Režie „Boyhood“ Richard Linklater vysvětluje, proč je těžší než kdykoli natočit filmy (2. část)

Když se tento týden otevře „Boyhood“, Richard Linklater dosáhne cílové linie pozoruhodné produkce, která trvala 12 let. V první části našeho rozhovoru s režisérem diskutoval o konkrétních výzvách vyprávění příběhu, který v historii filmu nebyl bezprostředním precedentem. V tomto závěrečném segmentu hovoří obecněji o svém drsném vztahu k Hollywoodu a o tom, jak se průmysl změnil od doby, kdy před více než dvěma desetiletími vypukl z indie scény „Slacker“.



V nedávném profilu vás Nathana Hellera v The New Yorker říká, že koncem devadesátých let jste se viděli jako „předčasně ukončující školu v Hollywoodu.“ Vyrobili jste pouze „School of Rock“, protože vás do toho promluvil producent Scott Rudin. Proč jsi v té době odolával práci se studii?

Bylo jasné, že nebudu jedním z těch, kteří byli vybráni z každé generace a kteří si natáčejí své osobní filmy na úrovni studia. Scorsese je jedním z nich a řekl bych Quentin [Tarantino]. Víte, je to jako: „Další film, který dělám, jistě, stálo to hodně peněz, ale vydělalo to hodně peněz, takže musím udělat svůj další film.“ Existuje jen velmi málo lidí, kteří to zabírají oblast, takže bylo jasné, že nebudu jedním z nich. Nebudu mít to štěstí, že budu dělat osobní filmy a financovat je. „School of Rock“ je velmi osobní film, ale svým způsobem starý studijní systém. Byla to ta věc, která už existovala beze mě, ale když jsem vešel, udělal jsem si ji jako svou vlastní věc.

Ale teď, když jste dokázali vytvořit něco jako „Boyhood“ bez jakéhokoli zapojení do studia, mohli byste si dokonce představit, že budete znovu pracovat se studiem '>

Tato věc se vyvíjí více než tři roky. Zajímavé je, jak se týden, kdy vyjímám film, někdo rozhodne, že je dobrý nápad to propagovat. Nejste si jisti, co doufají.

A pak je na univerzitě tzv. „Duchovní pokračování“ k „Dazed and Confused“.

Je jich mnoho. Je to frustrující. Mám naději na univerzitní věc. To by mohlo být pronikavé … měl jsem na to slibné setkání o tom druhý den. Ve skutečnosti je pravda, že je to pro mě pokračování „Boyhood“. Jde na vysokou školu. Překrývá se s koncem „Boyhood“. Byl někdy film, který je pokračováním jednoho filmu a předzvěstem jiného?

dumbo pokladna 2019

Mimo „Star Wars“?

No jo. Je to opět duchovní pokračování, nikoli přímé. Kdo ví? Vždycky mě vzrušuje, když se něco dostane ze země.

A jak to informuje vaše očekávání, pokud jde o distribuci? V uplynulých letech jste zažili mnoho různých zkušeností se strategiemi uvolnění, od přístupu k distribuci sebe samého pro „Já a Orson Welles“ - který nefungoval tak dobře - až po úspěšnější a velmi odlišnou taktiku „Bernie“ “A„ Před půlnocí. “Máte ideální přístup k uvolnění filmů nyní?

Chtěl bych mít jeden. Mám tu věc, kterou někteří filmaři neudělají, což znamená, že natočí film s neznámým plánem. Na konci distribuce jste druh selhání dvoru. Rovněž jste zdvořilý úspěch, ale opravdu jste vystaveni kolísání trhu. „Orson“ opravdu praskl. Celé odvětví se zhroutilo od doby, kdy jsme začali, do doby, kdy se to stalo. Věci se dramaticky změnily a film se ztratil. Je to nešťastné, ale jste na to zranitelní. Ale to je dohoda, kterou dělám. Jen jsem rád, že je vyrobím. Chcete, aby to lidé viděli, ale je to trochu mimo vaši kontrolu.

Kolik pro tebe znamená pokladna '> Možná. Z pohledu filmaře by bylo hezké získat tato čísla. Nejdelší dobu jste byli přísně souzeni v divadelní pokladně. Takže „Dazed“ byl vnímán jako druh „eh“. Když se podíváte na celosvětovou hrubou cenu, Universal vzala domů kolem 60 milionů dolarů. Film stojí 6 milionů dolarů. To je úspěch, že? Ve své době to však bylo považováno za nikoli tvůrce peněz, ne za úspěch. Chci úvěr za úspěch tam, sakra. [Smích]

Dříve jsme hovořili o výzvách následovat debutovou funkci s dalším úspěchem. Obecněji řečeno, co si myslíte o vyhlídkách pro nováčky dnes?

Co se teď liší od toho, kdy jsem začal v devadesátých letech, je to, že je pro indie filmy těžší mít tento kulturní dopad. Existuje více filmů a jsou stejně dobré - lepší, protože jich je tolik - ale je těžší je to rozbít. Větší komerční svět vyhrává ve všech oblastech naší společnosti. Dominuje světu - peníze, peníze, peníze. Lidé jsou tak podmínění. Pokud si vzpomenete na jiné časy naší kultury, nikdo se o to nestaral. Když jsem vyrostl, nevěděl jsem, které filmy byly úspěšné. Dostanete náznak: „Ach,„ exorcista “, hráli rok. Myslím, že je to hit. Aha, „Čelisti.“ „Všichni jsou posedlí penězi, ale koho to zajímá, jaká je cena letenky? Je to stejné pro každý film. Měl to společného s kulturním dopadem. V šedesátých letech nikdo nezajímal, že písně Boba Dylana nebyly nejprodávanější, ale určitě to mělo dopad.

Ale vždycky to tak bylo. S filmem se vždy muselo vypořádat. Vždy to bylo ruku v ruce - také v každé zemi. Pokud studujete kariéru Bressona a Bergmana, Tarkovského - pokud narazíte na lidi, o kterých si myslíte, že jsou nad nimi, jedná se o rozpočty, očekávání trhu, všechno ty kecy. Tohle je tedy v této konkrétní umělecké formě jen vlastní. Nemůžete se k tomu příliš připoutat.

Abychom použili příklad některých místních Austinových filmařů, které znáte, Zellnerovy bratry „Kumiko, Lovec pokladů“, který měl premiéru v Sundance v lednu, byly dobře přijaty a dokonce jako hlavní představoval hvězdu s Rinkem Kikuchim. Přesto před několika týdny právě přistála s Amplify.

Největší změnou je to, že je založeno na penězích. Průmyslová postava se dívá na film jako „Kumiko“ a bývají jako „Hej, to je skvělý zasraný film, chci to ukázat světu.“ Když vyšel „Slacker“, utratili asi 200 000 dolarů za marketing tento film.

Jinými slovy, jeden letní rozpočet na „Boyhood“.

To jo. Přesně. A to vydělalo 1,3 milionu dolarů. To byl úspěch. Teď je to jako: „Oh, nemůžeme oslovit publikum za méně než miliony, abychom dokonce dali světu vědět, že něco existuje.“ Na této straně je to tak drahé, takže nezávislí distributoři - ti větší - musí Zajímalo by mě, jestli mohou vydělat 20 milionů nebo 50 milionů dolarů. To není mnoho společností, ale ty, které mají tyto průlomy. Tyčinka je tak vysoká. To, co musí film udělat, aby stálo za to někoho zaplatit, je to prostě těžké.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače