„Stehlík“ Belly-Flop: Co bylo špatné v pokladně

„Stehlík“



Warner Bros.

Měřítko úvodního víkendového fiaska „Zlatá stehna“ zastínilo realitu. Úspěch v pokladně byl pro Warnera Brosa vždycky dlouhá rána. Adaptace bestselleru Donny Tarttové téměř přistála v nejnižších 20 grosovacích titulů, které se otevřely ve více než 2 000 divadlech. Jeho hrubá částka 2,7 milionu USD patří k nejhorším výkonům, jaké kdy byly ve filmu jeho rodokmenu.

Ale tento rodokmen snížil jeho šance stát se hitem. Globální marketingová kampaň s rozpočtem 45 milionů dolarů dosáhla spodního limitu severně od 100 milionů dolarů. Vzhledem k tomu, že otvory v několika zemích vykazují malou počáteční sílu, mohlo by se celosvětové divadelní představení pokusit získat až 25 milionů dolarů. Vzhledem k tomu, že Amazon drží práva na streamování a jednu třetinu sázky, návraty do studia jsou sníženy.

Tento debakl je špatnou zprávou pro všechny vedoucí pracovníky ateliérů, kteří usilují o n franšízový obsah. Za pět týdnů vydal Warner Bros tři původní samostatné stojany: „The Kitchen“, „Blinded the Light“ a „The Goldfinch“. Společně by možná nedosáhly 30 milionů dolarů za domácí hrubou hrubou hodnotu.

Mezitím je studio díky Disneymu v těsném závodě na druhém místě s Universal for 2019 studio market share. A tento měsíc „It: Chapter Two“ (nadpis na 225 milionů USD domácí) a „Joker“ příští měsíc (pravděpodobně dobře na sever od 250 milionů USD) jasně ukazují, co kupující lístků preferují.

Ano, proveditelné recenze (Metacritic score: 41) zničily jakýkoli snímek „Zlatá stehenní“, který oslovil publikum. Nízká počáteční odezva filmového diváka však naznačuje, že i při silných recenzích byl zájem o film minimální. Dosáhnout dokonce 100 milionů dolarů po celém světě (návrat v nejlepším případě na Warner Bros) by bylo obtížné.

nadcházející hbo série 2018

Velké americké autory jako F. Scott Fitzgerald, John Steinbeck, Ernest Hemingway a William Faulkner byly zdrojem velkých filmových hitů. Pearl S. Buck, Margaret Mitchell, Herman Wouk, Allan Drury a Edna Ferber byli všichni oceněni ve své době, stejně jako bestsellery zdrojů obrovských filmových hitů. Filmy vytvořené pro divadelní představení však po desetiletí nebyly hlavním prostředkem pro seriózní současnou literaturu.

Publikované romány zůstávají zdrojem filmů. Dnes je ale nízká pravděpodobnost, že kriticky uznávaná kniha (včetně výherců Národní knižní ceny a Pulitzerovy ceny za beletrii) ukončí divadelní film. Tyto projekty stále více směřují k domácímu prohlížení.

„Stehlík“

„The Goldfinch“ získal Pulitzer v roce 2014 na vrcholu slušného prodeje (zařadil se na 4. místě v Amazonově prodeji Kindle, za tři další populární romány, které se staly filmy, „The Fault in Our Stars“, „Gone Girl“ a „Divergent“) ). Z výherců dvou největších cen dokázali jen dvě vydělat více než 60 milionů dolarů (všechny grosy byly upraveny podle aktuálních cen vstupenek). „Cold Mountain“ (2003) dosáhl 139 milionů USD, „The Hours“ (1999) spravoval 62 milionů USD (obě si zahrály Nicole Kidman, která je také v „Goldfinch“). To je za posledních 25 let.

Román jako nejběžnější prostředek pro narativní fikci zůstává ustálený tak, jak byl po staletí. Ale zdlouhavé, seriózní svazky v posledních letech hledaly možnosti delší formy. To není nic nového: „Roots“, „Shogun“, „Lonesome Dove“, všechny populární a uznávané dveřní zarážky, se před více než 40 lety staly síťovou minisérií. V posledních letech byli nejlepšími vítězi mezi několika málo literárními americkými romány, které byly adaptovány - „Olive Kitteridge“, „Empire Falls“ - kabelové prezentace s více epizodami. 'Big Little Lies,' i když ne tak uznávaný, zaznamenal úspěch na HBO.

Dickensiánský 800stránkový film „Zlatá stehna“, který trvá deset let na několika místech, sleduje dopad fiktivního teroristického bombardování Manhattanu v roce 2003 na dospívajícího chlapce, který se stal mladým dospělým. Bylo nutné provést významné rozloučení, aby se ukončilo za 2,5 hodiny provozu. A současné publikum nepřijalo elipsy a filmový jazyk, který zprostředkovával klíčová témata a vývoj dějů.

Jsme v éře, ve které se filmy zaměřují na hlavní okamžiky, které sdělují, o čem je film (ať už Marvelův epos nebo Quentin Tarantino filmy), které mají dopad jak na obrazovce, tak v reklamách a upoutávkách. Romány jsou ze své podstaty introspektivnější, zejména ty, které mají vážné aspirace jako „Zlatá stehenní“. Impozantní domácí prodej románu se odhaduje na méně než dva miliony. Pokud by všichni čtenáři koupili lístky, výsledkem by bylo celkem 20 milionů dolarů. Abychom mohli pracovat jako film, bylo potřeba něco dalšího.

Podívejte se na trajektorii producenta materiálu pro střední a střední výrobce Scott Rudina („Žádná země pro staré muže“, „Hodiny“). Pronásledoval literární vlastnosti jako „Zlatokop“. Nyní se více zaměřuje na divadlo. Producentka Nina Jacobson (franšíza „Hunger Games“ a film Warnerova románu „Crazy Rich Asians“) se na území Rudina rozvětvovala tím, že vykládala práva na tento vyhledávaný román.

„Extrémně hlasitý a neuvěřitelně blízký“

Warner Bros.

Nejjasnějším srovnatelným filmem je Rudinova produkce ve výši 45 milionů dolarů, kterou uvedl Stephen Daldry „Extremely Loud & Incredably Close“ (prosinec 2011, Warners) o následcích teroristického útoku na dítě v New Yorku. Navzdory špatnému kritickému přijetí (46 na Metacritic; „The Goldfinch“ je na 41), limitované vydání na konci roku, ve kterém hrála Sandra Bullock a Tom Hanks, zvládli nominaci na nejlepší snímek. Poklop v pokladně skončil s 36 miliony dolarů (upraveno), 60 miliónů dolarů po celém světě.

„The Goldfinch“ hraje Nicole Kidmanovou, stejně dobře jako kterýkoli herec, který právě pracuje, a také vycházející hvězdu Ansel Elgort („Baby Driver“). Kidman je největší jméno, ačkoli její role, jak je tomu v dnešní době často, podporuje. V pokladně neposílila nedávná vážná dramata jako „Destroyer“ nebo „Boy Erased.“. Režisér John Crowley („Intermission“, „Boy A“) si užil svého největšího úspěchu s „Brooklynem“ (asi 40 milionů USD domácí), založeným na uznávaném irském románu. Oscar nominovaný Saoirse Ronan upoutal největší pozornost. V každém případě Crowleyho zapojení neposkytlo filmu žádnou kritickou výhodu ani u kritiků, ani u publika.

Otevření v polovině září naznačuje, že Warners neměli očekávání „Zlatého stehna“ jako hráče Oscara. I když se letošní kalendář cen posunul o několik týdnů dříve, žádný jiný pravděpodobný uchazeč se nepohnul brzy (původní datum bylo v polovině října). Dává to smysl, že se to otevřelo hned po premiéře v Torontu a bylo logické jít na méně konkurenční datum. (Warner Bros. neodpověděl na žádost o komentář.) Studio se zasazovalo o výzkumná screeningová data, která byla posílena špatnou kritickou reakcí. Další důkaz odporu publika odhalil jeho průměrný B Cinemascore („Extremely Close“ obdržel A-), přičemž významné procento kupujících vstupenek bylo pravděpodobně fanoušky knihy.

Nakonec všechny známky poukazovaly na to, že tento film byl při příjezdu mrtvý.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače