Neviditelná rodinná večeře „Fleabag“ je filmové mistrovské dílo

“Fleabag” Season 2, Episode 1



Snímek obrazovky

Když Phoebe Waller-Bridge začala psát druhou sezónu „Fleabag“, věděla, že chce scénu, kde se hlavní postavy shromáždí kolem jídelního stolu. Tvůrčí hvězda, inspirovaná scénářem, nakonec napsala v jedné velké kreativní „whoosh“ celou epizodu, která byla na jejím základě vytvořena.

'Je to něco docela divadelního o tom, že je to všechno na jednom místě, a já to považuji za docela inspirativní, docela vzrušující, protože je to všechno o průběhu dialogu,' řekl Waller-Bridge. 'Nemusíte tolik přemýšlet o vyprávění příběhu po delší dobu.' Bylo to právě v tuto chvíli. To, co mě na psaní nejvíce vzrušuje, jsou okamžiky mezi lidmi, kteří si navzájem říkají věci. A tak to pro mě vlastně bylo radostné, protože jsem to musel natáhnout po celé epizodě. “

Waller-Bridge, která napsala každou epizodu „Fleabag“, nemá pracovníky pro psaní, ale má „neoficiální spisovatelskou místnost“, mezi které patří producent příběhu Jenny Robins a režisér Harry Bradbeer. Jejich rozsáhlé diskuse kolem ranních stránek restaurace Waller-Bridge, které byly původně upoutány na vrchol třetí epizody sezóny, se staly čočkou, díky níž se vypořádali s většími otázkami, které chtěli z druhé série. Ve více než jednom způsobu se stal výchozím bodem pro novou řadu.

'Napsal jsem dvě originální epizody, jednu a dvě, a zdálo se, že se to nepodařilo dostatečně rychle,' řekl Waller-Bridge. 'Právě jsem je nasekal a začal v podstatě ve třetí epizodě, na večerní scéně.'

“Fleabag” Season 2, Episode 1

Snímek obrazovky

Úvodní titulní karta sezóny 2 „371 dní, 19 hodin a 26 minut později“, oznámila výzvu této epizody: Když se rodina Fleabagu shromáždila, aby oslavila zasnoubení svého otce s její kmotrou (Olivia Colman), 30 minutová epizoda by měla:

  • Představte si příběh o tom, jak sezóna 1 skončila tím, že Fleabagova rodina přerušila jejich vztah s ní.
  • Zjistěte, jak se tato dynamika vyvinula mimo obrazovku za poslední rok.
  • V pořadu, který normálně obsahuje scény zaměřené na vztah mezi dvěma postavami v konverzaci, by tato epizoda prozkoumala nevyřčené konflikty mezi pěti různými postavami (sestra-sestra, manžel-manželka, kmotra-brzy-k-být-nevlastní dcera, otec-dcera). atd.) probíhající a vyvíjející se současně.
  • Představte postavu „Hot Priest“ (Andrew Scott) a náboženská témata, která by zakotvila novou sezónu.

'Fotografovali jsme rodinu, která se snažila dobře bavit, zatímco jsme se zabývali ohromnými problémy, které se vyskytovaly uvnitř sebe i od sebe navzájem,' uvedl ředitel seriálu Harry Bradbeer. 'A čím více se to hrálo, bylo to v některých ohledech docela jako francouzský film.'

Srovnání s francouzským režisérem, jako je Jean Renoir, pokud jde o dramatický příběh „každý má své důvody“, je v některých ohledech výstižný, ale tým, který tým „Fleabag“ popřel, byl fyzický pohyb. Konflikt z velké části s chapadly by se odehrával převážně s postavami usazenými kolem jídelního stolu. A přesto je komplikovaný příběh a vrstvení spojené s Waller-Bridgeovým psaním dokonale převeden na film, který se bez námahy pohybuje a staví v napětí - nakonec exploduje v násilí, usmíření a, jak Fleabag oznamuje ve své úvodní linii, „lásku“ příběh.'



'Můj přístup k tomu jako režiséra byl ve skutečnosti jít do docela staré školy,' řekl Bradbeer. 'Nikdy jsem nepohyboval fotoaparátem a myslím, že to bylo správné rozhodnutí.' Mohli jsme ztratit nervy a pomyslet si: „No dobře, všichni jsou statičtí, všichni se posadili, zkusme to udělat zajímavým pohybem kamery.“ Ale a myslím, že to může být jen moje dlouholetá zkušenost, ale vím, to nikdy nefunguje. Protože nic není zajímavější jen proto, že se fotoaparát pohybuje. Ve skutečnosti je to pobouřující, protože to znamená, že vám hodně chybí. Spousta věcí skončí jako nepoužitelná, a vy nakonec vyrazíte publikum k šílenství. To, co chtějí udělat, je vidět tváře a vidět příběh. “

V jádru toho, jak byla tato neuvěřitelná epizoda stažena, je téměř neoddělitelná spolupráce Bradbeera a Waller-Bridge. V návrzích Waller-Bridge není slovo, na které Bradbeer nehraje „porodní asistentku“, zatímco autorka hvězda diskutuje a zkoumá každý snímek se svým režisérem.

'Pracovali jsme naprosto vedle sebe.' Nikdy ho nenechám na pokoji. Někdy mi říká svého malého komára, protože jsem vždycky kolem něj, “řekl Waller-Bridge. 'Je to tak důležitá, významná spolupráce v mém životě.' Jeho vizuály jsou informovány charakterem. A myslím, že je to pro režiséra opravdu neobvyklé, protože obvykle je to naopak. Mnoho času herci zůstanou druhem plavání, protože režisér je tak posedlý vizuály. Ale Harry to nechá informovat o srdci show. “

vždy bude můj možná plný film

Bradbeerova intimita s materiálem vyústila v kompozice, které se promítají jako nůž do každé z dynamiky různých vztahů vířící kolem stolu. 'Styl z toho vyšel zcela přirozeně, jako napjatá výměna úzce postaveného materiálu a očních linií u stolu,' řekl Bradbeer. 'Plánujete nejrůznější druhy, ale nejdůležitější věcí, kterou můžete udělat, je podívat se na to, co je před vámi, a rozhodnout se:' Jak se k tomu dostanu? '

Místo toho, aby spoléhal na různé mistry různých velikostí a úhlů, Bradbeer zastřelil širokou škálu intenzivních, často těsných záběrů, které propíchly srdce každého dramatického rytmu.

Příklady pokrytí z „Fleabag“ Season 2, Episode 1

Screenshoty

'[To nám umožnilo], aby kolem stolu bylo co nejvíce úderů, protože jsme omezeni umístěním,' řekl editor seriálu Gary Dollner. 'Jak to Harry přikryl tak velkolepým způsobem, že jsme se mohli odrazit od stolu, kdykoli jsme chtěli, abychom skutečně opláchli všechny pohledy a různou dynamiku kolem stolu.'

To, co Dollner dokáže s tímto pokrytím udělat, je mistrovská třída v úpravách. Střih občas se stane nehybně rychlý pro stacionární scénu, ale umožňuje divákovi sledovat všechny, kteří se na sebe dívají a sledovat vrstevnatou dynamiku scény, vždy v souladu s tokem dialogu a dramatu. Bradbeer, který připouští, že byl velmi znepokojen tím, jak se epizoda ukáže, se divil, jak návykové se stalo sledovat Dollnera, jak řídí jeho pokrytí.

'Je to emocionální člověk, a myslím si, že to ukazuje ve svém střihu,' řekl Waller-Bridge, který označil Dollnera za jednoho ze spisovatelů show. 'Cítí se velmi vášnivě v rytmu.' Dozvěděl jsem se od něj tolik o tom, kdy jít do široka, a někdy máme tyto hodinové rozhovory o tom, co to vede k rytmu a dechu toho, kdo to sleduje. Opravdu si o tom myslí hluboce. “

Jednou z věcí, na kterou byl Waller-Bridge zvláště při psaní epizody restaurace upoután, je to, jak mohla vybudovat a udržet napětí tím, že zůstala v jednom prostoru. Přesto, aby dodala jak komedii, tak požadovaný patos, by epizoda musela také dýchat. K dosažení tohoto cíle by se epizoda spoléhala na jedno ze svých oblíbených zařízení - hravý skok uprostřed montážní scény.

'Stává se to šité do DNA seriálu, kde možná dvakrát nebo třikrát budete s úpravou docela náhle,' řekl Dollner. 'Mohli byste kladivo vyrazit domů, ať už kvůli komiksu nebo k dramatickému úderu.'

Fleabag, který potřebuje cigaretovou přestávku, se stal motivací dvou těchto škrtů. První se stalo uprostřed jednoho z netolerovatelných skromných otců kmotry o jejím výstředním kádru přátel: „Jednou z fascinujících věcí o otci je, že jeho matka byla původně lesbička.“ Řez: „Fleabag táhne.

„Fleabag“: Tvrdý řez přeruší mluvení Olivie Colmanové.

Snímek obrazovky

'Byl to jen případ pokusu o to, aby byl tento zjevný řez co nejvíc zábavný, přerušením kmotry uprostřed jejího projevu,' řekla Dollnerová. 'Mohli bychom být docela hraví na to, jak bychom mohli jen přerušit konverzaci v polovině toku, abychom se zmínili o plynutí času.'

Byl to okamžik, kdy Scénář-Bridge psal, což se stalo otázkou popravy - výkon, kadence a nalezení správného bodu řezu. Části otvírače sezóny 2 však vyžadovaly operaci a experimentování. Zatímco Waller-Bridge a Bradbeer žijí v Dollnerově editační sadě po lepší část tří měsíců, trio se často bezohledně rozdělí a znovu objeví epizodu, aby ji vidělo z jiné perspektivy a otevřelo se různým možnostem.

recenze cestovatelů o netflix

'Je mnoho přepisování, které se provádí v úpravách, a musím Garymu poděkovat za hodně,' řekl Waller-Bridge. 'Je velmi šťastný, že pracuje s extrémy.' Je úplně nebojácný vyhodit věci a jako já a Harry. Takže to může být někdy velmi destruktivní. Někdy přijde náš producent a my to uděláme jako čtyřminutový krátký film, v němž nikdo ze mě není, a my jsme jako „milujeme to“. ““

V jednom okamžiku trio šlo tak daleko, že vystřihlo všechny přímé adresy Waller-Bridge s ochrannou známkou ke kameře, aby zjistilo, zda se epizoda bude hrát, aniž by se rozbila čtvrtá zeď, pouze aby zjistila, že jim chyběly konfesní a spoluvinové vztahy Fleabag s divák.

Phoebe Waller-Bridge láme čtvrtou zeď v sezóně 2 epizoda 1 „Fleabag“

'To byla jedna editace slepé uličky, kterou jsme šli dolů, ale myslím, že někdy musíte jít dolů, abyste našli správnou cestu,' řekl Dollner. 'To, s čím jsme se po dlouhou dobu hádali, bylo otevření této epizody.'

Zahájení sezóny vyvolalo řadu velkých otázek: Kolik musí být publikum zakořeněno v žalu Fleabag, který definoval sezónu 1? Měli by používat flashbacky proti nárazům na zem? Který z vtipů z flashbacku by přistál, a zároveň by se točilo jehlou příběhem? Přesto to byla více než cokoli jiného otázka kompromisu, ale také specifická nová vlákna a témata, které by sezóna prozkoumala.

Odpověď skončila ve formě hudby. Waller-Bridge by najala její sestru Isobel, aby napsala a zaznamenala kus pronikavé sborové církevní hudby, ve které zpěváci jednoduše zpívají slova pro soukromé části - „kohout, kunda, prdel“ - v latině a řečtině, které zachycují posvátná a profánní témata sezóny. Nápadná hudba udeřila Dollnera jako ortodoxní fit, dokud se na to nezastavil.

'V určitém okamžiku jsme si nebyli jistí, ale pak jsme položili agresivní hudbu Phoebe a Isobel a začalo to brilantně snižovat a pomáhat při hledání rytmu pro toto otevření,' řekl Dollner. 'Možná to bylo zavedení této nové náboženské postavy, která bude tak ústředním tématem příběhu a vyprávění, že se to v určitém okamžiku cítilo dobře - a také si myslím, že pocit téměř klaustrofobie, který prostředí dalo první epizodě.' “



Hudba motivovala Dollnera, aby experimentoval s pokusem najít úmyslně přehnané dramatické narážky. V jednu chvíli došlo k „šťastné nehodě“, kdy vytáhl zvuk a spojil záběry postav, které se smály, když se hudba otevírala při zahájení epizody.

'Byl to kousek geniálního Phoebeho, myšlenka, že hudba musí být lesklá,' řekl Bradbeer. 'Ale také udržet klasiku a vytrvalost, nějaký druh boha [element] nějakým způsobem a anděly v nějakém smyslu.' Kousek kostelní vznešenosti. Je brilantní, nikdo s tím nemůže přijít. ““



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače