Domenica Cameron-Scorsese: Proč to trvalo 10 let, aby se přeskočil na hraní filmové režie

Poznámka editora: První celovečerní film Domenica Cameron-Scorsese „Téměř Paříž“ se v neděli představí na filmovém festivalu Tribeca. Vypráví příběh bývalého bankéře z Wall Street, který se musí vrátit domů, aby se po krizi hypotečních úvěrů vrátil na nohy. Cameron-Scorsese není divným filmovým festivalem Tribeca, protože tam předtím promítala své šortky „Spanish Boots“ a „Roots in Water“. Indiewire zkontrolovala ve veteránské herečce, divadle a filmovém režisérovi, aby zjistila, jak vypadá její první celovečerní film, a rychle objevila její cestu k nedělnímu večernímu promítání, které obsahovalo důležitou lekci, kterou všichni začínající filmaři potřebovali slyšet.
Pokud existuje jedna rada, kterou mám pro aspirující filmaře, mám to: Udělej něco. Akt dělat něco je důležitější než všechny důvody dohromady, aby něco neudělal. Je to lekce, kterou jsem se naučil tvrdě.



ČTĚTE VÍCE: Bible Indiewire Tribeca Bible

V roce 2000 jsem udělal „A Little God“ za 8 USD (náklady na DV pásky) čistě proto, že můj přítel Dan Poliner řekl: „V úterý se ukážu s kamerou.“ Film byl dobře přijat, ale co je důležitější, to mě vedlo k tomu, že jsem dělal více šortek, rostl jsem jako filmař a budoval jsem kariéru. To bylo až do dalšího logického kroku, abych vytvořil funkci, a to je místo, kde začaly problémy.



Stejně jako každý filmař i můj první celovečerní film byl obrovský. Tak jsem se chtěl definovat jako režiséra. To by lidem nejen představilo, jak vidím svět, ale také to, jak já jako režisér používám jazyk kina k vytvoření světa. Poté, co jsem studoval velké autory a rozebíral jejich mistrovská díla, toto očekávání mého prvního filmu mě vedlo k tomu, abych se obrátil na kritický skalpel zpět na sebe, než jsem zastřelil jediný snímek. Když jsem četl dramatika Richarda Nelsona „Nová Anglie“, věděl jsem, že jsem našel „ten“. Četl jsem a psal nespočet skriptů, ale tohle je film, který měl v hlavě film. Viděl jsem to a instinktivně znal mou cestu dovnitř materiálu. Zamiloval jsem se do příběhu rodiny, která byla nucena spojit se s krizí, která předefinovala jejich vztah. Richardův krásný scénář se cítil tak povědomý a okamžitý. Podařilo se nám připojit oceněné obsazení, které bylo k tomuto příběhu stejně přitahováno, spolu s oddělením balení hlavní agentury. To byl rok 2007. „Nová Anglie“ ještě nebyla vyrobena. Nemohl jsem se mentálně pohnout kolem myšlenky, že by mohl být i další film, který bych mohl natočit jako svůj první celovečerní film. Znovu jsem nakreslil podnikatelský plán, představil jsem si ho jako mimořádně nízkorozpočtový prvek, dokonce jsem ve snaze prodat tuto funkci zkrátil další z Richardových her („Roots in Water“ hrané na Tribeca 2010). Strávil jsem devět let vyčerpáním všech možností a nikdy jsem se nemohl plně věnovat jinému projektu.



O mém příběhu není nic nového. Ve skutečnosti jsem vyrostl se dvěma rodiči, kteří modelovali určitou optimistickou houževnatost, pokud jde o jejich vášeň. Moje matka Julia Cameron („The Artist ’ ;'s Way“) začíná každý den psát své ranní stránky a poté hledat způsoby, jak posunout svou práci vpřed. Můj otec Martin Scorsese věnuje roky svého života natáčení svých nejosobnějších filmů. Přesto jsem měl sám pravdu, že jsem musel přejít ze skoku z 21 000 dolarů na funkci s cenovkou 3 až 7 milionů dolarů, což se ukázalo jako překážka příliš velká, ale zdá se, že se jedna z nich nemohla přestat snažit most. V loňském roce mě oslovili Wally Marzano-Lesnevich a Michael Sorvino, abych zjistil, zda se zajímám o režii „Téměř Paříž“. Scénář - velmi složitý finanční příběh vyprávěný osobně - nebyl typem materiálu, který jsem kdy viděl za režii. Po přečtení jsem si uvědomil, že příběh je v souladu s rodinnými tématy, která mi byla blízká a drahá. Ve svém jádru jsem viděl příběh se srdcem, humorem a nadějí. Našel jsem si cestu do filmu. Tento skript byl jejich „Nová Anglie“, Wally na něm strávil několik let prací a sestavováním filmu, který předváděl jeho herecký talent a Mikeho rsquo; Jakmile jsem s nimi začal spolupracovat, rychle jsem si připomněl, že režie je o mnohem víc než jen o překladu osobního příběhu. Každá volba a výzva, které čelíte jako režisér, je kreativní a necháváte ve filmu kousek sebe sama s každým rozhodnutím, které učiníte při interpretaci scénáře. Jsem tak vděčný za příležitost spolupracovat s Mikem a Wallym, protože mi to dalo svobodu být režisérem ve stejném duchu, jako když můj přítel Dan přišel s jeho kamerou DV a udělali jsme první krátký film.

jennifer Lawrence phantom vlákno

Myslím, že je důležité si pamatovat jednu univerzální věc o všech milovaných tvůrcích filmu: Vyrobili věci. Nedopustili, aby se důvody, proč jim něco nepovedlo, riskovaly, že selhávají. Když jsem sledoval „Taxi Driver“ včera večer při promítání 40. výročí, připomnělo mi, že můj táta musel roky sedět na scénáři Paula Schradera a poté, co dostal prostředky na to, aby vytvořil něco tak hluboce osobního jako příběh Travise Bickla, ale v v těchto letech pomohl každý film, který natočil, vytvořit „Taxi Driver“.

Filmaři nevycházejí z lůna plně formovaného a v tomto digitálním věku, kdy jsou filmaři schopni skica (můžeme natáčet filmy pomocí našich telefonů!), Vyzývám mladé filmaře, aby se učili tím, že dělají: Praxe, více, experimentování, riskovat, fotit, dělat koláže, najít způsoby, jak se zaměřit na různé dovednosti, které jsou potřebné k vyprávění vašeho příběhu, k chybám, zkuste to znovu - pokračujte! Místo toho, abyste se donekonečna snažili najít způsoby, jak dokázat, že si můžete vytvořit „novou Anglii“, tyto důvody srazte.

Jinými slovy, něco udělejte.

„Téměř Paříž“ uvede premiéru na filmovém festivalu Tribeca 2016 v neděli večer.

Zůstaňte na vrcholu nejnovějších filmových a televizních zpráv! Zaregistrujte se do našeho zpravodaje Festivals zde.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače