Mrtvé duše: „Cargo 200 ´ Alexeyho Balabanova“

[Nezávislá recenze od Reverse Shot.]



Alexey Balabanov, ruský režisér, který je nejlépe známý tím, že v roce 1997 prosazuje tupý, ztuhlý, thriller „Bratra“, definující Jelcinovu éru, na nic netušícího světa, je zpět s filmovým jerrym, který má získat zpět mezinárodní pozornost po desetiletí úpadku od tohoto průlomu.

Hlasitý, násilný, morálně neoslabený výkřik během temných dnů, které následovaly po první čečenské válce, se „bratr“ vrhl jako hrubý, ale nepochybně čestný pokus o to, aby bylo Rusko nahé. Zradil Sovětský svaz, vyschlý dravými oligarchy, ochuzený devalvovaným rublem a šílený a dehumanizovaný brutální, špinavou válkou, Balabanovův nihilistický, kulometný antihrdina účinně představoval lidského ducha zredukovaného na pouhé, dokonce ambivalentní přežití .

maniak policajt 4

„Cargo 200“, jeho název ostentativně převzatý z kódového slova pro vojenské ztráty během nešťastného konfliktu v Afghánistánu a nominálně založený na skutečném příběhu, představuje další období šílenství v polovině osmdesátých let, před perestrojkou Sovětského svazu. Telegrafický dialog, nemotorné hromadění postav do městských vs. venkovských archetypů a bušení se dvěma šunkovými pěstmi na všechno, co je v dohledu, se zdá, že Balabanov je připraven učinit silný, pokud se smíchem nepoddajný výrok v sub-Sam Fullerově tenor. Ale co přesně to je prohlášení? „Cargo 200“, které je nepřekonatelně bezútěšné a nejasné pro každého na obrazovce, hraje nadšeně, zatímco v politicky transparentním vykořisťování vykořisťuje.

Dva bratři berou čaj na balkóně, mluví o stavu svých životů, o jejich slabém národě a konfliktu v Afghánistánu. Alexey (Alexey Serebryakov), hangdog a slušný, je vojenským funkcionářem, zatímco Artyom (Leonid Gromov) je profesor ateismu navštěvující z Petrohradu vyzdobený v tlustých rámech a hloupém kožichu. Ten odjíždí navštívit svou matku v nedalekém Leninsku, ale jeho auto se po cestě pokazí. Pěšky do nejbližšího domu hledal pomoc a rychle se ocitl obklopen pestrou posádkou klišé provincialismu: velký, hrozivý opilec s vraždou v očích, otřesný cizinec, tichý, rezignovaný děvče a tichý zvuk. Artyom byl samozřejmě přesvědčen, že se potkal se svým osudem, přesto pije vodku se svým hostitelem, debatuje o existenci Boha (jeho hostitelských výsměchů Artyomovy ateistické věrnosti komunistické stranické linii) a získává automatickou pomoc od vietnamského pracovníka Sunky (Michail Skryabin). . Přestože Artyom odjíždí nezraněný (pokud je omítnutý na domácím duchu), podvracení očekávání je pouze dočasné. Artyom je pouze červený sledě.

Uklidněte se a potvrďte ve svém počátečním strachu: tito hickové jsou skutečně diabolští, čekají jen na panenského, paty mladíka, který projde dveřmi.
Co pak začíná, je poměrně standardní, vhodně děsivý popis únosu, mučení, násilí a extrémního šílenství. Ztlumení tváře Žurov (Alexey Poluyan), které má před sebou kostru, se ukáže docela slovně a zběsile, jakmile mladá Angelica (Agniya Kuznetsova) pošetile následuje chlupatého snového člunu do venkovského brlohu měsíčního svitu. Žurov také dokazuje, že je policejním kapitánem Leninska, a najal své kolegyní důstojníky, aby bezpochyby pomohli jeho nemocnému, nesmyslnému zajetí Angeliky. Připoutá ji k lůžku v bezradné matce bezzubé matce, a pak odhodí svého mrtvého vojenského přítele na postel vedle ní, samozřejmě z lásky.

V poměrně krátkém pořadí, s talky a červenými sleděmi, Balabanov produkuje 2 znásilnění, 4 vraždy, 5 mrtvol a 1 dokonalou náboženskou konverzi. Pro ty, kteří jsou přitahováni takovou zdvořilostí, je hlavní, pozdně filmový soubor filmu pozoruhodnou vizí zkaženosti: Žurov čte nahlas vojákovy dopisy z Afghánistánu, když Angelica se svíjí nahá a zřetězená mezi dvěma hnijícími, létajícími mrtvoly, matka se spokojeně dívá různé výstavy a parlamentní slyšení. Protože žádné postavy nejsou funkční nad typem, „Cargo 200“ nás vyzývá, abychom si přečetli její jednání alegoricky a přemýšleli o morálních a duchovních důsledcích náhle se bátého atleta, zkorumpovaného a vražedného policajta, narůstajícího, westernizovaného kapitalisty, rozmazlené a pošpiněná dcera komunismu a konečně spravedlivá - a puška - matka Rusko.

Kromě toho jsme v pokušení převést tuto hrůzu / bajku od roku 1984 do současné doby a přemýšlet o paralelách v Putinově Rusku. Ale bez ohledu na to, jak tvrdě mžourá, Balabanovova bajka není morální. Je to alegorie bez smyslu, a tedy vůbec ne alegorie. Prostě ví, jaká tlačítka tlačit, a ví, že pokud Gorbačov položí na černobílý telefon, zatímco brokovnice vystřelí něčí mozek do další místnosti, usoudíme, že bylo vydáno silné prohlášení. Prázdné násilí jako upřímná otázka je jedna věc, ale prázdné násilí maskované jako symbolika je jen oportunní pozice.

[Eric Hynes je spisovatelem Reverse Shot].



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače