Smrt bere dovolenou: Robert Altman je „Prairie Home Companion“

Jak je to vhodné Robert Altman měl by následovat svého čestného Oscara filmem jako „Prairie Home Companion. “Ocenění za kariérní úspěchy obvykle vyžadují posvěcení těla práce a citlivosti a„ Prairie Home “je sám o sobě jakýmsi velkolepým shrnutím: ve svém rozlévajícím se obsazení postav, jeho regionálním a hudebním prostředí, překrývajícím se překrývání je něco podstatně Altmanesque dialog a putování, přiblížení fotoaparátu a zaujetí filmu smrtí a plynutím času, který se cítí skvěle a přesvědčivě. Ale „Prairie Home Companion“ je také druhem radosti z této značky posvěcení na konci kariéry. Když jsou velcí režiséři obviňováni z celého svého díla, jsou drsné hrany často vyhlazeny, chybné kroky jsou ignorovány - co třeba nápadná absence „Dr. T. a ženy“Z toho oscarového klipu? někdo? - a samotné dílo bylo dezinfikováno, zbaveno jeho nízkoobjemových pastí, protože je povýšeno na úroveň velkého filmového umění. Robert Altman je jistě skvělý umělec a „Prairie Home Companion“ je krásný kousek kina, ale je také oplzlý a drsný, chaotický a plný života. Je to zkrátka dokonale Altmanesque v každém smyslu slova.



„Prairie Home Companion“ je jakýsi zákulisní muzikál, který navazuje na finální představení beletrizované verze Garrison KeillorJe rozhlasová show. Keillor je velitelem obřadů a těžištěm filmu. Odmítá uznat bezprostřední zánik show - ostatní umělci ho prosí alespoň na chvilku ticha; 'Okamžik ticha v rádiu,' protestuje, 'nevím, jak to funguje.' Přehlídka tedy pokračuje beze stopy po mrtvém vzduchu, který má následovat. Lefty (John C. Reilly) a Dusty (Woody Harrelson), dva zpívající kovboji, pobavte vtipné hudební pocty špatným vtipům. Meryl Streep a Lily Tomlinová nabídnout více duchovní a vážnější kontrapunkt jako Yolanda a Rhonda Johnson, sestry, které celý život zpívaly společně. Keillorův suchý vtip udržuje show rychlým pohybem mezi čísly, zatímco obsazení účinkujících klesá přímo do velké neznámé s úsměvem všude kolem.

Scénář Keillor, který přizpůsobil příběh z jeho rozhlasové show s Ken LaZebnick, vymyslel některé vážnější dění v zákulisí, kde jedna postava náhle zemře a tzv. Dangerous Woman (Virginia Madsen) dorazí za nejasných okolností. Madsen vypadá hrobně a krásně, oblečená v bílém od hlavy až k patě, a pohybuje se a promyšleně a předstírá. Je vychovaná a efektivní, doslovné ztělesnění hlouposti a importu filmu; ona je stínem smrti, hrozbou ztráty, která visí nad každým šťastným okamžikem a každým hloupým vtipem. Film se mění mezi těmito extrémy, které ztělesňuje za desetník - jeden okamžik, Altman setrvává na Guy Noirovi (Kevin Kline) mumlání po Madsenovi nebo nekontrolovatelně prdění nebo Yolanda a Rhonda riffing na jejich krádežní sestře; další, naštvaný rozruch jilted milence bubliny na povrch, zatímco mluvit o sebevraždě nebo smrtelné autonehodě přerušuje vzdušný žartování. Výsledkem je schizofrenie, která vždycky nefunguje: například Kline se někdy otočí příliš daleko k facku, a přesto bychom ji měli brát poněkud vážně, Lindsay Lohan je katastrofálně chybná jako Yolandova dcera Lola. Ale tato schizofrenie je do značné míry smyslem - stejně jako dobří lidé ze Středozápadu, všichni vědí, že radost i utrpení jsou součástí každého dne, který Bůh dal, a herci, kteří je hrají, zachycují tento pocit rovnováhy beze stopy skepticismu nebo panderingu (a přestože je v tomto bodě téměř nudné vybrat Meryl Streepovou, zůstane na stejné úrovni i v této skvělé společnosti).



epizoda objevu hvězdných treků 14

Přestože byl Altman v předchozích filmech často obviněn z blahosklonnosti, „Prairie Home Companion“ má obálku sladkosti a jemnosti a za pomoci kameramana. Edward Lachman ('Daleko od nebe“), Altman dosáhne vizuální textury, které nás pohání dále do jeho objetí. Film se koupe v bohatých, živých barvách a ostrých, ostrých stínech. Kamera naviguje prostor divadla s profesionální milostí. Je okamžitě jasné, že jsme v rukou pána v samé výšce jeho řemesla; vše, co nám zbývá udělat, je dát si to. Když poprvé uvidíme Madsena, sestupuje po schodech beze slova, pomíjivé a strašidelné vidění, krásné, okouzlující a děsivé. Ať už je „Prairie Home“ jakákoli nepořádek a šíří se, jedná se o film bohatý na obrazy, jako jsou tyto, tak jemně složené, že máme pocit, že bychom se jich mohli dotknout, i když se zdá, že sklouzávají právě mimo dosah.



Ale všechno skutečně sklouzne. „Prairie Home Companion“ se zabývá tímto pomalým pochodem času a nevyhnutelností smrti. Přesto je to bezpochyby jeden z nejdrsnějších a nejnadějnějších filmů o smrti, jaké jsem kdy viděl. Je to okamžitě nádherné a melancholické, radostné a toužící. Altman to možná shrnul nejlépe v nedávném projevu otázek a odpovědí v New Yorku, když přiznal, aniž by cokoli dal, v „Prairie Home Companion“ „všichni umírají, ale zpívají… a jsou šťastní.“

[Chris Wisniewski je autorem časopisu Reverse Shot a psal pro Interview and Publishers Weekly.]

Vezměte 2 od Kristi Mitsuda

Nikdo, kdo by se uctíval u oltáře Altmana (hyperbolický ohled, kterého občas shledávám trochu přehnaný), šel jsem do „Prairie Home Companion“ vzdorně vyzbrojeného pohotovým Armond White-ish contrarianism. Excentrická tonální nesoulad v sestavě od začátku zhoršuje a nutí, jak anachronista Guy Noir mluví tvrdě vařeným způsobem, takže jazyk v tváři bolí, když vidí jeho interakce s obvyklým altmanským souborem současných oddballs. Konstruovaná „pohyblivost“ soukromého oka, která byla postavena vedle naturalismu tohoto patentovaného víru překrývajícího se dialogu a probíhající akce, naplňuje film podivně zvýšenou aurou, která umožňuje zvědavé sledování.

hra trůnů sezóna 3 epizoda 6 rekapitulace

Tato podivná podivnost se ještě zkomplikuje příchodem Virginie Madsenové jako klasická kočka v trenčkotu a patách, rudý sledě femme fatale chodícího jen trochu příliš stilted a ironicky, aby to byla skutečná věc, podezření brzy potvrzeno „Zjevení“ její éteričtější povahy. Strukturující snaha, a její odkládací opatrnost, se však zdají až příliš neúmyslně neohrabaný rám, na kterém visí to, co jinak je úchvatný a divoce zábavný portrét rozhlasové show na nostalgii před naším zánikem.

Ve spravedlnosti k filmu jsem nikdy neposlouchal žádné skutečné vysílání vytvořené Garrisonem Keillorem (zde hraje interpretaci sebe sama na základě svého vlastního scénáře) a určitě mi chybí hravé vtipy a možná vyjasňující vrstvení. fikce a reality. Přesto i přes svou náchylnost k nelibosti a nepohodlí s jeho dramatickými konstrukcemi jsem se ocitl postupně, i když neúplně zvítězil, částečně kvůli brilanci Maya RudolfováJe to vesele líčí reakce obličeje, ale hlavně kvůli odhodlané energii a kráse výkonů, zejména Streepovy věčně roztrhané a zlatonohé Yolandy. „Prairie Home Companion“ nemusí mít ve své maličkosti kapacitu pro dlouhověkost dalšího hudebně soustředěného kusu Altmana, “Nashville“(Výjimečně duše duší v režisérově díle), ale mimořádně přenáší na celé publikum infekční vzrušení živého divadla i hudby prostřednictvím celuloidu; ódou k přežití a radosti i před andělem smrti, jen ostřílený úšklebek mohl popřít své špičkové schopnosti a závratné schopnosti.

[Kristi Mitsuda je spisovatelka Reverse Shot a pracuje na filmovém fóru v New Yorku.]

dokumentární film pro psy

Vezměte 3 od Adama Naymana

Třicet sedm let poté, co pomohl svrhnout Pike Bishop a spol., L.Q. Jones zemře hluboce symbolickou smrtí v jiné eleganci za minulé éry. Povrchně má Robert Altman „Prairie Home Companion“ s ním jen velmi málo společného Sam Peckinpah“S“The Wild Bunch“, Ale v podstatě jsou to stejné příběhy: pevně spletená skupina profesionálů čelí zániku. V Altmanově pozici je dokonce několik střelců: zpívající kovbojové, které hráli Woody Harrelson a John C. Reilly, představují jakýsi jemný Peckinpah pastiche. Totéž platí pro Jonesovu postavu, stárnoucí koronerku, která zemře ve chvílích poté, co vykřikla poslední starý standard. „Prairie Home Companion“ je film o rozloučení: jsme informováni naším komicky tvrdě vypravěčem (Kevin Kline) - dalším kráčejícím anachronismem - že sledujeme příběh finálního vysílání ctihodného rádia Garrison Keillor odrůdová show „Prairie Home Companion“. Když se Keillor dozvěděl o smrti Jonesovy smrti, který se sám sebe docela nelichotivě chová jako tyranský kluzák, oznamuje v bezohledné tradici svého obchodu, že show musí pokračovat. Ale kdo si dělá srandu? Tohle je závěrečná noc a všichni to vědí. A přesto „Prairie Home Companion“ není nijak silným nářkem: jedná se o komedii a hbitou věc. Ve velké míře obsazení, je to Lindsay Lohan (jako dcera veteránské chanteuse, kterou hraje Meryl Streep), kdo dostane zpívat poslední píseň vysílání: klopýtání přes texty k starému mému příteli-je-a-bastard ditty, nervózně vkládá některá ze svých vlastních slov (je to bookmakerský, básník s vintage tee, současný ve všech směrech) a vyhrává nad stále tradičním publikem ve studiu. Bylo by poněkud vhodné, kdyby Lohan pert MTV dron zněl jako smrtící knoflík pro starou hudbu, ale Altmanův film je lstivější než to - naznačuje se, že propast mezi minulostí a současností je přece jen splavná. Tento druh optimismu vylučuje záblesk slávy: může to trochu bolet, ale naši hrdinové na kytaru - nazývají je mírnou partou - uznávají, že přílišné přilnutí k minulosti je druh přísné mortis.

[Adam Nayman, spisovatel štábu Reverse Shot, recenzuje filmy v Torontu za týdenní oční oko. Přispěl také články do sobotní noci, kina, montáže a POV.]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače