Film

'Recenze snů obrů': Terry Gilliamova Don Quijote Saga konečně dostane šťastný konec

Terry Gilliam a Adam Driver natáčeli „Muž, který zabil Don Quijota“

harry styly sobotní noc live

Screen Media

Terry Gilliam strávil 30 let pronásledováním svého vášeňového projektu a nakonec dokončil muž, který zabil Don Quijota ”; minulý rok. Sériokomická sága se složila sama o sobě, když se zdálo, že Gilliam byl uvězněn ve svém vlastním quixotickém iluzi, že jeho ambiciózní španělská produkce bude někdy dokončena. První kapitola tohoto boje byla dokumentována v režisérech Keitha Fultona a Louise Pepea z roku 2002 Ztracena v La Mancha, rdquo; který sám se stal nedokončeným příběhem, protože zachytil opuštěného Gilliama řadou frustrujících kreativních a praktických výzev - od zničených sad po zraněné herce - až do doby, než se projekt zhroutil.

“; Sny obrů ”; dokončuje vyprávění a shledává, že Gilliam je o několik desetiletí starší, ale neméně oddaný své ambiciózní ságy. Nyní hraje Jonathana Pryce a Adama Drivere v rolích, které kdysi padly na Johnnyho Deppa a Jean Rochefort. “; Don Quijote ”; v loňském roce narazil na cílovou čáru v Cannes jako její závěrečný večer a ukázalo se, že jde o slušnou sbírku rozmarů Gilliamesque. I když to nestálo za to čekat ve srovnání s Gilliamovou nejlepší prací, film ztělesňoval jeho fascinující estetiku se směsicí komické vysoké fantazie a oduševnělé touhy.

To je ústředním bodem pro obsáhlou druhou kapitolu Fultona a Pepeho, která se vyhýbá skandálním průmyslovým překážkám, se kterými se projekt potýká - včetně soudního producenta a rozhodnutí Amazon Studios nezvolit svou vlastní produkci - ve prospěch zvětšování Hubristovy Gilliamovy rsquo; odhodlání. Sotva je to definitivní pohled na Quixote “; sága; současně si zachovává intimitu s umělcem ve svém středu, který jej umístí ořez nad typické bonusové funkce v zákulisí.

Ve skutečnosti, Sny obrů ”; možná bude fungovat nejlépe, pokud jste ještě neviděli finální film, který se letos po premiéře v Cannes objevil v několika stovkách divadel. Dokumentární film ani vzorek hotového výrobku nenamítá a filmaři se stěží ponoří do Gilliamova metadativního příběhu, který zjistil, že řidič hraje reklamního ředitele, který dohlíží na problémovou produkci Quixote.

Místo toho se Fulton a Pepe - kteří se objevují krátce na začátku filmu, stárnou vedle svého hrdiny - fixují na Gilliamovu tvář: Brilantní rané výstřely z Lost in La Mancha ”; hraje na jednom z režisérových telefonů iPhone a jak ho odtáhnou, aby odhalili moderní Gilliam sedící na stejném pozadí, je linie jasná. Vypadá zmateně, toužebně a unaveněji na kost, ale o nic méně nucen dokončit svůj film. To není jen vrchol dokumentárního filmu; je to fascinující raison d ’; etre a tajemství bez jasné odpovědi.

Fulton a Pepe získali exkluzivní přístup k sadě a zachytili napětí, kterým čelí Gilliam a jeho posádka, když se konečně vydali dál. “; Sny obrů ”; Vrtá se do Gilliamovy neurotické psychiky, zkoumá podstatu své umělecké jízdy a poskytuje nárazový kurs o tom, jak bojuje za své neobvyklé vize po celá desetiletí. Nakonec se tento hrbolatý příběh v reálném životě stane šťastným koncem.

'On sní o obrů'

Deset let poté, co byl poprvé uveden jako jediný americký člen Monty Python, zůstává Gilliam lákavou přítomností na obrazovce. Víc než cokoli jiného, jeho výrazný profil (vousy na jedné straně, chlupatý parmice na druhé straně, zvětšené maso mezi nimi) pohánějí „Dreams of Giants. ”; Když se jeho film konečně spojí, dokumentaristé se opírají o Gilliamovy měnící se výrazy, jak se produkce táhne od závratí nad jeho umělci k vulgárním výbuchům frustrace.

Tyto sekvence, stejně jako uvítací shrnutí Gilliamovy notoricky známé historie studiových showdownů, dávají He Dreams of Giant ”; spousta místa k prozkoumání toho, co způsobuje, že se tento umělec zatajil. Fulton a Pepe občas přehrají svůj největší trope: Slyšíme a někdy vidíme (často při přecházení proti bílému pozadí, které může být také jeho vlastní myslí), Gilliam jezdí na nekonečných ruminacích (“; Proč někdo vytváří? nemějte na výběr). Film končí příliš zamilovaný do mučeného uměleckého motivu a do doby klipů z Felliniho rsquo; 8 1/2 rdquo; hraní, když se Gilliam porovnává s fikčním ředitelem Marcella Mastroianniho v krizi, jsou prakticky předurčeni.

Nicméně, on sny obrů ”; vyniká v zachycení momentu-k-moment spěch a kolaborativní energie filmové produkce, vyhýbat se praktickým detailům z bezprostřednějších, včetně okouzlující sestřih, který najde obsazení zapojené do tabulky čtení dominuje jejich nevýslovný smích. Kameraman Nicola Pecorino pozoruje, jak tým zůstává zapleten do stejného starého dobrodružství ”; a je povzbudivé vidět Gilliamovu veselou skupinu vypravěčů v jejich živlu.

reddit feťáci obrazovky

Gilliamovi však nebyl čas laskavý a jedna scéna, která ho navštěvuje u lékaře, jasně ukazuje, že závodí s časem. (Je těžké nevidět odstíny návštěvy lékaře Agnes Vardy v Faces / Places, další záblesk stárnoucí autorky uvažující o jejich úmrtnosti v tandemu s opakující se touhou vytvořit.) Gilliam je křehčí než kdykoli předtím, Gilliam považuje každý malý krok vpřed na Quixote ”; jako úplné vítězství. Schopnost filmu zachytit tyto okamžiky - jako když se film přestěhuje do sedmého dne výroby, kdy byly předchozí pokusy utápěny v šest - - ho vtáhne do hořkého tónu, který touží po par s projektem v jeho středu.

Zachycuje také vyvíjející se povahu Gilliamových filmových výzev v průmyslovém odvětví, které má pro něj jen málo využití. Film rekapituluje jeho nejslavnější showdowns, včetně veřejného prostoru s vedoucími ateliérů nad ponecháním jeho střihu pro “; Brazil. ”; (Gilliam dokonce zaplatila za reklamu ve Variety a prosila své vládce, aby udělali svou nabídku.) Vyhrál bitvu, ale v tomto procesu spálil některé mosty.

V těchto dnech se Gilliamovo odvolání zmenšilo na mezeru na trhu. “; natáčím filmy, ”; on naříká, “; a oni nejsou vidět. ”; Jeho posledních několik úsilí, od 'lide'; Tidelands ”; k “; Zero Theorem ”; celou cestu přes “; Quixote, ”; toto pozorování vydržte. Gilliam zůstává přesvědčivým režisérem, ale jeho nekompromisní povaha jeho divné práce marginalizovala jeho komerční potenciál. Gilliam zůstává uctíván a on pokračuje ve filmování, ale on sní o obrů ”; zdvojnásobí se jako zajímavé okno do měnící se povahy zábavní krajiny.

Když jsou všechny tyto proměnné ve hře, rozhodnutí vychystávat konečná dramata Quixote ”; sága se cítí jako promarněná příležitost. Tyto vzrušující zvraty, včetně poslední soudní výzvy na premiéře v Cannes a Gilliama, který byl hospitalizován pro mírnou cévní mozkovou příhodu, se cítí stejně důležité pro ústřední mytos, jako Gilliamovy zážitky. Ale možná je vhodné, aby dokument o této nekonečné ságu zůstal nedotčený.

Bez ohledu na to, on sní o obrů ”; doručuje, kdykoli se vrátí na tuto tvář. Zdá se, že tvůrci filmu zachycují přesný okamžik, kdy Gilliam zabaluje produkci, když sleduje scénu, která se odehrává se směsí naprostého radosti a úplného vyčerpání. Ten pocit, syrový výbuch emocí ve třídě sám přesahuje otázky, zda konečný výsledek opravdu stojí za to. Pro Gilliam neexistoval žádný jiný způsob.