového výrobku nenamítá a filmaři se stěží ponoří do Gilliamova metadativního příběhu, který zjistil, že řidič hraje reklamního ředitele, který dohlíží na problémovou produkci Quixote.

Místo toho se Fulton a Pepe - kteří se objevují krátce na začátku filmu, stárnou vedle svého hrdiny - fixují na Gilliamovu tvář: Brilantní rané výstřely z Lost in La Mancha ”; hraje na jednom z režisérových telefonů iPhone a jak ho odtáhnou, aby odhalili moderní Gilliam sedící na stejném pozadí, je linie jasná. Vypadá zmateně, toužebně a unaveněji na kost, ale o nic méně nucen dokončit svůj film. To není jen vrchol dokumentárního filmu; je to fascinující raison d ’; etre a tajemství bez jasné odpovědi.

Fulton a Pepe získali exkluzivní přístup k sadě a zachytili napětí, kterým čelí Gilliam a jeho posádka, když se konečně vydali dál. “; Sny obrů ”; Vrtá se do Gilliamovy neurotické psychiky, zkoumá podstatu své umělecké jízdy a poskytuje nárazový kurs o tom, jak bojuje za své neobvyklé vize po celá desetiletí. Nakonec se tento hrbolatý příběh v reálném životě stane šťastným koncem.

'On sní o obrů'

Deset let poté, co byl poprvé uveden jako jediný americký člen Monty Python, zůstává Gilliam lákavou přítomností na obrazovce. Víc než cokoli jiného, ​​jeho výrazný profil (vousy na jedné straně, chlupatý parmice na druhé straně, zvětšené maso mezi nimi) pohánějí „Dreams of Giants. ”; Když se jeho film konečně spojí, dokumentaristé se opírají o Gilliamovy měnící se výrazy, jak se produkce táhne od závratí nad jeho umělci k vulgárním výbuchům frustrace.

Tyto sekvence, stejně jako uvítací shrnutí Gilliamovy notoricky známé historie studiových showdownů, dávají He Dreams of Giant ”; spousta místa k prozkoumání toho, co způsobuje, že se tento umělec zatajil. Fulton a Pepe občas přehrají svůj největší trope: Slyšíme a někdy vidíme (často při přecházení proti bílému pozadí, které může být také jeho vlastní myslí), Gilliam jezdí na nekonečných ruminacích (“; Proč někdo vytváří? nemějte na výběr). Film končí příliš zamilovaný do mučeného uměleckého motivu a do doby klipů z Felliniho rsquo; 8 1/2 rdquo; hraní, když se Gilliam porovnává s fikčním ředitelem Marcella Mastroianniho v krizi, jsou prakticky předurčeni.

Nicméně, on sny obrů ”; vyniká v zachycení momentu-k-moment spěch a kolaborativní energie filmové produkce, vyhýbat se praktickým detailům z bezprostřednějších, včetně okouzlující sestřih, který najde obsazení zapojené do tabulky čtení dominuje jejich nevýslovný smích. Kameraman Nicola Pecorino pozoruje, jak tým zůstává zapleten do stejného starého dobrodružství ”; a je povzbudivé vidět Gilliamovu veselou skupinu vypravěčů v jejich živlu.

reddit feťáci obrazovky

Gilliamovi však nebyl čas laskavý a jedna scéna, která ho navštěvuje u lékaře, jasně ukazuje, že závodí s časem. (Je těžké nevidět odstíny návštěvy lékaře Agnes Vardy v Faces / Places, další záblesk stárnoucí autorky uvažující o jejich úmrtnosti v tandemu s opakující se touhou vytvořit.) Gilliam je křehčí než kdykoli předtím, Gilliam považuje každý malý krok vpřed na Quixote ”; jako úplné vítězství. Schopnost filmu zachytit tyto okamžiky - jako když se film přestěhuje do sedmého dne výroby, kdy byly předchozí pokusy utápěny v šest - - ho vtáhne do hořkého tónu, který touží po par s projektem v jeho středu.

Zachycuje také vyvíjející se povahu Gilliamových filmových výzev v průmyslovém odvětví, které má pro něj jen málo využití. Film rekapituluje jeho nejslavnější showdowns, včetně veřejného prostoru s vedoucími ateliérů nad ponecháním jeho střihu pro “; Brazil. ”; (Gilliam dokonce zaplatila za reklamu ve Variety a prosila své vládce, aby udělali svou nabídku.) Vyhrál bitvu, ale v tomto procesu spálil některé mosty.

V těchto dnech se Gilliamovo odvolání zmenšilo na mezeru na trhu. “; natáčím filmy, ”; on naříká, “; a oni nejsou vidět. ”; Jeho posledních několik úsilí, od 'lide'; Tidelands ”; k “; Zero Theorem ”; celou cestu přes “; Quixote, ”; toto pozorování vydržte. Gilliam zůstává přesvědčivým režisérem, ale jeho nekompromisní povaha jeho divné práce marginalizovala jeho komerční potenciál. Gilliam zůstává uctíván a on pokračuje ve filmování, ale on sní o obrů ”; zdvojnásobí se jako zajímavé okno do měnící se povahy zábavní krajiny.

Když jsou všechny tyto proměnné ve hře, rozhodnutí vychystávat konečná dramata Quixote ”; sága se cítí jako promarněná příležitost. Tyto vzrušující zvraty, včetně poslední soudní výzvy na premiéře v Cannes a Gilliama, který byl hospitalizován pro mírnou cévní mozkovou příhodu, se cítí stejně důležité pro ústřední mytos, jako Gilliamovy zážitky. Ale možná je vhodné, aby dokument o této nekonečné ságu zůstal nedotčený.

Bez ohledu na to, on sní o obrů ”; doručuje, kdykoli se vrátí na tuto tvář. Zdá se, že tvůrci filmu zachycují přesný okamžik, kdy Gilliam zabaluje produkci, když sleduje scénu, která se odehrává se směsí naprostého radosti a úplného vyčerpání. Ten pocit, syrový výbuch emocí ve třídě sám přesahuje otázky, zda konečný výsledek opravdu stojí za to. Pro Gilliam neexistoval žádný jiný způsob.

Stupeň: B

“; Sny obrů ”; měl premiéru na 2019 DOC NYC festivalu. V současné době hledá distribuci v USA.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače