Od „Schindlerova seznamu“ až po „Skrytý život“ je neohlédnutým hrdinou sezonních přívěsů Mark Woolen

Pokud máte snadný film, ty, kde se přívěsy prakticky upravují, nejspíš to není Mark Woolen. Vlněný je ten, koho nazývají, když jsou filmy idiosynkratičtější nebo jejich tvůrci nebo oba; ty, kde struktura tří aktů nemusí být pouhým okem viditelná, nebo je obtížné přesně vysvětlit, o co se jedná, ale sakra, pokud vás něco necítí. Jak ale vidíte pocity, a to za dvě minuty nebo méně? Co je to za marketing?

„Nevím, co je to marketing,“ řekl Woolen z kanceláří společnosti Santa Monica společnosti Mark Woolen & Associates, kde zaměstnává 30 zaměstnanců. „Snažím se film představit. Filmaři k nám přicházejí na zranitelném místě. Někdy jsme prvními očima, kteří viděli první hrubý film, na kterém pracovali roky. Je nám svěřeno představit to světu. Jejich kariéra a spousta peněz jsou investovány do toho, jak jsou získány. Máme odpovědnost za to, že se jimi správáme, jak nejlépe umíme. “

Mezi těmi, kterým sloužil, jsou Barry Jenkins („Moonlight“), Darren Aronofsky („Black Swan“), Steve McQueen („12 Years A Slave“), Alejandro González Iñárritu („Birdman“), David Fincher („Sociální síť“) ), Coen Bros („Velký Lebowski“) a Lulu Wang („Rozloučení“). Naposledy upravil upoutávku na Terrence Malickův „Skrytý život“. Když to poprvé viděla, spolupředsedkyně Fox Searchlight Nancy Utleyová řekla, že jí bylo připomenuto, proč získala z Cannes protinacistický film z druhé světové války. Mark stále důsledně předvádí, co je na filmu nejlepší, “řekla,„ do té míry, že i verze jedna z jeho přívěsů byla ve společnosti Searchlight známa, aby vyvolala zimnici a přiměla nás natáhnout tkáňový box. “

Woolenovi bylo teprve 22, když přerušil přívěs, který mu dal velkou pauzu: „Schindlerův seznam.“ Černobílé drama Stevena Spielberga je nyní považováno za klasiku, ale v roce 1993 byl Woollenův přívěs radikální: Žádný hlas stentoriánů, vyprávění divákům co čekat; ve skutečnosti vůbec žádný hlas. Jen dva úryvky dialogu („Sbohem, Židé!“ / „Seznam je život.“); zbytek byly evokující a tiché obrazy, podpořené průchodem „Exodus“ Wojciecha Kilara, protože John Williams ještě neskončil tím, co by se stalo filmovým oscarovým skóre.

Woolen je autodidakt: Na El Camino střední škole, on vzal televizní produkční třídy (“my jsme editovali od stroje Betamax k stroji Betamax”), ale po dokončení studia přeskočil vysokou školu ve prospěch práce pro hostitele zoo v San Diegu Joe Embryho a střih na 'Nejžádanější americké'. Poté, co odpověděl na reklamu Variety, vzal noční směnu pro společnost, která řezala přívěsy pro filmy Disney jako 'Otec nevěsty' a 'Krása a zvíře'. 'Pracoval jsem na animovaném filmu Disney filmy a po práci se uvidí „Slacker“, “řekl Woolen.

Po „Schindlerově seznamu“ se Woolen stal volným agentem. Koupil si Avid, přestěhoval ho do benátského bungalovu, který sdílel se svým partnerem, fotografem Erin Fotos, a provozoval svůj vlastní obchod. Nakonec v roce 2002 mu Fotos nařídil, aby vytáhl své rozšiřující se poselství asistentů ze své ložnice, obývacího pokoje a kuchyně a do správné kanceláře.

Mark Woolen

Daniel Bergeron / IndieWire

Dnešní budova Woollen's Main Street Santa Monica se může pochlubit vlastním parkovištěm, trofejní místností s cenami a producenty domů, hudebními supervizory, editory, copywritery a grafickými designéry, kteří každoročně sestavují kolem 200 přívěsů pro speciální cizojazyčné dokumenty, dokumentární filmy a vyprávěcí filmy, stejně jako studiové tarify a televize, včetně HBO „Big Little Lies“ a „Sharp Objects“, „Ozark“ Netflixu a „Aziz Ansari: Právě teď“, stand-up speciality režiséra Spika Jonze.

zavolej mi svým jménem problematické

'Lidé k nám přicházejí z určitého úhlu pohledu,' řekl Woolen, 'jak nakládáme s materiálem.' Takže na filmu je spousta rozhovorů, spolupráce, střevních reakcí a vymýšlení. Nic není černé a bílé. “

Každý přívěs obsahuje prvek detektivní práce; s použitím nejdříve dostupných materiálů musí Woolen a jeho tým prozradit, jak bude finální film vypadat a cítit se. Na zombie komedii Jima Jarmusche „Mrtví neumírají“ Woolen vrhl zpětný hlasatel z období George Romero, jednorázové vložky Adama Drivera a kapající červené fonty. 'Iggy Pop jako zombie je dobrý začátek!' Řekl Woolen. 'Jarmusch má určité tempo, jak jeho filmy fungují: Musíte ten pocit zachytit.'

'Mark má způsob, jak být schopen vnímat vizi filmaře pro rys ve své krátké podobě lépe než kdokoli jiný v oboru,' řekla šéfka distribuce Focus Lisa Bunnell. 'Vidí film se svým srdcem a duší a vychází to z práce, kterou dokáže přivést na velkou obrazovku.' Je to jako krásné umělecké dílo, které evokuje emoce. “

Prvním krokem je to, co nazývá „filmová pitva“, rozebrat strukturální prvky filmu a vymyslet nejlepší způsob, jak je uspořádat, jako je rozebrání složitého motoru a jeho opětovné sestavení zcela novým způsobem. 'Analyzujeme emoční architekturu, pochopíme, jak se to dá dohromady, různé body filmu, jak využít tuto myšlenku a zachytit ji za dvě minuty,' řekl Woolen. 'Velká část celé práce je o zachycení pocitu zažít film poprvé, co to bylo.'

Na 'Moonlight', ředitel Jenkins pracoval s jinou společností několik měsíců, když prosil A24, aby najal Woolena poté, co viděl jeho přívěs pro 'Tree of Life.' 'My a rsquo; d jsme strávili tolik času pokusem o rozbití přívěsu , takže jsme věděli, co nefunguje, “řekla Jenkins. 'Spíše než abych se pokusil postavit trailer, který ti přesně říkal, co ten film je, mým směrem k nim bylo pokusit se vytvořit trailer, který sdělil pocit sledování tohoto filmu.' Poslali jsme skóre a řekli: „Možná jsme otevřeni rozhovorem mezi Kevinem a Blackem.“ “

Woolen to udělal jen - ale to není rozhovor, který se děje ve filmu. 'Mark vzal celý příběh těchto postav ’; cesta a přerušte rozhovor, který překlenul všechny různé postavy, “řekla Jenkins. 'Je to opravdu brilantní.' Bylo to jen o ... pokusit se najít způsob - i přesto, že postavu hrají tři různí herci - najít trailer, který je spojil jako jeden.

'Odporuje logice: Chci, abys vzal dvě hodiny a sdělil její podstatu za dvě minuty 'allowfullscreen =' true '>

Na A24's Last Black Man v San Franciscu Woolen umně spojil nové vyprávění Dannyho Glovera - znovu vytvořeného z dialogu ve filmu - s pouličním rohem filmu a cappella ztvárněním „Jdete do San Francisca“, spolu s trochu nové orchestrace složené speciálně pro trailer. 'Když přijdeme na hudbu, často přijdeme na upoutávku,' řekl Woolen a dodal, že nalezení centrální emoce filmu je někdy 'v pohledu, pohledem po znaku, který říká linii.' Díky tomu, že hudba přichází na správném místě, se dostanete tam. Děje se to na mnoha místech. Zjišťuje, kde jsou: existuje 10 000 kusů skládaček se správnými kontakty, které vyprávějí příběh. “

Někteří filmaři představují své vlastní požadavky. Když Todd Field řekl, že si nepřeje žádnou expozici hudby nebo postavy pro příměstské dramatické vztahy z roku 2006 „Malé děti“, použil Woolen zvuk vlaku jako hnacího oblouku, aby se dostal na vrchol přívěsu. 'Potřebuji nějaký rytmus,' řekl. 'Zvuk tohoto díla mluvil k touhám postavy Kate Winsletové; Jak přívěs postupuje na křižovatku ve vztahu páru, to, co je pod povrchem, jak se vlak přibližuje a blíží se, je magickým okamžikem ve filmu, když Patrick Wilson hraje vlaky se svým synem. Vrcholem všeho je zuřivost a zrychlení poté. Přišli jsme na to. “

Coens také vyzval Woolena, aby vytvořil neobvyklý trailer, který by odpovídal jejich nepředvídatelnému dramatu z roku 2009 „Seriózní člověk.“ „Střelil hlavní postava Michael Stulbarg a jeho hlava narazila do tabule ve své třídě,“ řekl Woolen. 'Vzal jsem si to.' Jednou z věcí, kterou v přívěsech nemáte dělat, je opakování výstřelu. Ale tenhle a půl vteřinový okamžik se stal úžasným základním rytmem srdečního rytmu přívěsu. Jaké lepší znázornění postavy v okamžiku, kdy prožil existenciální krizi, s manželkou, která žádá o rozvod, je připravena na zaměstnání, zřídí auto, požádá o pomoc, než doslova bije hlavou o zeď = 'true'>

Některé z Woollenových přístupů jsou tak svěží, že se ocitnou v objetí jeho konkurentů. Woolen zahájil trend používání hudebních obalů jako pozadí přívěsu pomocí „The Social Network“; našel nevydaný belgický sbor, který zakryl obal „Creep“ společnosti Radiohead, který použil jako hymnu přívěsu. 'Tehdy jsem dělal jednu věc, která se od té doby odehrála znovu a znovu,' řekl. 'Byl jsem z toho unavený šest měsíců poté, co jsme to udělali, s tím, že to lidé srazili.' I když stále reaguji na to, co je na filmu zvláštní a jedinečné, stále se snažím zůstat aktuální, reagovat na nový, zjistit, co je nového. Je to odvětví, které může mít trofeje, od kterých se chcete vyhnout. “

Ostatní editoři jsou rychlejší než on. Ale ví jednu věc: „Vím, kde musí být řez, na jakém rámu. 'To je ono'!'

Další zprávy Eric Kohn.

Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače