„Mezi dvěma kapkami“: Režisér Scott Aukerman našel zcela nový způsob, jak natočit film

“Mezi dvěma kapradinami: film”



Adam Rose / Netflix

Zobrazit galerii
7 fotografií

Nejlepší část posledních 24 měsíců strávil Scott Aukerman natáčením filmu. Pro významný kus té doby nemohl opravdu říct, že mnoho lidí, co to bylo.



'Měli jsme pro film dvě různá kódová slova,' řekla Aukerman v rozhovoru pro IndieWire. 'Naše producentka Corinne Eckhartová přišla s jedním z nich, kterým byla' Ananasová sklizeň. 'Kdykoli bychom byli ve výtahu a mluvili o filmu a byli tu další lidé, museli bychom to použít a říci:' Co to děláš zítra? “„ Aha, musím jít napsat „Ananasová sklizeň.“ Dalším myslím, že byl „Child Ninja,“ co by všechny znaky naznačovaly, že by tě dovedly k natáčení. Bylo to rozhodně trochu vyšší sázky a my jsme museli držet všechny, kteří se chystají do filmu, v tajnosti. “



Tato maskovaná produkce se nakonec stala „Between Two Ferns: The Movie“, což je projekt, jehož relativní tajemství se ukázalo být jen jednou z výzev při přijímání milované řady online šortek s Zachem Galifianakisem a transformací na jednu z nejnovějších nabídek Netflixu.

Součástí této produkční sáně ruky bylo nalezení správných lidí, kteří by mohli postavit fiktivní posádku kamery, která sleduje fiktivní Galifianakis, když vede nepříjemné rozhovory s celebritou show. Aukerman uvedl, že napsal roli producenta Carol pro častého spolupracovníka Lauren Lapkus. (Dva spoluhostitelé podcastu „Threedom“ a Lapkus byli častým hostem seriálu „Comedy Bang Bang“, podcast, který Aukerman vedl více než deset let.) Vytváření zbytku ústřední skupiny filmu pro veřejnost patičtí členové - ten, který nakonec zahrnoval obsazení členy Ryan Gaul a Jiavani Linayao - pocházeli z mírně nekonvenčního konkurzního procesu.

testovací přívěs beta

“Mezi dvěma kapradinami: film”

Adam Rose / Netflix

'Každý, kdo se účastnil konkurzu, nevěděl, že to bylo se Zachem a nevěděli, že to byl film,' řekl Aukerman. 'Myslím, že jsme všem řekli, že se jedná o televizní show v redakci.' Řekli jsme: „Dobře, pojďte s námi a zlepšujte se.“ A mohli si vybrat jakoukoli z těch rolí, které chtěli vybrat - velmi podpůrného asistenta, drsného kameramana a zvukového šťastného šťastlivce - cokoli, na co se líbilo jejich komické citlivosti. “

Jak projekt pokračoval a obsazení ztuhlo, sledování jejich charakterových rytmů se stalo probíhajícím procesem, který zapadá do vyvíjejícího se skriptu. Struktura filmu znamenala, že kromě úvodních událostí, které uvedly film do pohybu - katastrofické vodní omyl s Matthewem McConaugheyem a ultimátum z kresleně chamtivého Wille Ferrella - tam nebyla moc záruky, kam směřovaly určité sekvence upadnout do celkového toku příběhu.

Přístup příběhu freewheeling vedl k několika případům, kdy by se celé děje mohly v konečném řezu vytratit, takže Aukerman pracoval dopředu, aby během výroby získal určité záběry, které by v případě potřeby mohly tyto mezery zaplnit. Jeden pozoruhodný příklad je sekvence zahrnovat Petera Dinklage, non-interview segment filmu, který neměl docela pevné místo ve filmu dříve, než oni začali filmovat.

'Věděli jsme, že uprostřed filmu je silniční film, ale nevěděli jsme, v jakém pořadí chceme, aby některá z těchto celebrit šla.' Dokonce i se scénou Petera Dinklageho si myslím, že když jsme to natáčeli, začal jsem si uvědomovat, že scéna je pravděpodobně poslední rozhovor, “řekl Aukerman. 'Natočili jsme jen zábavnou scénu a mohlo to jít kamkoli, ale začali jsme si uvědomovat, že emocionální oblouk postav je jejich nejnižší těsně před Dinklage.' Nechal jsem je házet pár řádků a střídavě pořizovat, žádat Zacha a celou posádku, aby udělali jinou verzi pro případ, že by se později přestěhovali ve filmu. Takže jsme byli docela dobře zakrytí v editační místnosti, kde jsme měli různé verze věcí, ze kterých jsme mohli vytáhnout. “

Za posledních 25 let se Tarr, jeho lidé a celý svět hodně změnili: Po roce 2011 přestal dělat funkce The Turin Horse, ”; Maďarsko se připojilo k Evropské unii a planeta vletěla do informačního věku. Na druhou stranu sledovat nedotčený nový výtisk “; Sátántangó ”; má uznat, že hodně také zůstalo stejné nebo se propadlo pozpátku: Tarr stále bojuje proti cynismu, který vidí na všech stranách, Maďarsko opakovaně přijalo autoritářského předsedu vlády, kterého filmař nazývá hanbou naší země, a rdquo ; a dokonce i ty nejdemokratičtější bašty západní civilizace byly znovu zavedeny do nástrah populismu. Když se historie opakuje, jasnost lze snadno zaměnit za jasnozřivost.

“; nesnažil jsem se vidět budoucnost, ”; Řekl Tarr a bušil stůl mezi každým dechem. “; Jen jsem sledoval svůj život a ukazoval svět z mého pohledu. Samozřejmě můžete vidět hodně sraček natrvalo; vždy můžete vidět ponížení; vždy můžete vidět trochu tohoto zkázy. Všichni lidé mohou být tak hloupí, když si vyberou tento druh populistického hovna. Ničí sebe i svět - nemyslí na své vnoučata. Nemyslí na nic jiného než na to, jak přežijí toto hovno. A je to velmi, velmi smutné. Ale ta smutek provokuje. Přinutí vás něco udělat. ”;

Tarr se podíval do propasti, dokud jeho pohled nevypadl na tvrdý pohled (a možná na nihilistický film 21. století), a poté - když dosáhl pocitu dokonalé jasnosti - vstoupil zpět do stínů. “; Film po filmu, vynalezl jsem podle mého filmového jazyka, “řekl. 'Tento jazyk je můj jazyk.' Přišlo to ode mě. Nemohu to opakovat. Nemohu ho použít pro jiné sračky. ”; Byla to stejná logika, jakou se zasazoval od prvního oznámení, že Turínský kůň ”; bude to jeho poslední celovečerní film. Soudě podle současného stavu věcí se však může zdát, že Tarr nestačil.

A přesto zvráceně rekurzivní oblouk nedávné historie pouze podtrhuje plnou moc jeho alegorických filmů: “; Sátántangó ”; byl vždy synonymem času potřebného ke sledování Tarrovy práce, ale vidět tento film znovu odhaluje čas potřebný k jeho jasnému vidění. Úplný a devastující příběh je vyprávěn během “; Sátántangó, ”; ale sedm hodin a 12 minut nebylo nikdy dost dlouho na to, aby zachytily energetický cyklus, který obrátí celé lidi proti sobě.

'Satantango'

Na druhou stranu by dvacet pět let stačilo, aby někdo poznal celý rozsah Tarrova magnum opusu a podíval se na morální setrvačnost, s níž tančí z jiné perspektivy. Tarrův filmový jazyk je nejlépe vyjádřen hmotností času, břemene, které lze pociťovat jak u jednotlivých záběrů, tak u filmů, které je tvoří - způsobem, jak tyto filmy kondenzují tento jazyk do uzavřené sněhové koule tvrdého zármutku, a způsob, jakým roky potřou jejich příběhy plnými nového života. Čím déle tato doba pokračuje v kokonu „Sátántangó ”; na obou stranách, tím více se promění před našimi očima.

To je záměrné. “; protože ‘ almanach pádu ’; mým cílem bylo vždy dělat nadčasové věci, ”; Tarr řekl a odkazoval na bezútěšný thriller z roku 1985, ve kterém nejprve zamumlal základní zvuky svého vynalezeného jazyka. To je důvod, proč v mých filmech nevidíte žádná auta, nebo pokud vidíte auto, má druh věčné podoby. ”;

Místo příběhu o původu Tarr postavil stůl pro anekdotu o cestě, která rozšířila jeho obzory a udělila mu povolení, které potřeboval k pronásledování drsného kina zdánlivě neodvratných dlouhých záběrů. “; Většina filmů jen vypráví příběh, 'řekl, 'akce, fakt, akce, fakt, já kurva nevím co.' Pro mě je to otrava kina, protože uměleckou formou jsou obrázky psané včas. ”; Mezi dechy těžce zakašlal, jako by vyloučil tu nemoc. 'Není to jen otázka délky,' řekl, 'je to otázka těžkosti.' Je to otázka, zda můžete lidi třást, nebo ne 'allowfullscreen =' true '>

'Satantango'

Náš problém, tvrdí Tarr, spočívá v tom, že většina kina nás nechává uvíznout na povrchu. “; Lidé prostě vypráví kurva příběh a věříme, že se s námi něco děje, “řekl. 'Ale nic se s námi neděje.' Nejsme opravdu součástí příběhu. Děláme jen čas a nikdo nedělá hovno o tom, co nám čas dělá. Je to obrovská chyba. Jen jsem to udělal jinak. ”;

Radostné, že filmaři jako Tsai Ming-liang a Lav Diaz provozovali podobné maratony s pomalou kinematografickou pochodní, Tarr odhodil myšlenku, že vytrhnutí „Sátántangó“ zabralo statečnost a přesvědčení - strávit roky snahou o zajištění financování pro sedm- hodinový dirge, který se na festivaly a speciální divadla jen chystal promítat. “; Film je jazyk a v něm jsou i jazyky, “řekl. 'To je můj jazyk.' Jak s vámi mohu komunikovat? ”;

Tarr nikdy neměl v úmyslu “; Sátántangó ”; zastínění celé své kariéry („Byl jsem relativně mladý člověk, nerozuměl jsem tomu“), ale trval na tom, že učinit tuto bezútěšnou epiku bylo příjemnější, než to vypadá. “; Byla to opravdu velká zábava, ”; řekl, beze stopy sarkasmu. “; Byli jsme v přírodě, daleko od všeho, a bylo to dobré. Byly to dva roky. … Staly se opravdu zvláštní věci. Ale vytvořili jsme druh rodiny a moc jsme si to užili. ”;



Tarr by neřekl, jestli “; Sátántangó ”; byl jeho osobním favoritem („já jsem rssquo; m jako kurva, který má devět dětí - všechny jsou jiné rdquo;), ale trval na tom, aby byl Sátántangó ”; hrál s ním teď stejně jako před 25 lety. Stále si pamatuje každý výstřel ze srdce. Dokonce vám může přesně říci, kdy moucha zazněla na objektivu fotoaparátu během dlouhého záběru, který se rozhodl opustit v konečném řezu. Přesto, pro všechny osobní vzpomínky a filmové detaily, které vždy znemožnily Tarrovi vysvobodit “; Sátántangó ”; od doby, kdy byl vytvořen, neměl nikdy zájem na tom, aby tento příběh zakotvil v podrobnostech politického úpadku, který jej inspiroval.

“; Politika pro mě dělá všechno příliš jednoduchým a primitivním, “řekl. 'Sociální nestabilita je v mých filmech konstantní - pořád mluvím o chudých lidech, ubohých lidech, lidech, kteří nikdy neměli šanci.' Vždy to bylo v mé práci stejné. Ale všude je to samé. ”; Citoval duše drcující finále The Turin Horse, ”; ve kterém hlavní postavy prchají přes kopec, aby unikly jejich pustině, jen aby se vrátily přes stejný hřeben poté, co pravděpodobně spatřily známé hrůzy na druhé straně.

oscars live stream 2018 reddit

Tarr sám musí takový osud ještě trpět. Přestože se nikdy nebude chtít z celovečerního filmu, v posledních letech ho viděl fušovat do muzeálních show, včetně vizuálního hymnu vídeňské populace bezdomovců, a amsterdamské instalace, která doplnila jeho dílo o jednu závěrečnou scénu vyjadřující jeho vztek o probíhajícím evropském rsquo; migrační krize. Ale i ten kus, který nikdy nebude moci být formálně (nebo legálně) promítnut nikde jinde, se odvážil jen tak blízko k efemérům: „Na konci se tato výstava mohla dotknout politických otázek, jako jsou hraniční ploty a všechny strašlivé hovno, které Maďarsko udělal uprchlíkům, ale musel jsem to ignorovat, protože … ”; Odjel.

Tarr se nesnaží ovlivnit změny natolik, že divákům poskytne přehlednější pohled na jejich místo ve světě. Chtěl chtěl natočit filmy, které by se za 25 let cítily včasné; filmy, které by se instituce cítily nuceny obnovit, protože se zdály trvale relevantní z jednoho nebo druhého důvodu; filmy, ve kterých lidé vždy našli nějakou temnou reflexi svého vlastního zoufalství. I teď - možná zvláště teď - stále věří v lidi, že vypadají.

“; poslouchejte, když jsem řekl ‘ ubohý ošklivý filmař, ’; je to proto, že nemám moc, “řekl. 'Jako filmař musíte věřit lidem - v.' jejich síla - protože pokud nevěříte v lidi, tak proč natočíte film … proč? Pokud nemáte naději, neděláte kurva film. Nedělejte film za peníze, protože peníze právě přicházejí a odcházejí. Nejde o peníze. Je to proto, že jste tak velký zasraný maniak, který věří v lidi; kdo věří, že lidé se budou dívat a lidé se jich dotknou. Je to proto, že stále věříte, že lidé jsou dobří, někdy prostě dělají hloupé věci. Cena za to zaplatí do konce, ale nyní ji nevidí. Co tedy mohou filmaři dělat? ”;

Potom odpověděl na svou vlastní otázku: “; to je naše práce. ”; A zatímco Tarr může být v důchodu, revize “; Sátántangó ”; objasňuje, že jeho filmy budou v této práci pokračovat ještě dlouhou dobu.

Obnovení 4K „Sátántangó“ se otevře ve filmu v Lincoln Center 18. října. Následuje celostátní zavedení.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače