Bratři bratrů: „Tři tančící otroky“ Gaëla Morela

Andre Techiné„Divoké rákosy“, nyní stejně naléhavě humánní, jako když vyšlo v roce 1995, udělily nové generaci francouzského filmu docela odkaz. Psychosexuální a politické spleti tohoto filmu pomalu, ale jistě vytvořily úponky, které dosáhly celé cesty skrze celé mládežnické kino. Pokud Techiného výběrové řízení na zmatek adolescentů a rostoucí sociální a morální povědomí skupiny mladých přátel na začátku šedesátých let během probíhajícího francouzsko-alžírského konfliktu mělo jakýkoli přímý účinek na národní kino, bylo to v jeho schopnosti projít o duchu vzpoury vůči jeho obsazení členům, kteří se všichni objevili v projektech, které se zdá, že se pokoušejí obnovit téměř neudržitelnou emocionální a sociopolitickou touhu jejich dotekového filmu.



Elodie Bouchezová rychle proměnila svou široce otevřenou neklidnou mladistvost v „The Dreamlife of Angels“; Stephane Rideau, následně v Ozonově „Sitcomu“ a Lifshittově „Come Undone“, se od té doby stal něčím současným francouzským filmovým chlapcem pro vnější sexuální projevy; a Gaël Morel, “Divoké rákosí'‘ Sexuálně zmatený protagonista François, poměrně rychle pokračoval v režii vlastních celovečerních filmů, z nichž první, 'Plná rychlost, “Zobrazoval mladou milostnou aféru podobně narušující hranice sexuální orientace a rasových rozdílů.

Přesto to, co Techiné zvládl tak bez námahy, se Morel pokusil pochopit mnohem méně jemně; jeho nový film, “Tři tančící otroky, “Možná Morel najde více ve svém živlu. Jako filmař se zdá, že se spoléhá na „velká témata“; a stejně jako se „Full Speed“ zabývala rasovou rovností, „Three Dancing Slaves“ by také mohla mít slova jako „trápená mužskost“ vyrytá ohnivým písmem na obrazovce po celou dobu jejího trvání. Morelina nejnovější, přestože hledá skutečné emocionální centrum, je však zaměřena na nově nalezenou záruku, její pulverizující dopředný pohyb se velmi drží v tónu s Morelovým brandingovým přístupem k tvorbě filmu.

Je zřejmé, že letmý pohled na přerušené životy tří mladých bratrů pod palcem jejich tyranského otce po smrti jejich matky, „Tři tančící otroky“, je spíše pojednání o postadolescentních mužských hněvech a oškrcení dominantních mužských rolí. Morelův svět, zde backwoods venkovská komunita v Rhône-Alpes, je jeden složený téměř úplně z mužů (první skutečná ženská postava filmu naruší film v minutě 78 jeho 90 minut běhu) a ve kterém je jen málo emocionálních odbytišť . Střední bratr, mračící se, oholený hlava Marc (Nicholas Cazalé), padl do nesprávného davu a smíchal se s některými krutými místními kriminálníky; nejstarší Christophe (Rideau), který byl nedávno propuštěn z vězení, se musí snažit znovu přizpůsobit okolnímu světu, když vážně přijal práci v místní továrně na maso; a nejmladší, lhostejný teenager Olivier (Thomas Dumerchez) zůstává stranou a pokouší se smířit svou vlastní rostoucí sexuální orientaci.

Když se každý bratr věnuje svému psychickému traumatu v rámci své diskrétní kapitoly, ocitá se, že se snaží držet dalších dvou, ale stále více se táhne různými směry, ale Morelův film se často zdá trochu nezajímavý, k lepšímu nebo k horšímu, v uklizeném příběhu oblouky a dramatická nastavení. Ve středu je hmatatelný hněv, přesto není nikdy snadné najít jeho zdroj. Marc, Christophe a Olivier jsou vážně poškozeným zbožím, ale můžeme vinit detaily mlhavé spiknutí, jako je rodičovská dominance nebo ekonomické zoufalství? Obecnější a efektivnější je Morelův přístup k nemocným, slaným mužským kodexům chování a film je v nejlepším případě, když vytváří téměř anonymní prostředí volně plovoucího těkavého machisma.

Tam, kde „Tři tančící otroky“ vyniká a má za to, že tlačí homosociální do téměř abstraktní homoeroticismu. Bratři se zdají být více identifikovatelní rozdíly v jejich svalovině než ve svých neprůhledných výrazech: Cazalé, který se svou chromovou kupolí a pronikavým pohledem připomíná mladý, drátěný Yul Brynner, otáčí filmem jako jednostranný model dráhy; Rideau, mohutnější s výrazem ve tvaru srdce a silnějším obočím, se zdá být fyzicky stabilnější, dostatečně robustní, aby se valil s životními údery; a Dumerchez, několik let od toho, aby zbavil své dítě tuku až do vlnícího se šestibalení, které podle všeho žehná každému mladému muži v této oblasti, je přesto pokryto tetováním, díky němuž se zdálo, že je znepokojivě starší.

Morel neustále zkoumá potěšení a hrůzy mužského těla občas se seguje do prázdných, ztuhlých vizuálních paralel, v neposlední řadě ve velmi ošklivém obchodě s Marcovým psem, a dokonce i v dopravním pásu podobném zpracování obrazů na zpracování masa z Christopheho pracovního dne peklo. Přesto je zde mužské tělo zdrojem hrdosti a trestu, kompaktního utilitárního nástroje věnovaného propocenému záchvatu sexuální energie. Toto je hlavní vzrušení „Tří tančících otroků“ (překládaného názvu pojmenovaného po gyrating, free-forma Capoeira street dance praktikovaném některými postavami, které vznikly v otroctví): zvedá (nebo snižuje) střední třídu do fantazie s měkkým jádrem. Dojem, který opouští divadlo, má méně společného s ekonomickou zátěží rodiny, než s podivným pohledem na ořezávání trubek nebo holení zadků. Randy Techiné učedník, Gaël Morel nechá sociologický diskurs vzít zadní sedadlo k jeho voyeuristickému nutkání. Trvalé peníze střílely, ze tří bratří pokojně spících a nahých, jejich těla se mizerně propletla, kohouty visely ven, pomalu se nakláněly, aby ukázaly otci, který na ně žhnou z temné místnosti, když kouří cigaretu. Z jakého hlediska se má tato neomylná homoerotická touha odvodit? Zdá se, že Morel se nestará, pokud se podíváme.

[Michael Koresky je spoluzakladatelem a redaktorem filmu Reverse Shot, editorem časopisu Interview a častým přispěvatelem filmu Comment.]

Nicholas Cazalé ve scéně z „Tři tančící otroky“ Gaëla Morela. Fotografie od Philippe Quaisse, s uvážením TLA Release.

Vezměte 2
Od Jeffa Reicherta

Vystřihněte ze stejného plátna zmateného, ​​stylového venkovského mužství jako Bruno Dumont“S“La Vie de Jesus“Ale postrádající čelní útok filmu na pohodlnou diváckou scénu,„ Tři tančící otroky “Gaëla Morela, tripartitní vyšetření skupiny mladých bratrů, se necítí jaksi tady ani tam - upřímně a svěže se zajímají o mužská těla a spojovací rituály, ale postrádající energii (nebo touha) zakrýt své často krásné snímky do příběhu, který staví k celkovému prohlášení o všech jeho holení, uchopení a pocení. Současně, i když by se mohlo zdát, že toto je věc - že Morel má zaměřené pohledy na něco skutečně uvolněného a volného tvaru, „otroky“ není nikdy natolik vyprávějící, aby se vznášely jako Claire Denis - jeho krátká délka běhu je silně vyvážená s hrozné spiknutí. To nepomáhá, že Morel často upadá do skromných kinematografických prostranství, aby se věci pohybovaly dál: práce v továrně na maso stojí za problémy maskulinity v kapitalismu, scény seskoky padákem doprovázejí sexuální probuzení - určitě to šetří čas, ale hází se to cítí hraniční neúcta k filmu, který vypadá docela vážně záměru.

„Tři tančící otroky“ je možná nejvíce chvályhodný pro svou schopnost udržet nás v poloze, i když nás vrhá uprostřed komplikované rodinné dynamiky a kruhu periferních postav s malým představením. Je to malá gesta - pouze zevně signalizující rodinný vztah mezi Marcem (Nicolasem Cazalé) a jeho otcem (Bruno Lochet) po několika výstřelech, nebo najednou představí přítelkyni Christophe (Stéphane Rideau), když oznámí svůj úmysl přestěhovat se z rodinného bytu, kde žijí už měsíce pryč mimo obrazovku - to zradilo ochotu nechat diváky hrát dohání, filmový tah, který se mi vždycky cítí jako pozvánka k účasti, spíše než odcizující účinek. Vzhledem k nejednoznačným prodlevám se místa, kde se „Tři tančící otroky“ jeví jako obsah, který se sám o sobě kouzlí ve všech čepicích, cítí o to více frustrující.

[Jeff Reichert je spoluzakladatel a redaktor Reverse Shot. V současné době je zaměstnán jako ředitel marketingu a publicity pro Magnolia Pictures.]

život o haru

Stéphane Rideau, Salim Kechiouche, Nicholas Cazalé a Thomas Dumerchez ve scéně z filmu „Tři tančící otroky“ od Gaëla Morela. Foto: Philippe Quaisse, se svolením TLA Release.

Vezměte 3
od Nicka Pinkertona

Bylo by docela snadné ukořistit příběh Gañla Morela o předměstí „Tři tančící otroky“ pro zločiny slabosti - to mě štve jako více než obvykle zbytečnou práci. Ale když se dívám na světlo upřímně chlípné dílo scénáristy Christophe Honoré („Ma Mère“, „Dívky nemohou plavat“), nemůžu si vytvořit moc nepřátelství. Je to highbrow kino podomní obchodník ze staré školy, když „Art Movies“ byl nahrazujícím kódem pro dovážené kuřácké cívky a Morel investuje svůj obchod s příjemnou patinou třpytivé kinematografické sofistikovanosti, která snadno odhalí „9 Songs“ ‘nevolnost.

Jaké přetrvávající vlastnosti filmu pocházejí téměř úplně ze specifik: místa (venkovské Rhône-Alpes), milieu (mladí chlapci závislí na tělocvičně vychovaní v budovách HLM), roční období (film je rozdělen na sezónu - kapitoly). Je tu zjevně spiknutí, ale srdce filmu je v rituálech jeho výlučně mužského světa (mimo předčasný portrét korpulentní ženy, žádná žena se neobjeví až do posledního navijáku filmu) a na obyvatelích tohoto drsného obchodu Never-Neverland, jak se páří tílka nad jejich 2% torty tělesného tuku, oholí a zefektivňují svá těla, dopřávají si homo-macho hrudní hrboly a trhají společně porno.

V tomto pre-op tranny-bouchání na 'I Vitelloni' oplývají hezcí mladí muži se svými schlongy lízajícími na stehnech; zbytek je tolik tichý ex-burb zoufalství a volně plovoucí nihilismus. Argumentace „tří tančících otroků“ jako promyšlené sociologické studie se jeví jako špatný nápad, zejména proto, že jedna scéna, která se vrhá pod břemenem symbolismu, má infantilní, pomstou řízený odstřelovač Marc (Nicolas Cazalé), který soupeří z věže struktury hřiště, poté byl přepaden kovbojskými a indiánskými pózy. Jako ocenění masa je film neporazitelný; jako blokové ploché drama je stejně nápadné a neúčinné jako jeho emocionální záchvaty děrující zeď. Položte ji vedle „Sound and Fury“ od Jean-Claude Brisseaua a zmizí.

[Nick Pinkerton je spisovatelem a editorem štábu Reverse Shot. ]



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače