Desetiletí: Paul Thomas Anderson o „Tam bude krev“

POZNÁMKA EDITORA: Každý den na příští měsíc bude indieWIRE publikovat profily a rozhovory z posledních deseti let (v jejich původním retro formátu) s některými lidmi, kteří definovali nezávislé kino v první dekádě tohoto století. Dnes se vrátíme do roku 2007 rozhovorem indieWIRE s Paulem Thomasem Andersonem po vydání jeho knihy „There will be blood“.



iW PROFIL | 'Bude tam krev', režisér Paul Thomas Anderson

Posaďte se indieWIRE začátkem tohoto měsíce v New Yorku na osobní konverzaci o „Bude tam krev“, Výjimečný nový film, který dominoval anketě filmových kritiků iW v roce 2007, americký autor Paul Thomas Anderson zachytil první pohled Upton SinclairReedice 20. let 20. století, „Olej!“Spočívající na malém stole poblíž. Když prozkoumal obálku knihy, krátce se obával, že je třeba umístit obrázek Daniel Day-Lewis na přední straně knihy, vysvětlující, že on dychtivě doufal, že reklamní předměty mohou být znovu vydány se stejným jednoduchým obalem, který poprvé upoutal jeho pozornost v londýnském knihkupectví. Vyzvednutí knihy zpět v Británii ho začalo na dlouhé cestě k vytvoření jeho epického nového filmu.



Sinclairův román je v jádru knihy „Tam bude krev“, jeho scénář volně upravil P.T. Anderson z prvních asi 150 stránek knihy. Aby však mohl vysvětlit svůj příběh o vzniku mocného kalifornského ropného barona, který se ocitne v rozporu s zručným mladým kazatelem, který vede rostoucí sbor, strávil Anderson roky ponořením se do historie ropy v Americe, studováním fotografií a navštěvováním mnoha muzeí oddaný tomuto předmětu. Také se spoléhal na Margaret Leslie Davis‘Biografie neslavného ropného magnáta Edwarda Dohenyho, Temná stránka štěstí. Andersonův bohatý příběh - otevřený v omezeném vydání ve středu 26. prosince - zkoumá dynamický průnik ropy a náboženství, rodiny a chamtivosti, vedený kapitalismem a korupcí. Spojení s Amerikou o sto let později jsou jemná, ale nápadná.



uprostřed pokladny

Daniel Plainview (Day-Lewis) cestuje se svým mladým synem H.W. (Dillon Freasier) do střední Kalifornie při hledání ropného bohatství. Ve skromném a prašném městečku Little Boston se usadili na ranči místní rodiny žijící na vrcholu oceánu černého zlata. Stejně ambiciózní a oportunistický je nejstarší syn rodiny, objevující se letniční evangelista Eli Sunday (Paul Dano), který se rychle ocitne v konkurenci Plainview pro srdce a mysl měšťanů.

Zeptal se na některé jeho filmové vlivy, během Q & A se známým kritikem Annette Insdorf spolu s Danielem Day-Lewisem minulý týden v New Yorku 92 Ulice Y, Anderson citoval oba John Huston'S 1948 film'Poklad Sierry Madre' a George StevensFilm 1956 film, “ObříHustonův vlastní hlas mohl nechtěně proniknout k postavě vytvořené Day-Lewis pro film. Ještě silnějším článkem je skutečnost, že Anderson natáčel „Blood“ v Marfa, TX, kde byl zastřelen „Giant“.

Zatímco zápasil se scénářem „Tam bude krev,“ řekl Anderson, že narazil na „Sierru Madre“ a obdivoval „ekonomiku“, se kterou byl příběh vyprávěn. Nazval film „bóje v noci“, řekl: „Potřeboval jsem oporu a když jsem se s ní znovu setkal, byl to záchranář.“

Scéna z filmu „Tam bude krev.“ Foto s laskavým svolením Paramount Vantage

v rozhovorech o jeho novém filmu, Paul Thomas Anderson zdůraznil spolupráci, která řídila film. Pohodlně se usadil ve staromódním křesle pro nezávislý rozhovor a nabídl podklady o filmu „Krev“, diskutoval o své práci s některými klíčovými spolupracovníky filmu, včetně hlavního herce Daniela Day-Lewise, designéra produkce. Jack Fish (běžný spolupracovník s Terrence Malick), časté Robert Altman editor Dylan Tichenor, kameraman Robert Elswit, který spolupracoval s Andersonem na všech jeho filmech a prvním filmovým skladatelem Jonny Greenwood z Radiohead. Film byl produkován Andersonovými pravidelnými partnery JoAnne Sellar a Daniel Lupi.

Pro svůj příběh v Kalifornii, P. T. Anderson chtěl natočit film ve svém domovském státě, ale nenašel tu správnou nevyvinutou krajinu. Hledal, „co by Bakersfield vypadal před objevením ropy,“ skončil v západním Texasu. Když Anderson upřesnil význam prostředí, vzpomněl si na procházku kolem ranče Marfa, který našli 50 000 hektarů, a doslova plánoval, kde postavit své město, prozkoumal zemi a přibil kůl s červenou vlajkou do země, když se rozhodl, kde postavit domy, kostel a ropný jeřáb pro město Little Boston. Ranč měl dokonce potřebné vlakové trasy. S výjimkou jeřábů, stavby - postavené v průběhu tří měsíců - stále stojí a byly postaveny jako čtyřstranné skutečné budovy, spíše než filmové fasády.

P.T. Anderson, který především jako spisovatel vyzařuje sebevědomí, vysvětlil, že stále pracuje na nedokončeném scénáři filmu „Tam bude krev“, když se Daniel Day-Lewis přihlásil do projektu. Během dvou let před skutečným zahájením výroby si režisér vzpomněl na počáteční odpor, když obdržel pásku Day Lewise, který provedl svou charakteristickou povahu. Nakonec přišel.

'Bylo to děsivé, i když jsem se těšil, že budu spolupracovat s Danielem a důvěřuj mu [...],' vzpomněl si Anderson na uvedení Day-Lewise do procesu, jakmile byli herci a další na palubě, P.T.A. vysvětlil, že musí svléknout spisovatelův klobouk a soustředit se pouze na zorganizování provedení jeho scénáře. Proces začíná a končí psaním, poznamenal Anderson v rozhovoru s Charlie Rose minulý týden a vysvětlil, že pokud je scénář dobrý, může být režie snadná. Ale jakmile jsou on a jeho spolupracovníci na scéně, „Spisovatel opravdu zůstane ve dveřích,“ dodal, protože „devětkrát z deseti jsou problémy se psaním.“

moje královna ve francouzštině

Reflexe své nedávné práce jako stand-in režiséra pro hlavní filmový vliv Roberta Altmana na souboru finálového filmu Mavericka, “Prairie Home Companion, “Řekl Anderson indieWIRE že se naučil „držet věci“ a ne vždy dát svým spolupracovníkům okamžité odpovědi, které si přáli. Někdy neodpovězení na jejich otázky vedlo k nejlepším výsledkům, zjistil. Ale v rozhovoru s iW a pak znovu příští noc během zdlouhavých otázek a odpovědí spolu s Danielem Day-Lewisem, P.T. Anderson přemýšlel o té „děsivé předání obušku“, ke kterému došlo, když začal přivádět lidi na svět, který si představoval.

Dobrý příklad toho se přiblížil ke konci procesu, kdy Anderson vyvinul hudbu pro film. Klíčovým prvkem, který doslova nastavuje tón jeho filmu, je evokativní skóre Jonnyho Greenwooda, které film otevírá s prodlouženým vysokým vztekem, čímž diváka vyrazí z cesty. Hudba nese diváka prostřednictvím rozšířené, jinak tiché sekvence znázorňující rané úsilí Plainview najít ropu. Trochu předběžně zpočátku Greenwood odešel, aby vytvořil hudbu, a nakonec přinesl na obraz dvě hodiny práce.

Ukončení rozhovoru s uživatelem indieWIREAnderson se divil oblouku projektu jako „Tam bude krev“, který začal jeho osamělou dobou jako spisovatel, začal zahrnovat mnoho spolupracovníků a poté, co bylo natáčení dokončeno, nechal film v rukou jen pár lidí. Řekl, že tato struktura mu připomíná tvar vánočního stromu.

'Víš, když děláš film, začínáš se všemi těmito spolupracovníky,' řekl Anderson v poznámkách k filmu: 'A nakonec přijdeš na pouhé tři lidi - režiséra, skladatele a editora - drží to funguje společně. “

Předchozí:

Dekáda: Darren Aronofsky na 'Requiem For a Dream'

Desetiletí: Kenneth Lonergan na „Můžete se na mě spolehnout“

Desetiletí: Mary Harron na “American Psycho”

Desetiletí: Christopher Nolan na „Memento“

Desetiletí: Agnes Varda na „The Gleaners and I“

Desetiletí: Wong Kar-wai na „In The Mood For Love“

Desetiletí: John Cameron Mitchell o „Hedvici a rozzlobeném palci“

Filmový festival 2014 v Cannes

Desetiletí: Michael Haneke hovoří o „Inconnu Code“ a „The Piano Teacher“

Desetiletí: Alfonso Cuarón na “A také vaše máma”

Desetiletí: Mira Nair na „Monsoon Wedding“

Desetiletí: Todd Haynes na „daleko od nebe“

Desetiletí: Gasper Noe na „nevratné“

Desetiletí: Andrew Jarecki o „Zachycení Freidmans“

Desetiletí: Sofia Coppola na „Ztraceno v překladu“.

Desetiletí: Michael Moore na „Fahrenheit 9/11“

Desetiletí: Miranda červenec na téma „Já, ty a všichni, koho známe“

Desetiletí: Andrew Bujalski na “Funny Ha Ha”

pití kamarádů recenzi

Dekáda: Gregg Araki na „Tajemné kůži“.

Desetiletí: Noah Baumbach na „Squid and Whale“

Desetiletí: Ryan Fleck na „Half Nelson“

Desetiletí: Ramin Bahrani na „Man Push Cart“

Desetiletí: Sarah Polleyová na „Pryč od ní“

Dekáda: Cristian Mungiu na „4 měsíce, 3 týdny a 2 dny“



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače