Přední strana a střed: „The War Tapes“ Deborah Scranton

Ve snaze dosáhnout křehké rovnováhy mezi respektem a kritickým postojem k subjektu, se stálým vědomím morálních a etických dilemat, která potenciálně podkopávají epistemologické základy jejich projektů, přicházejí na obrazovku válečné dokumenty nesoucí řadu uměleckých břemen. „Válečné pásky„Je jedinečný svým radikálním pokusem o překonání ideologického podezření doprovázejícího protiválečné dokumenty tím, že většinu jeho záběrů zastřelili samotní vojáci - detektivové zpočátku váhají, než prohlásí tohoto režiséra (ale jak užitečné je takový termín pro takový film? ) Deborah Scrantonová přinesla své politické zavazadlo do složité reality, vůči níž odmítla zůstat objektivní. Mylná představa bezpochyby také vyvstane, že „The War Tapes“ zachycuje „skutečnou“ tvář irácké války způsobem, který údajně podřadné dokumenty nedokážou udělat, protože mají omezený přístup do vojenských prostor a bojových zón. To je samozřejmě nesmysl - i když nám „The War Tapes“ umožňuje vidět válku přímo z pohledu vojáků, je stále filtrována, upravována a vybírána, aby vytvořila odlišné efekty. Nedělejte však chybu: „The War Tapes“ je rozhodně protiválečná a její použití videodeníku z předních linií není pouhým vykořisťováním - je to mocná reportáž.



Místo toho, aby se rozhodl stát se dalším „vloženým“ reportérem, Scranton dal digitální videokamery třem členům Národní gardy New Hampshire sloužící v Iráku a požádal je, aby natočili své zkušenosti a zaznamenali své reakce. Jednoduchý předpoklad, který přináší odhalující výsledky - není to tolik, že bychom se s seržantem seznámili Steve Pink, Seržante Zack Bazzia Specialist Mike Moriarty o nic lepší, než bychom měli vojáci v konvenčnějším válečném dokumentu, ale momenty, ke kterým máme povolení, jsou vzácné a naprosto scintilační. V jednom nezapomenutelném okamžiku se sarkastický, rozhodně liberální Bazzi vysmívá inzerovaným válečným slávám a jeho zvláštnímu úkolu chránit vozidlo Halliburton, když stojí před kamionem, který vylévá proudy septického odpadu podél otevřené silnice. Pink a Moriarty přicházejí s větším optimismem, pokud jde o jejich poslání, ale po různých zakázkách - včetně rutinního vyhýbání se IED a útoku na Fallujah - se oba stanou tvrdými survivalisty. Cesta k rozčarování je stěží politicky korektní: „Doufám, že to naplnilo jeho břicho,“ říká Pink o psovi, který snědl zbytky zabitých povstalců. Pinkovy hořké vítězné fotografie mrtvých bojovníků vyprávějí ještě příšernější příběh.

Scrantonova konstrukční teze o hrůze války nemusí nikoho překvapit, co se děje v Iráku. Místo toho jsou nejzničitelnějšími emocionálními odhaleními války nezjistitelné zbytky bolesti - přetrvávající vojáci psychologických a fyzických poruch přinášející domů z bojových zón. To jsou obtížné skutečnosti, které příznivci i kritici operace Irácká svoboda, více zapojeni do statistik a abstraktních čísel, odmítají uznat. Moriarty se vrací ke své manželce a dětem bez iluzí a bez touhy vidět více akce: udržuje si možný syndrom karpálního tunelu od hodin, které uchopil kulomet, zatímco na hlídce, což je postižení, které by mohlo ovlivnit jeho práci u výrobce letadel, pro které pracuje jako civilní; jeho nálada, kterou tvrdě pracoval na rekvalifikaci, než odešel do Iráku, je znepokojivě oživen; záblesky strašlivé nehody, která se týkala irácké ženy, která ho obtěžovala, ho nadále trápí. Dříve neochvějný patriot, který dobrovolně sloužil své zemi v reakci na útoky z 11. září, nyní vidí rodinu na prvním místě, daleko před neuspokojivým pokrytectvím a rozhořčením okupace. Podobně se mladý seržant Pink přemění v mrzutého a hroutícího veterána a po psychiatrickém ošetření je požádán o léčbu posttraumatického stresového syndromu. V jednu chvíli, zatímco v Nové Anglii čeká na své další turné, nasměruje Pink sarkastický výkřik do kamery o konečném účelu války. 'Lepší by to mělo být o penězích,' vysvětluje polodlouho a vysvětluje, že pokud USA nezajistí irácké ropné poklady, bude jeho služba marná. Takový cynismus je už dlouho Bazziho způsob, jak se vypořádat s sloužením ve válce, se kterou nesouhlasí - není překvapením, že se vrací nejméně změněný. Ale je to slzavá ​​reakce jeho matky na jejich shledání, které přivádí na hřiště utrpení a zármutek, které snášejí milovaní vojáci - „Válečné pásky“ dokazuje, že takové truchlivé starosti je obtížnější sledovat než všechny létající šrapnel a náhlé výbuchy.



jsi byl mírný a milý

[Michael Joshua Rowin je spisovatelem štábu v Reverse Shot. Píše také recenze filmů pro časopis L, napsal pro The Independent, Film Comment a provozuje blog Hopeless Abandon.]



Scéna z filmu „The War Tapes“ od Deborah Scranton. Foto s laskavým svolením společnosti SenArt Films.

Vezměte 2
Autor: Chris Wisniewski

Přestože se jedná o „první válečný film natočený samotnými vojáky“, existuje něco děsivě známého o úvodních obrázcích „Válečných pásek“ Deborah Scrantonové: film začíná v médiích trhavým pohledem z miniDV kamera připevněná k přilbě vojáka v boji; hlaveň zbraně je viditelná ve spodní části rámu; výstřely jsou vystřeleny a oheň je vrácen; každá odrážka nárazem kamery hrubou silou. Samozřejmě jsme něco takového už viděli nebo alespoň jsme viděli simulacrum - záběry nesou tak výraznou podobnost s vizuálními konvencemi videoher z první osoby, že je to znepokojující. Za chvíli to vypadá, jako by se realita a reprezentace zhroutily. Je to vhodný výchozí bod pro jakýkoli film o této současné válce, válka tak zatemněná médii a politickým zastoupením, že její realita, pro ty z nás bezpečně zastrčených tisíce kilometrů daleko, zůstává zcela nepoznatelná.

V důsledku toho by irácká válka vytvořila pro jakýkoli dokumentární film téma a Scranton obešel mnoho z těchto politických a filmových otázek tím, že nechá vojákům vyprávět své vlastní příběhy. „Válečné pásky“ navazuje na irácké zážitky Stephena Pinka, Mike Moriartyho a Zacka Bazziho, z nichž každý je členem Charlie Company 162. pěšího pluku. Zdá se, že vojáci a jejich rodiny mluví za sebe a mají vlastní záběry, což má vedlejší účinek na tom, že úspěch filmu závisí na našem vlastním zájmu a investicích do Pink, Moriarty a Bazzi, do poněkud smíšených výsledků. Tento přístup propůjčuje filmu určitou intimitu a další známost; nakonec to bude velmi osobní pohled na občanský závazek vojáka a psychologickou devastaci války. Samozřejmě jsme již něco takového viděli, i když nastavení a přístup se možná lišili. Pokud však „The War Tapes“ není v praxi tak průlomové, jako v zásadě, stále nabízí některé skutečné momenty empatie.

[Chris Wisniewski je autorem časopisu Reverse Shot a psal pro Interview and Publishers Weekly.]

Scéna z filmu „The War Tapes“ od Deborah Scranton. Foto s laskavým svolením společnosti SenArt Films.

Vezměte 3
Od Nicolas Rapold

Ve válce, která je definována svou prezentací a prováděním, lze odpouštět za to, že se k válečným pásmům trochu přiblížili. Film, který propaguje jedinečný přístup povolený jeho metodami - využívající záběry tří vojáků s jejich vlastními fotoaparáty - zní jako podezřelý nebo neobvyklý, zdá se, že zachovává parda otevřenost, kterou se snaží obejít, z dob embarmentu. Zvuk načerpaného rock'n'rollu nebo inteligentní sassasmus sassasmu vojáků připravený na fotoaparát (vždy dobrý trik, díky němuž si diváci myslí, že film s nimi již souhlasí), mě také znepokojil tím, kam míří „War Tapes“ . Naštěstí filmařka Deborah Scrantonová projekt zodpovědně zodpovídá, i když její charakterové skici (a názory postav) nemusí potěšit všechny politické sklony, což je pravděpodobně dobrá věc. Jako součást druhé silné vlny dokumentárních filmů o válce v Iráku tvoří „The War Tapes“ „Krev mého bratra“, Který se také otevírá tento měsíc, se přímo dívá na konflikt v lidských dimenzích.

Výzvou Scrantonova materiálu, s níž se její pozorná editace obdivuje, je najít způsob, jak prozkoumat individuální psychologii a sentiment (např. Jak náhodná smrt nevinné dívky, překvapivě, narušuje vojáky), aniž by ztratila z dohledu větší obrázek nebo upadá do konfesijních klišé nebo osobně postavených osob. Její práce odvážně překonává úžasné výšky a minima válečných zážitků, od počátečního chvění konvojů a velkých zbraní a prohlášení o misích (části, které mě dělaly nervózní), až po závěrečné sekvence, kdy se vojáci vraceli domů, když se zdá, že dno vypadne ze všech připravených plácnutí a účelu. Soudě podle strašidelného pohledu na 24letou tvář Steva Pinka, strach a pochybnosti, nesené tak dlouho, že se zakotvily v samotných vláknech vojáka, mohly mít skutečný triumf.

[Nicolas Rapold je spisovatelem Reverse Shot, stejně jako filmovým kritikem pro New York Sun a pomocným editorem filmu Comment. ]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače