Bruno Dumont's Lust in the Dust; Když mluvíme o „Twentynine Palms“



Bruno Dumont's Lust in the Dust; Když mluvíme o „Twentynine Palms“



od Liza Bear



Režisér Bruno Dumont na souboru „Twentynine Palms.“ Foto s laskavým svolením Wellspring.

Bruno Dumont, bývalý profesor filosofie, si pro sebe udělal docela dobré jméno pouze se dvěma filmy: “La Vie de Jesus” (1997), o životě nezaměstnané mládeže a „Humanit“ (1999), o policistovi, který se ptal sám sebe a který mohl nebo nemusí dítě zabít. Zastřelen v Dumontově nenápadném, zataženém domovském městě Bailleul v severní Francii. Oba jsou silní, ostrí, soucitní bajky využívající neprofesionální herce v tradici Bresson a Od Sica. „Humanit“ vlnil Cannes když odešel nejen s cenou hlavní poroty, ale také s cenami za nejlepšího herce a nejlepší herečku.

Dumontův nový film 'Twentynine Palms' je zasazen do planoucího horka národního parku Joshua Tree v Kalifornii. Pár v krku příšerné milostné aféry (David Wissiak a Katia Golubeva), projíždějící tmavě červeným Hummerem, šukat a probojovat se přes motely, bazény, parkoviště a některé z nejdivočejších, nejpodivnějších krajin pouště Mojave, při hledání míst. Zdraví je tam další konec.

Absolutistická fráze „dobro a zlo“ získala špatné znásilnění díky zneužití fundamentalistů všech přesvědčování. „Twentynine Palms“ je ještě více alegorickou bajkou než Dumontova dřívější práce a jeho obavy jsou spíše filosofické než pseudomorální. Ale nechám ho hláskovat. Toto je výňatek z naší diskuse, vedené během francouzštiny Rendez-Vous s francouzským kinem, kde měl film premiéru v USA. Pramen film dnes otevírá v New Yorku a Los Angeles.

INDIEWIRE: Nebyla to vaše první cesta do USA, že?

iW: Jsou také zvláštní tvar.

Dumont: Ano, zkřivené, zkroucené.

iW: A balvany vypadají antropomorfně i předpotopně.

netflix trójská recenze

Dumont: Absolutně. A najednou vypadají z ničeho ... Úžasné.

iW: Přesto jsou oba milenci ostře nahí na skalách naprosto spolu navzájem ponořeni a zdánlivě nedbají na své okolí. Dalo by se říci, že jejich nedostatečná informovanost nebo ostražitost je staví na škodu. Nezdá se jim, že by tato zjevná sexualita mohla vzbudit ostatní nebo závidět jejich svobodě.

Dumont: Přesně. Dobro a zlo jsou polární pojmy - jeden nemůže existovat bez druhého. Kdyby nebylo zlo ... Pár je v prvotním lidském stavu sexuální blaženosti, ale s touto hrozbou katastrofy, která může pramenit z jakékoli čtvrtiny bez důvodu a bez příčiny.

iW: A pro které vyprávění nenabízí žádné stopy.

Dumont: Ne. Myslela jsem si, že dnešní divák je tak dobře zběhlý ve filmovém jazyce, že všechny teorie o napětí, jak tvrdí Dreyere a Hitchcock, o tom, co vás děsí v kině, lze vykopat. Konečně je to divák, kdo postaví hrozbu a strach. V „Twentynine Palms“, protože se údajně nic neděje, je to nemožné, něco se musí stát. Při střihu jsem zjistil, že došlo k dramatickému napětí (mezi scénami), které tam nebylo při střelbě.

iW: Ano, ale to je částečně výsledkem vaší velmi přesné mise-en-scene.

Dumont: Možná, ale čím propracovanější je váš příběh, tím více se divák zavře a poslouchá poslušně. A pokud filmař mlčí, divák promítne své vlastní předpoklady a city na obrazovku.

iW: Chtěli jste natočit horor, než jste šli na západ?

Dumont: Ne. Rozhodl jsem se kvůli tomu, co jsem cítil, když jsem se tam dostal. Nikdy předtím jsem nebyl na poušti a měl jsem tuto nesmírně metafyzickou zkušenost strachu.

iW: Ani Sahara?

Dumont: Ne.

iW: Byli jste tam v noci?

Dumont: Ne, jen ve dne. Ale věděl jsem, že jsem v USA, kde se může stát cokoli.

iW: No, také v Evropě.

Dumont: Ano, ale ... ne ne ne ne ne. Existuje dlouhotrvající mýtus o Spojených státech, které v Evropě stále převládají [navzdory nedávnému vývoji]. Historicky „Amerika“ tohoto mýtu je neuvěřitelným lidským dobrodružstvím a experimentem v politické demokracii. Ale zároveň, nebo nám to bylo řečeno, je to země extrémů, kde se může stát to nejhorší.

iW: Jo, ale ... Co vedlo k obsazení neznámého herce Davida Wissaka a ruské Katia Gulebové?

Dumont: Hlavně rozpočet. Moje první volba byla pracovat pouze s anglicky mluvícími americkými herci, ale finanční partneři ve filmu chtěli, aby 50 procent dialogu bylo ve francouzštině. Potkal jsem Katia Golubevovou v Los Angeles. Mluvila velmi špatně francouzsky. To, že byla Rus, bylo pro tento příběh vedlejší - neměl jsem žádné geopolitické úmysly. Zajímavé je, že oba mohli stěží komunikovat.

iW: Až na fyzicky.

Dumont: Ano, což bylo skvělé.

iW: Vrátit se k tomuto velmi erotickému vztahu v tak drsném místě, které je tak vystaveno živlům, slunci, chladu - bylo to v kontrapunktu?

Dumont: No, viděl jsem to spíše jako harmonii než kontrast. Viděl jsem poušť jako divoké, dokonce regresivní místo, kde je lidské tělo v jednom s přírodou - nahé skály, nahá těla. Pár se právě vzdaluje jejich nedostatečné informovanosti, slovního jazyka, všeho, co považujeme za lidské a civilizované - aby se pokusili vrátit do nějakého instinktivního stavu. Nemůžeš jít dál než být nahý. A dobíjejí své ... berou slunce.

iW: Sex v tomto filmu je velmi podobné sexu v prvním filmu „La Vie de Jesus“.

Dumont: Ano, syrové, prvotní. Sex se stane násilným, když odstraníte všechny pocity ... voila, bude to hrubé. Scénář jsem napsal v bytě za dva týdny.

iW: Takže malé vyprávění, boj milenců, pes se třemi nohama - přišli ti během natáčení?

Dumont: Experimentální část filmu je taková, že zůstává mimo všechny běžné romantické konvence. Jde o banalitu páru. O nudě, očekávání, hněvu, usmíření. Všechny takzvané maličkosti, podrobnosti o vztahu, jsem se zaměřil na ně. Chtěl jsem snížit význam předmětu a změnit vztah postava-země. Mají dvě malé postavičky na obrovském pozadí. Nejlepší paralela, na kterou mohu myslet, je přechod od obrazového k abstraktní malbě.

iW: Takže s tímto velmi, velmi radikálním zakončením si myslíte, že někteří lidé nerozumí tomu, co děláte?

Dumont: Možná je konec filmu příliš definitivní a autoritářský, až příliš násilný, ve srovnání s prvními třemi čtvrtinami filmu, kde se divák může volně pohybovat ve své fantazii. Ale věděl jsem, že chci skončit s úplným masakrem.

iW: Věděli jste to od začátku?

Dumont: Samozřejmě. Chtěl jsem ukázat, jak lze v daném okamžiku dojít. Ale položil jsem si na to spoustu otázek.

iW: A také jste nechali divákovi spoustu otázek.

Dumont: To také.

iW: Jak vidíte „Twentynine Palms“ ve vztahu k vašim prvním dvěma filmům?

Dumont: Vidím to jako přibližování k formálnímu umění. Mým snem je, že tento film bude uveden v muzeích, nikoli ve filmových divadlech. A že by to lidé měli vnímat jako jednotlivce, nikoli jako kolektivní publikum.

mistr žádné epizody seznamu

iW: Bude váš další film natočen zde nebo v Evropě?

Dumont: V Evropě, protože je to levnější. Takže připravuji něco, co budu střílet ve Francii, až se vrátím ... Ale Spojené státy jsou tak silným politickým, kulturním a ekonomickým modelem ve evokaci současného světa, že sem přijde vybrat některé prvky z prototyp a jejich uspořádání, to je umělecky zajímavé.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače