Rostoucí bolesti: „Nevinnost“ Lucile Hadzihalilovic

v Lucile Hadzihalilovic“S“Nevinnost„Nostalgie a hrůza se stanou jedním - a je to naprosto vítaná symbióza. Pozoruhodná trvalá alegorie „Nevinnost“ se rozkvětla v takovém symbolickém zobrazení, jaké by se člověk spojil většinou s fantastickými světy dětské beletrie, ale s tím, co by uznal inherentní hnilobu a zlověstné opory, které je podporují. Tleskat Hadzihalilovičovi za objevení nebo odhalení sexuální diskurze, která se vznáší pod povrchem přijímaných tropů a příběhů preadolescentní fantazie, popírá důvtipné vyvolávání narůstající sexuality v „Peter Pan, „“Alenka v říši divů“A jakýkoli počet ponurých Grimm příběhy. Hadzihalilovič se však dotýká tak primitivního a nezbytného, ​​jak z hlediska mytologie, tak sociologie, že její vize může stát sama o sobě. Feministická podobenství a příběh před spaním se „Nevinnost“ odehrává jako krčící se zvíře a čeká na bušení.



Hodně jako Michael HanekeJe nadcházející “Mezipaměti“Nastavuje obecné parametry, aby zmátla a zbořila vaše očekávání kolem slova„ thriller “,„ nevinnost “otevírá tolik„ dětské bajky “, o něco více kroucenou, ale podobně dezorientující verzi Frances Hodgson Burnett román. Hadzihalilovic však z velké části odmítá jakékoli snadné vysvětlení nebo konkrétní logistickou motivaci pro svůj neskutečný svět malých dívek. Hadzihalilovičovy provokace již vedly k kritice, která má sklon k pronikavému pohledu kamery, který klouzá po těle její malé dívky s podivným erotickým opuštěním. Přesto režisérka, manželka extrémního francouzského pulsního pounderu Gaspar Noe a redaktor Noeovy tragédie o exkorporaci, “Jsem sám“, Který také vrhá podivný pohled na návrh pedofilie, co se týče charakteru i publika, zajišťuje, že zde všechny věci dívčího, když se koupají ve stínu, přijmou nebezpečný podtón: stuhy na vlasy, hula-obruče, lisované a škrobené bílé pinafory. Zdá se, že Hadzihalilovic připouští tuto představu samostatně, „nevinnými“ výrazy jako dospělí diváci, její fetišistickou kresbu. Každý drobný detail premenstruačního rituálu zde existuje v uzavřené říši metafory, klaustrofobní surreality, která neumožňuje intuici ani nezávislost.

Nikdo by samozřejmě nepředpokládal, že byli v „Anne of Green Gables„Území z úvodních rámečků, které doprovázené rachotícím, chvějícím se zvukovým doprovodem vydávaly potopení vodních snímků a náhle znovuzrození: malá šestiletá Iris (Zoe Auclair) dorazí do gotické internátní školy pro dívky prostřednictvím rakve. Když je propuštěna ze své malé dřevěné krabičky, důkladně dezorientovaná, ocitne se obklopena podobně mladými dívkami, které se mění ve věku od 6 do 12. „Co je tohle místo?“ Zeptala se Iris zmateným, ale důkladně věcným způsobem jako v logika snu. 'Domů,' odpoví její starší a pečovatelka, 12letá Bianca (Berangere Haubruge). Od této chvíle určují parametry reality pravidla internátní školy - labyrint lámaných lesních stezek, podzemních jeskyní, podivně očíslovaných dveří a uzavřených místností. Objevují se liché události a je nejlepší je přijmout: Nejstarší dívka záhadně odejde každou noc v 21 hodin. před ranním návratem dolů po slabě osvětlené lesní cestě; každá dívka je nucena absolvovat baletní lekce v přípravě na závěrečnou show, která se zdá být jedinou závěrečnou „zkouškou“ studentů; nepřítomná, ale legendární ředitelka se objevuje jednou ročně, aby si vybrala modrou stuhu, kterou s sebou vezme k Bohu, kde ví. Zpochybnit cokoli z toho je odmítnout aforismus „Poslušnost je jediná cesta ke štěstí“, která zde převyšuje nezávislé myšlení. Přesto to není pouhá bajka totalitního útlaku a vojenského režimu; tyto dívky jsou připravovány na mnohem více genderově specifickou sociální shodu.

Pokud neexistuje žádná doslovná odpověď na to, co přesně je, pak Hadzihalilovicova alegorická náklonnost více než vyplní mezery. Její největší vizuální a metaforická tvorba přichází na vrchol během finálního představení baletu. Ačkoli dívky k tomuto okamžiku pracovaly, neuvědomily si, že budou tančit před publikem. Ve velkolepém, přesto tichém a zatemněném divadle tančí dívky, doprovázené neškodnou klavírní melodií, která se od té doby stala známkou nějakého hrozícího strachu. Přesto, když Hadzihalilovic zkrátí, aby ukázal, kdo sleduje kostýmované a pózující dívky, vidíme jen siluetu dospělých osob. Potom se na jeviště hodí růže, doprovázená mužským hlasem s nízkým registrem. Najednou to všechno vykrystalizuje: v temnotě je pozorován antagonista tohoto abstrakčního příběhu a on je venku a čeká v křídlech.

lepší volání Saul potopené náklady

[Michael Koresky je spoluzakladatelem a redaktorem filmu Reverse Shot, editorem časopisu Interview a častým přispěvatelem filmu Comment.]

Scéna od „Nevinnosti“ Lucile Hadzihalilovic.

Take 2 Lauren Kaminsky

špatný den pro řezaný přívěs

Puberta inklinuje k plížit se na nevinných. Největším vítězstvím prvního rysu Lucile Hadzihalilovic je to, že dokonale zachycuje napětí v tomto očekávání adolescentů a dává divákovi pohled na nevinné uchopení za stopy, které všichni ostatní už znají. Tento efekt je fascinující a frustrující a ve zpětném pohledu se název filmu zdá být více naivní než čistota, protože velké dramatické napětí ve filmu pochází z tohoto tónu bezmoci, netrpělivosti a hrůzy.

Vstupujeme do předpubertálního světa filmu spolu s malým Irisem, posledním příjezdem do tohoto tajemného sirotčince uzavřeného od světa dospělých. Než vstoupí dospělá žena do obrazu, uplyne mnoho dlouhých minut; do té doby spoléháme na starší dívky, aby nás naučily nepsaná pravidla. Nemáme na výběr, abychom jim uvěřili, a naši důvěru posiluje vážnost, s níž se sami berou. Tyto malé holčičky v odpovídajících bílých pinaforech a copech vykazují okamžiky lighthearted hry, ale jejich nálada je vážná a vážná, a je zde něco zlověstného o těchto dětech, které jsou najednou nevinné a dospělé.

Vizuálně „nevinnost“ je Henry Darger akvarel ožívá. Dívky vypadají jako podpatky, cherubické dětské modely zvednuté z tiskových reklam a umístěné do lesa, mimo kontext a objektivizované, když tančí v lese, nebo se svlékají do svých kalhotek, aby plavaly v řece nebo se navzájem vedly kolem ruku v ruce, bez dozoru. Jedna ohromující scéna (před tím, než se film rezignuje na dobrý pocit) ukazuje některé starší, téměř pubertální dívky tančící v krátkých sukních a průsvitných motýlích křídlech jako mnoho „vivianských dívek“. Stejně jako v případě Dargerovy kresby je tato scéna nepříjemná. a provokativní právě proto, že víme, že jsou erotizováni a že ne.

[Lauren Kaminsky je spisovatelka Reverse Shot.]

Vezměte 3 od Michaela Joshua Rowina

nejlepší filmy na netflixu únor 2018

„Nevinnost“ je o transformaci - skrze roční období, rituály, vstupem do ženství. Otázka týkající se odvážného debutu Lucile Hadzihalilovic spočívá v tom, zda tyto transformace vedou k duchovním odměnám nebo jinak k duté nevědomosti. Je těžké to říct. Na 110 ze 115 minut „nevinnosti“ jsme zacházeli s jednou z nejskvělejších bajek zavázaných k celuloidu: vycházející z malé, dřevěné rakve (jako v zednářských rituálech, symbol znovuzrození), je mladá dívka Iris okamžitě představil podivný řád na vzdálené škole. Účel této školy, která se skládá z mladých dívek ve shodných bílých uniformách a barevně označených stuhách na vlasy, zůstane zpočátku nejasně definován jako dívky bláznivé v idylických lesích a studují pod přísným vedením krásných učitelů baletu. Jakmile Iris a starší dívka, kterou obdivuje, Bianca, se vydala objevit tajemství svého „domova“, Hadzihalilovic zruší svůj film jako zlověstnou pohádku.

Zatímco „nevinnost“ zpočátku předstírá slabé podobenství o totalitní kontrole strachem, jako v loňském „Vesnice“, Ve kterém jsou gotické kořeny filmu Frank WedekindNěmecký expresionistický zdrojový materiál (ne, nečetl jsem ho) se rychle pevně drží a nikdy se nepustí. Jedná se o jeden z nejskrytějších filmů posledních let - scény, ve kterých dívky v motýlových kostýmech (tyto jemné hmyzy se používají k poučení o tělesných změnách) vystupují před neviditelným, téměř zcela tichým publikem, které si vzpomíná na noční můru jedné z „Diskrétní kouzlo BourgeoisieVečeře. Není tu žádná satira, která by odvrátila nepokoj, jako šeptající zvuky a Benoit DebieSvěží kinematografie vytváří hyperrealickou výsměch společenské adaptability mimo dosah našeho rozumu, ale v rozsahu naší pikantní intuice. Když „Nevinnost“ skončí na vědomí zdánlivé radosti a skutečně pozitivního vstupu do světa dospělých, musíme si položit otázku: jsou Hadzihalilovičovy vlastní vize příliš na to, aby mohla následovat až do hořkého konce. Napsal pro Independent, Film Comment a provozuje blog Hopeless Abandon.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače