David Cronenberg na 'Spider': 'Realita je to, co si z toho uděláte'



David Cronenberg na 'Spider': 'Realita je to, co si z toho uděláte'



od Anthony Kaufman



Ralph Fiennes v pavouku Davida Cronenberga.

2003 Sony Pictures Classics

'Mluv o invenci reality,' kanadský autor David Cronenberg řekl indieWIRE v předvečer letošních nominací na Oscara. 'Pokud berou Oskarové vážně tři miliardy lidí, pak je to vážné.' Je to jako náboženství. Pokud v něčem osm miliard lidí věří, pak je to realita. “Nejnovější ateistická mistrovská díla, minimalistický ateista, minimalistický 'Pavouk' (otevření dnes od Sony Pictures Classics), nezískali žádné nominace následující den. Ale Cronenberg, který připouští konkurenční pruh (závodil s auty a motocykly), nebyl pravděpodobně zmaten. 'Špatná věc, že ​​vyhrajete Oscara,' říká, 'je to, že když zemřete, lidé řeknou:' Vítěz Oscara David Cronenberg právě zemřel '- jako by to byl vrchol vašeho života.'

Bílovlasý Cronenberg je zábavnější a zábavnější, než byste očekávali u muže zodpovědného za parazity napadající naše otvory („Chvění“), vybuchující hlavy („Skenery“), strašidelné gynekologové ('Dead Ringers') a jakýmkoli způsobem nemocných a kroucených sexuálních projevů a realitou kroucení mysli ve filmech z „Videodrom“ a 'Naked Lunch' na 'Pád' a 'Existenz.' Při svém posledním výletu mysli-těla „Spider“ na základě knihy Patricka McGratha Cronenberg vrhne diváka do paranoidního světa Dennise „Spider“ Cleg (Ralph Fiennes), mumlácí schizofrenik, který byl nedávno propuštěn z duševního azylu. Když Cleg přejíždí ulicemi kolem londýnského domu na půli cesty, vzpomínají na jeho vzpomínky vzpomínky a vyvolávají tajemství Oedipala, které nikdy nebude možné vyřešit.

Cronenberg hovořil s indieWIRE o subjektivních skutečnostech, dualitě mysli a těla, objektivu Samuela Becketta a Řemeslník plánovaný remake svého filmu „Skenery“ z roku 1981.

indieWIRE: Myslím, že film „Spider“ a tato postava jsou velmi relevantní k druhům životů, které nyní žijeme. V tisku jste zmínil něco o tom starém odcizení 20. století, ale myslím, že je to…

David Cronenberg:… Přichází na 21. nedotčený a nezraněný. Myslím, že ano. Pro mě byla výzva „pavouka“ studie o lidském stavu - ne schizofrenie, ne neurologická porucha. Vzhledem k tomu, že nejsem úplně existencionista nesoucí karty, musím říci, že trofej Kafka stále drží - a možná i teď více než kdy jindy. Zdá se však, že nabírá jiný tvar. Média mají pro lidi opravdu obrovskou realitu. Myšlenka, že celebrity a jejich životy se lidem zdají být reálnější než jejich vlastní život, se jeví jako nová forma odcizení.

iW: Vaše filmy neustále zpochybňovaly realitu, takže „Spider“ pokračuje v této tradici '>

láska sezóna 1

iW„Už jste se mnohokrát ponořili do těchto psychologických realit a subjektivních myslí, ale spolu s tím vždy existoval také velmi masitý prvek.

římské prázdninové ceny

Cronenberg: Oh, je tu jen masitý prvek. Léčím kartézskou trhlinu. Jsem ztělesněná osoba. Opravdu chápu spojení mezi tělem a myslí. Dokonce i nyní čtu některé zajímavé vědecké knihy o evoluci a vývoji vědomí a o tom, jak je ztělesněno v našich mozcích a jak je odcizená věda a psychologie. Když studujete lidskou mysl, nemůžete ji z toho vytáhnout; musíte to dát zpět do mozku. Pro mě je to celé tělo.

Jako filmař je to celé tělo, protože nemůžete natáčet abstraktní pojem. Musíte filmovat těla. Takže tělo jako první fakt lidské existence je jednou ze základních skutečností mého filmu, i když jsem to nemohl před několika lety artikulovat. Stojí to za to říct, protože tolik lidí to nepřijímá ani jim nerozumí. Většina náboženství ne, z různých důvodů. Pro mě to všechno souvisí s útěkem z úmrtí. Neschopnost přijmout smrtelnost znamená neschopnost přijmout lidské tělo jako skutečné. Proto odmítám dělat filmy s duchy. Hollywood by nikdy nepochopil, proč nechci dělat „Exorcista 4“ - i když jsem si přečetl scénář - ale nemůžu opravdu udělat realitu ďábla, protože je příliš pozitivní: že existuje posmrtný život a že žijeme poté, co naše těla zemřou. A já to prostě nemůžu udělat.

iW: Takže pojďme mluvit o tělesných prvcích v „Spider“, protože si myslím, že je to méně zřejmé než Mugwumps nebo bioports.

Cronenberg: Ale je tu Ralph [Fiennes].

iW: Ano, existuje toto tělo a samozřejmě ano Miranda Richardsonová těla, transformující se.

Cronenberg: Ale není to, jako bych trval na tom, abych je měl. Pokud jde o natáčení filmu, nečetl jsem skript „Spider“ a prošel jsem kontrolní seznam: transformace těla? Zvláštní efekty? Nemyslím tím. Ve skutečnosti jsem ze scénáře vyřadil sekvence speciálních efektů, protože si myslím, že tyto účinky - krvácející brambory, krysa v chlebu, hlasy a zářící oči - jsou publiku rozeznatelné jako efekty, jako halucinace, které nemohou možná být skutečný. A nemluveným účelem filmu bylo, aby se publikum stalo „pavoukem“. Takže když halucinuje a myslí si, že je něco skutečné, musíme to také cítit.

iW: Myslíte si, že byste se rozhodl před 10 lety?

Cronenberg: Nemám žádnou možnost to vědět, ale před 10 lety jsem udělal „Dead Ringers“ a má jednu sekvenci snů, ale to je o tom. Miluji plastovou metaforu, metafory těla, ale nejsem smutná, pokud tam nejsou.

iW: Ale při natáčení tohoto filmu dochází k rozštěpení, rafinaci.

Cronenberg: Tuto tendenci jsem si všiml už v sobě 'Moucha,' což byli v podstatě tři lidé v místnosti a pravděpodobně by udělali velkou operu. Ale s 'Spider', to opravdu pochází z charakteru Spider. Není bohatý ani luxusní. Sám je seskupen a svržen lidstvo. Takže okamžitě, pokud nás chceš dát na mysl, budeš docela strohý. A když jsme začali uvažovat o Beckettovi jako o dotekovém kameni, tak jak Spider vypadá, tak i tón, byla tu přísná askeze a jednoduchost, která otevírá neuvěřitelnou složitost.

carla juri blade runner 2049

iW: Při sledování filmu jsem nutně nemyslel na Becketta. Kdy Beckett vstoupil do hry?

Cronenberg: 'Beckett do hry' je dobrý. Protože když přemýšlíte o „Krappově poslední kazetě“, myslím na Spider: Krapp žije v tomto tuláckém vznášedle a přehrává pásky vzpomínek. Ale myslím také na Beckettovy romány, které mají Spiderovské postavy. Ve filmu však nebylo nutné vidět ani cítit. Je to jen když hledáte ložiska, hledáte systém, který vás povede. Často najdete podivné satelity, které vás vedou.

iW: Někteří další?

Cronenberg: Mluvili jsme o Kafce, Dostojevském a Pinterovi. A některé anglické filmy z Carol Reed je, jako 'Zvláštní člověk.' Jsou to však pouze dotykové kameny; není to nic, co emuluješ. Nějak vás to udržuje na správné cestě. I když si vyberu objektiv v nastavení kamery, nějak to dokážu přeložit. Dalo by se říci, že objektiv není objektivem typu Beckett.

iW: Jaký objektiv není Beckett-jako objektiv?

Cronenberg: 75 mm není. 50 mm také není. Použili jsme velmi široké čočky, a to i pro detaily. Cítil se dobře, mírně zkreslený, nepodobal se Terrymu Gilliamovi, který používal čočky 14 mm v „Fear and Loathing in Las Vegas“, ale zjevně to nebylo zkreslené. Dává smysl pro halucinace, ale také spojuje popředí a pozadí, protože mají sklon být oba v centru pozornosti. Použili jsme také nízkou kontrastní fólii. Proč? Nakonec mohu říci, že jsem možná chtěl, aby to vypadalo jako Spider a pozadí bylo jedno, protože je to takový subjektivní film.

iW: A barevná schémata byla velmi tlumená.

Cronenberg: Tapety, které jsme importovali z Anglie, byly vintage, hnědé, plesnivé a chátrající - všechny ty anglické věci, které cítíte ve svých kostech, pokud jste někdy byli v Anglii v 60. letech. Takže opět velmi hmatatelné a hmatatelnost ovládala vizuální aspekty filmu.

iW: Jak vědecký je film? Máte nějaké vědecké zázemí a zdá se, že mluvíte o filmu téměř z vědeckého hlediska.

Cronenberg: Vím, že čtení vědy je velmi produktivní, a to mě provokuje. Knihy o vědě a filozofii mi pomohou psát postavy a scény, zatímco nic z toho, že jsem viděl jiné filmy, nedostanu. Když připravuji scénář, nehledám na filmy pro inspiraci. Čtu. A většinou jsem četl filozofii a vědu.

iW: Četl jsem tedy, že „Skenery“ budou přepracovány.

Cronenberg: Raději bych to udělal. Ale jak na mě poukazovali, neměl jsem právníka, když jsem dělal ty filmy. Mají tedy práva, stejně jako měli právo vydělat minisérie 'Mrtvá zóna,' ale tentokrát je to trochu blíže k domovu, protože jsem napsal původní skript a vynalezl Skenery. Raději bych však nechal své filmy přepracovat, protože bych raději neměl šest sekvencí pro „Skenery“, z nichž každá by byla horší než ta poslední, protože to odstraňuje samotný film.

iW: Zajímalo by mě, jestli tento obnovený zájem o vaši práci může na vás podnítit více pozornosti na hollywoodské úrovni. Plánujete řešit nějaké větší projekty?

Cronenberg: Nemyslím si, že je to můj osud. Pokaždé, když dostanu studiový projekt, vždy k němu přistupuji s velkým nadšením, jako třeba tentokrát ... A pak jsem v polovině toho, že jsem tak depresivní a myslím, že se zabiju, pokud budu muset udělat tento film. Myslím, že „Vyprodám, udělám to jen pro peníze, bude to zajímavé“; ale pak nemůžu.

iW: Tak co bude dál?

úplně v prdeli

Cronenberg: Napsal jsem skript s názvem 'Léky proti bolesti,' který by byl rozhodně klasifikován jako sci-fi, o interpretech v blízké budoucnosti. Dělám přepis a Robert Lantos chce vyrábět. Nemá však financování. Je to vždy otázka.

iW: Chtěl bych si myslet, že David Cronenberg nemusí bojovat o financování.

Cronenberg: No, to je nesprávné. To není pravda. Je to vždy boj.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače