DVD RE-RUN INTERVIEW: Shane Carruth na “Primer”; Poučení z prvního časovače



DVD RE-RUN INTERVIEW: Shane Carruth na “Primer”; Poučení z prvního časovače

od Wendy Mitchell

Shane Carruth v kancelářích THINKFilmu v New Yorku. Foto: Wendy Mitchell / indieWIRE.

sledování výdajů 3

[Poznámka redaktorů: Wendy Mitchell hovořil se Shane Carruth o „Primeru“; film bude vydán na DVD tento týden (19. dubna 2005).]

Shane CarruthJe 'První' je jedním z nejzávažnějších a nakonec nejzajímavějších filmů roku. Což je to, jak tento samouk, který filmoval poprvé, získal hlavní cenu poroty Sundance 2004 s tímto neočekávaným debutem na natáčecí rozpočet 7 000 $. Získal také cenu Nadace Alfreda P. Sloana na festivalu za vědecké filmy.

Carruth předtím studoval matematiku a pracoval jako softwarový inženýr; vědecká část jeho mysli je určitě vystavena v „Primeru“. Film sleduje dva mladé inženýry na předměstí nejmenovaného města, kteří tráví svůj volný čas pohráváním s různými experimenty. Když se ukáže, že jeden projekt má pravomoci cestovat časem, potýkají se s vzrušujícími a potenciálně ničivými příležitostmi. Muži prozkoumávají schopnosti stroje, ale jejich vztah se zhoršuje, když čelí důsledkům svého jednání. „Primer“ je jak příběhem důvěry a přátelství, tak několika fascinujících vědeckých principů - dokonce Carruth připouští, že průměrný divák při prvním zhlédnutí porozumí pouze asi 70 procentům.

Carruth začal psát scénář, když byl inženýr; opustil svou práci, když ušetřil dost peněz, aby mohl začít. Poté strávil další tři roky natáčením a střihem filmu. Carruth projekt nejen napsal a režíroval, ale také převzal jednu ze dvou hlavních hereckých rolí, editoval film a skládal hudbu. indieWIRE Wendy Mitchell mluvil s Dallasem založenou Carruth, když navštívil New York v srpnu; THINKFilm uvádí film dnes v New Yorku, Dallasu a Planu, TX.

INDIEWIRE: Proč jste chtěli být filmařem?

Carruth: Ne, auditoval jsem filmový kurz na SMU (Southern Methodist University v Dallasu) asi dva týdny, ale proměnilo se v John Waters teoretický kurz, takže jsem musel vystoupit.

iW: Jak jste tedy přišel na to, jak natočit film?

Carruth: Opravdu jsem se bál a paranoidní, a tak jsem se to pokusil rozdělit dohromady, co jsem mohl. Kinematografie pro mě byla neuvěřitelně cizí, takže jsem o ní četl co nejvíce. Jednou jsem přišel na to, že to byla jen fotografie se stanovenou rychlostí závěrky, dostal jsem nějaký film a jen jsem chodil na storyboarding skriptu a fotografování. Trvalo mi to spoustu času, abych se ujistil, že přesně vím, co dělám. Nakonec jsem věděl, jak bude film vypadat - moje expozice a složení a všechno. Už jsem se nebála kinematografie a opravdu to pomohlo, když jsme stříleli. Nesnažili jsme se přijít na to, kam umístit kameru nebo jak vyprávět příběh. To už bylo nastaveno. Právě jsme shodovali rámy a nastavili jsme F-stop a to bylo vše. Každou maličkost jsem se takhle spojil dohromady.

iW: Odkud pochází počáteční nápad pro tento skript?

Carruth: Věděl jsem, že ten příběh bude o těch dvou klucích, kteří začínají jako přátelé, a na konci toho, protože se mění rovnice důvěry, nebudou se moci kolem sebe. Současně jsem četl celou tuto fikci o historii počtu a počtu nula a tranzistoru. Ve filmu jsem našel všechny tyto společné rysy, které jsem cítil, jako bych předtím neviděl. A chtěl jsem je vidět. Takže to bylo moje nastavení. Vědět, co to bude a jak fantastické je - to diktovalo světu, že v něm budou. Musíte tomu věřit, téměř to musí být všední, takže když se dostanete k těm fantastickým věcem, jdete tam taky.

iW: Jak dlouho vám trvalo, než jste vytvořili „Primer“?

Carruth: Psaní trvalo asi rok. Hodně z toho bylo učení, jak psát a jen obecný formát. A to byla fáze předvýroby. Tehdy jsem bral své storyboardy a chodil do výrobních zařízení, abych jim položil spoustu otázek o tom, jak věci fungují, a o zabezpečení míst. A pak jsme stříleli pět týdnů. Pak dva roky editace, komponování atd.

iW: Pro vnějšího člověka to vypadá, jako byste byli šílenci kontroly, kteří se to snaží sami. Chtěli jste mít kontrolu, nebo se jednalo o peníze?

Carruth: Pravděpodobně obojí. Největší chybou, kterou jsem udělal, nebylo mít producenta na plný úvazek. Zajišťoval jsem místa a skříň a zajistil, aby lidé byli povoláni, aby se ukázali včas a dostali film do laboratoře a dostali kameru - a všechny tyto věci, které rád dělám - ale pokud dělám každou maličkost „Soustředím se na svůj příběh. Takže to nikdy není o nic lepší než skript. Takže mít jiné lidi, kteří si tu nebo tam mohou vzít práci, je to nejdůležitější. Ale myslím, že se to stalo možná proto, že jsem kontrolní šílenec. Myslím, že byli lidé, kteří byli ochotni pomoci s takovými věcmi. Když ale lidé čtou skript o přenosném stroji času, chtějí upevnit blikající světla a získat mlhový stroj. Nemohu jim to vysvětlit. Mimochodem, já jsem kontrolní šílenec, ale je důležité cítit se silně o materiálu, na kterém pracujete.

iW: Když jste stříleli, měli jste myšlení, abyste to napravili, nebo střílet hned a opravit později?

filmy, které vyšly v srpnu 2016

Carruth: Bylo upraveno téměř v plechovce. Mělo by to být. Skutečností je, že jsem moron, že to tak nebylo. Nejen, že jsem střílel pouze jeden záběr, ale pouze z jednoho úhlu jsem věděl, že budu používat, as liniemi, které jsem věděl, že budu používat. A pak bychom šli do dalšího úhlu. A překrývala se pouze jedna linie. Takže kvůli problémům s kontinuitou - herec měl paži na stole v jednom záběru, ale ne v příštím - měl jsem jen dost filmu, abych jej ořízl jedním směrem. Řešení tohoto problému bylo noční můrou. To není zábava.

iW: Proč ses vrhl do filmu? Už jste někdy dělali nějaké jednání?

Carruth: Ne, neměl jsem. Abych byl upřímný, nechtěl jsem být ve filmu, to nebyla moje volba. Měl jsem špatný proces lití. Nezní to jako hodně, ale já jsem vyzkoušel přes 100 kluků za dva vedení a našel jsem David Sullivan [kdo hraje Abe] jako druhý herec, ale byl to hrozný proces. Nenabízel jsem nikomu žádné peníze, ale kluci, kteří se objevovali, by se na materiál předem nedívali. Chtěl bych, aby si kluci přečetli stránku ... z toho nemohu nic říct. Děsilo mě to k smrti - tady je člověk, který na zkoušku ani není připraven, a pokud ho odhodím a po dvou týdnech se rozhodne vynechat, jsem mrtvý. Myslel jsem, že jsem zhruba ve věku, vždycky budu tam, je to o jednu méně osobu, kterou musím každý den volat, takže jsem si myslel, že to udělám sám.

iW: Pokud jde o vaše snímky a storyboarding, existují určité stylizované pohledy a dále podporované vyprávěním filmu. Jaké filmy tě inspirovaly? Nebo jste se snažili udělat něco nového?

Carruth: Kdybych někdy zjistil, že dělám něco, co jsem si myslel, že jen krade, zastavil bych. Ale cítil jsem to 'The Limey' dal mi povolení vyprávět příběh, který je založen na něčem podobném realitě, ale střílet a řezat to způsobem, který nebyl konvenční. Někdo se ptal, proč ten hlas zní tak, jak to dělá. A do té doby jsem o tom nepřemýšlel, ale ten hlas se pravděpodobně vrátí MalickuJe 'Dny nebe.' Ten hlas se mnou vždycky mluvil.

iW: Proč jste se v dialogu rozhodli použít tolik žargonu? Myslím, že to ve skutečnosti dobře pomáhá při nastavování realistického tónu.

Carruth: Strávili jsme hodně času mluvením o tom, o čem jsme mluvili. Bylo pro mě důležité, že jsme nemluvili jen o techno-bláznění, že to, co jsme říkali, ve skutečnosti dává smysl. A ve skutečnosti to všechno dává smysl, pokud jde o to, co se původně snaží vybudovat - dynomagnetismus a použití supervodičů. Ale doufáme, že i kdybychom bzučeli, dostali byste něco o politice této skupiny, kdo je nadšený z čeho a přátelství. Doufalo se, že i když ten žargon nefunguje, je tu něco, čemu je třeba věnovat pozornost.

iW: Byl to váš záměr mít mírně protichůdný vztah k publiku, že nedostanou všechno?

Carruth: Ne, ne antagonistické. Mým záměrem bylo zajistit, aby tam byly informace. Moje oblíbené filmy jsou ty, ze kterých odcházím a vím, že jsem viděl příběh. Viděl jsem hlavní část spiknutí. Ale jestli se na to někdy podívám, uvidím, že se tam děje ještě něco, co jsem si neuvědomil. Takže to byl záměr - ujistit se, že informace jsou tam a že alespoň tematicky vyprávím solidní příběh. Takže pokud se o to dostatečně zajímáte, pokud se vám to líbilo a chcete se na to znovu podívat, v každém případě jsou informace tam. To je můj oblíbený druh filmu.

iW: Odkud název pochází?

Carruth: První věc, viděl jsem tyto lidi jako vědecky provedené, ale eticky, morony. Nikdy neměli žádné důvody k tomu, aby měli etické otázky. Takže když jsou zasaženi tímto zařízením, jsou slepí. První věc, kterou dělají, je vydělat si s tím peníze. Nemluví o etice změny vašeho dřívějšího já. Takže pro mě jsou to děti, v podstatě jsou to školní děti. Snadný způsob, jak to nazvat primerem nebo lekcí, byl. A pak je tu také tato síla, kterou mají při používání zařízení, něco horšího než smrt. Postavit někoho jiného na místo, kde si nejsou jisti, že mají vše pod kontrolou. Už nejsou v přední linii a žijí v něčí minulosti, aby byli v tomto světě druhoradí. Nejdůležitější je mít pocit, že jste na přední straně linky, abyste byli prvočíselní nebo základní. Rozhodně jsem to nikdy nechtěl říct ve filmu, ale odtud to pochází.

iW: Kdybyste měli více peněz, na co byste je utratili?

Carruth: Střelil bych na 35 mm. Natočil bych další film. Bylo by hezké psát hudbu a pak ji předat někomu, kdo to udělal, protože jsem strávil spoustu času učením softwaru a sestavováním vzorků, protože jsem nemohl najít ten správný výběr hudby kdekoli. Řekněme: „Tady je téma, tady je scéna,“ a musí to být jejich práce - to by bylo zajímavé.

iW: Líbilo se vám natáčení na super 16? Uvažovali jste někdy o digitalizaci?

Carruth: Považoval jsem to, ale nikdy to nevypadalo dobře. Bohužel si nemyslím, že tam je [digitální] - rozlišení a barevná hloubka ještě nejsou. A vzhledem k příběhu a jeho fantastickosti jsem musel začít alespoň v běžném filmovém prostoru. Vím, že existuje verze „Primeru“, o které vím, že by mohla fungovat, natočila ruční video jako dokument. Ale pro to bylo důležité, aby to začalo velmi konvenčně, takže když to jde nutso a handheld, odpovídá tomu příběhu.

iW: Pokud jde o vaše další projekty, myslíte si, že budete vždy spisovatelem / režisérem?

Carruth: Myslím, že budu vždy chtít psát a řídit. Mám zájem produkovat a pomáhat ostatním vyprávět příběhy. Ale jsem stále zamilovaný do psaní a režie.

epizody Patrick Melrose

iW: S dalším filmem budete mít stále kontrolu nad mnoha různými aspekty, nebo se pokusíte být jen režisérem?

Carruth: Doufejme, že se pokusím najít nějakou střední půdu. Stejně jako u hudby, i pro další film vlastně mám nějakou hudbu napsanou a rád bych ji mohl předat někomu, kdo má nějaké zkušenosti se skládání. A pokud jsou peníze tam, nechat je hrát živými hudebníky. Myslím, že by to muselo být něco podobného, ​​kdybych v tom měl ruku, ale někdo jiný to dělá.

iW: A co úpravy, líbilo se vám to editovat sami?

Carruth: Jo rozhodně. Nenáviděl jsem řešení problému, protože jsem jen platil za chyby, které jsem udělal při střelbě. Ale editace byla velmi uspokojivá. Trávíte hodiny prací na něčem a pak se na to budete dívat. Okamžitě uspokojuje, kde všechno ostatní prostě čeká a čeká a čeká.

iW: Vím, že jste v Sundance měli jiné nabídky; proč jsi šel s THINKFilmem?

Carruth: Teď je musím poznat a jsou skvělé, ale v té době jsem nikoho neznal. Všechno bylo založeno na skutečnosti, že nakonec byly skutečně jen dvě společnosti a my jsme přeorganizovali jedinečnou dohodu. THINKFilm byl otevřený a druhá společnost nebyla. Na rozdíl od postupu vpřed to bylo spíš o zapojení na zadním konci. Byli k tomu otevřeni a díky tomu se cítím lépe, co plánovali.

iW: Na čem budeš dál pracovat?

Carruth: Když to všechno začalo, byl jsem v polovině skriptu, takže když to zemře, doufám, že se k tomu vrátím. Je to romantika mezi 18letým oceánografickým zázrakem a dcerou obchodníka s komoditami, která se nachází na obchodních trasách východní Afriky a jižní Asie.

iW: V rozhovoru jsem četl, že jste na cestě dostali špatné rady od různých lidí. Chcete na tom něco rozpracovat?

Carruth: Včera jsem dostal špatnou radu.

iW: Žádáš o to?

Carruth: Ne. Nikdy nežádám o radu. Chci říct spoustu technických otázek. Když jsem byl v předvýrobě, šel jsem dovnitř a položil spoustu otázek. - jaký je nejlepší fotoaparát? Jaké kamery střílejí super 16? Jaký film mám natáčet?

Ale bylo mi řečeno, že nemůžete natáčet filmový film pod zářivkovým světlem, že je to nemožné, protože zářivková světla záblesk a získáte stroboskopický efekt. Děsilo mě to k smrti. Ale šel jsem udělat test a bylo to v pořádku. Nemyslím si, že je uvnitř rámeček výstřelu, který na něj nemá žádné zářivkové světlo. Myslím, podobně jako, kdybych koupil to, co říkali, skončil bych utrácet více peněz, nebo bych nezastřelil, jak jsem zamýšlel. Další rada byla v tom, že nemůžete střílet na krátké konce, protože svůj film nebudete moci správně vystavit. Musíte získat vizitku. Musíte si dát vizitku, jinak s vámi nikdo nebude mluvit.

iW: Jaká je vaše dobrá rada lidem, než získat producenta?

Carruth: To by mohla být jen velká náhoda. Mohl jsem právě vyhrát nějakou loterii. A pokud mám to štěstí, že natočím další film, a lidé k tomu vnímají, pak možná řeknu, víš co, myslím, že jsem v této práci v pořádku. Pak možná začnu poradit. Ale prozatím jsem jen loterijním vítězem, který rozdává tipy na akcie. Nedává to smysl.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače