Filmy Denis Villeneuve seřadily od nejhoršího k nejlepšímu

Jen málo filmařů 21. století se díky proměně Blade Runner 2049 ” vyvinulo na vrchol a prestiž; režisér Denis Villeneuve, jehož zdánlivě nezastavitelná kariéra byla posílena stabilní rovnováhou kritického respektu a obchodního úspěchu. Ve skutečnosti je Christopher Nolan jediný, kdo přichází na mysl, a podobnosti mezi nimi je těžké ignorovat.



Jednak jsou oba muži ale, a to bývá mnohem důležitějším detailem, než by mělo. Za druhé, jsou to také opravdoví autoři, z nichž každý se zavázal ke klinické značce Cinema (s velkým kapitálem C), která je ve stejné míře svalnatá a intelektuální. Nolan je trochu pevněji definován svou vlastní rubrikou, ale Villeneuve sdílí svůj dar za sublimaci velkých myšlenek do ještě větších brýlí a své dovednosti také zdokonaloval plynulým přesunem mezi masivními senzory a idiosynkratickými projekty vášně. Pro Nolana mají tyto idiosynkratické projekty vášně stát se masivní trháky; pro Villeneuve, časné nebo matoucí tarify jako „Polytechnique ”; a “; Nepřítel ”; slouží jako odrazový můstek - a naváděcí světlo - pro filmaře, který nyní mapuje svůj vlastní směr k stratosféře.

Přicházející horké na paty hitů jako “; Arrival ”; a “; Sicario, ”; nesmírně očekávaný Blade Runner 2049 ”; se chystá spojit Villeneuveovo místo mezi nejvyšší vrstvu současných hollywoodských režisérů. Když se rakety pohybovaly vpřed, rozhodli jsme se ohlédnout zpět a všech devět jeho filmů hodnotit od nejhorších k nejlepším ve snaze dosáhnout širšího porozumění tomu, jak se sem dostal, co ho řídí a kam by mohl jít dál.



rupaul's drag race season 7 epizoda 3

9. “; Maelström ”; (2000)



Villeneuveho rsquo; klínem někde mezi Jean-Pierre Jeunetem, Emirem Kusturicí a jeho vlastními objevujícími se fixacemi, je villeneuveho rsquo; s druhým vítězem romantická bájka o tématu, které jeho spisovatel-režisér od té doby mnohokrát prozkoumal: Cyklické násilí a jak může být zastaven. Zřejmý předchůdce “; Enemy, ”; “; Maelström ”; není špatný film natolik, že je napůl upečený.

Vypráví příběh krásné montrealské ženy jménem Bibiane Champagne (Marie-Josée Croze), která smrtelně přejíždí norského rybáře, přežije následný pokus o sebevraždu a poté se zamiluje do svého tíživého syna oběti. Vyprávěl o mluvící ryby zatímco to je zmasakrované - v tom, co by mohlo být quintessential Villeneuve chvíle, hlava ryby je sklouzla správně, zatímco on se chystá sdílet tajemství pro světový mír - nelineární vyprávění může zbytečně smyčky do uzlů, ale žádné množství podvodů může zakrýt skutečnost, že to je nakonec jednoduchý příběh o výběru světla nad temnotou. Chcete-li citovat jednu z rozptýlených titulních karet filmu: Abychom se milovali, obrátili jsme se k nenávisti. ”; Toto je Villeneuveovo nejmenší sebevědomé úsilí a v důsledku toho jeho nejméně přesvědčivé, ale brzy by uvěřil v jeho filmovou tvorbu stejně jako on v myšlenky, které jej podporují.

8. a 31. srpna na Zemi ”; (1998)



prohrál ve vesmírné sezóně 2 2018

Název „32. srpna“ na Zemi ”; možná vás nejdřív nezasáhne. Je to teprve po zhruba 20 minutách, když padá noc a titulní karta nás vítá do 33. srpna, ”; že máslo začne sklouznout z nože. Ve filmu tato realizace zasáhne každého najednou; v životě, kdy se kalendář nevyhnutelně převrátí a každý z nás tu bude jen proto, aby zodpovídal tolik stránek, stane se nám všem v různých časech. Chvíli to přijde na to, co se to sakra tento chmurný seriocomický milostný příběh snaží říci, ale režisérský debut Villeneuve se nakonec promítá jako film o tom okamžiku, kdy si poprvé začnete uvědomovat - na gutturální úrovni - že vy ’; nebudu žít věčně.

Simone (Pascale Bussières), první z mnoha protagonistek Villeneuve, je mladý model, který zřítil její auto do příkopu (první z mnoha autonehod Villeneuve), a vynoří se z nehody s nepotlačitelnou touhou otěhotnět dítě se svým nejlepším přítelem, Philippe (Alexis Martin). Philippe ano prostě dostal se skrz záhuby, kterou vždy nosil na Simone, ale sváděl se, aby šel spolu s jejím cockamamickým schématem, i když nevysvětlitelně naznačuje, že odlétají do Ameriky a mají sex na slaných bytech. Nejde podle plánu.

Je zřejmé, že produkt z 90. let (desetiletí, kdy 95% všech indií bylo asi dvou bezcílných, velmi chmurných twentysomethingsů, kteří se v poušti snažili navzájem kostnatě), 32. srpna na Zemi a rdquo; trvá příliš dlouho, než se rozběhne, ale chemie mezi jejími náplavami pomáhá věcem. Více než cokoli jiného, ​​je to neuvěřitelná ekonomika Villeneuveových obrázků, která udržuje věci pohromadě, jeho záběry se stávají pevnější a výraznější, jak se příběh rozpadá. “; Simone, ”; Philippe se přiznává, čím více vím, tím více pochybuji. Svět dává stále méně smysl. Rozpadá se. ”; Je těžké si představit, jak by se Philippe mohl v roce 2017 držet. A přesto mám podezření, že on a Simone jsou někde tady, i když jen proto, že by Villeneuve nikdy nedovolil, aby se jeho postavy vzdaly.

7. Vězni ”; (2013)



přívěs bílá princezna

Jako nepříjemně dlouhý handshake s chlápkem, jehož ruce jsou dostatečně studené, aby se vaše tělo zachvělo, je Villeneuveův úvod do Hollywoodu (a anglicky mluvícího světa) sub-nula supercutem všech věcí, které dělá dobře, a všech věci, které nerobí. “; Vězni ”; očividně označil novou kapitolu v režisérově kariéře, ale také bylo jasné, že Villeneuveovy základní posedlosti by ho následovaly až do konce Země bez ohledu na to, jak velké byly jeho rozpočty nebo kolik filmových hvězd dokázal koupit s nimi. Ano, samotný poplatek Hugha Jackmana byl pravděpodobně vyšší než souhrnné náklady na výrobu Maelström ”; a 31. srpna na Zemi, ”; ale Villeneuve namalovala známý obrázek na hodně větší plátno.

Uhádli jste: “; vězni ”; je film o věčném cyklu násilí ao tom, jak z něj lidé dělají monstra. Toto poutavé, polo hloupé 153minutové venkovské pennsylvanské zločinecké drama se doslova otevírá Keller Dover, Jackmanův rudokrevný americký alfa táta, recituje Pánovu modlitbu: “; přestoupil proti nám. ”; Odtud skript Aarona Guzikowského ilustruje - ve velkém měřítku - jak, uh, ne vždy udělej to tak dobře. Keller rozhodně nemá tato slova ve svém srdci, když unáší a mučí mentálně postiženého (Paul Dano), o kterém se domnívá, že je zodpovědný za zmizení jeho dcery.

Villeneuve o prozkoumání svého oblíbeného předmětu nikdy nebyl tak zřejmý, a v té době o tom ani nebyl operativnější. Ve spolupráci s legendárním kameramanem Rogerem Deakinsem a uzemněním každé scény s dostatečným gravitasem pro potopení průměrného filmu použil trojici výjimečných představení (Jackman, Dano, Jake Gyllenhaal a rozhodně ne Melissa Leo), aby prozkoumala, jak může nenávist přesvědčit lidi o spravedlnosti, která je oslepuje před pravdou. Tento film nikdy docela nezjistil, co dělat s tím ošklivým faktem života, a díky výplatě se téměř vzdorujete času strávenému výdělkem, ale vězni ”; koupil Villeneuve spoustu šancí na proplétání podobných hloubek v mnohem méně únavném prostředí.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače