Berlínská recenze: Sexuální zkaženost přebírá neskutečné proporce v „Thou Wast Mild and Lovely“ od Josephine Deckerové v hlavní roli Joe Swanberga

Vypravěčský debut Josephine Deckerové „Máslo na západce“ začíná jako meandrující portrét mladé ženy navštěvující balkánský hudební tábor, než se vydá do podivného, ​​okouzlujícího jiného světového rozměru vyprávění, které se rozkládalo někde mezi avantgardním vyprávěním a lesnatým hororovým příběhem . Její okamžité sledování „Thou Wast Mild and Lovely“, podobně připravuje zvýšený atmosférický strach, který zrcadlí narušenou subjektivitu jeho postav, ale umístí ji do soudržnějšího zápletku zahrnujícího hrstku narušených postav na farmě, kde chtíč, strach a závist dominují atmosféře. Je to přijatelnější vstupní bod k této fascinující filmografii, ale to není nic moc. Deckerovy filmy jsou získávanou chutí s působivými výsledky, ale pouze pro ty, kteří jsou ochotni přijmout jejich experimentální výzvy.



Režisérka oficiálně porovnala tento napjatý, hrozivý erotický thriller s „East of Eden“ Johna Steinbecka - odvážné uchopení velikosti na stejné úrovni jako Deckerovy nechtěně zmatené techniky - i když její nejnovější filmový přístup k prozkoumání potlačovaných pocitů a mučených vztahů si zaslouží jinou sadu vznešených srovnání: Její labyrintové vlastnosti svědčí o bezbožném manželství Ingmara Bergmana a Davida Lynche. Zatímco nikde se blíží stejné úrovni zdokonalení jako tito obři, Decker vymyslí zcela obalenou vizi izolace vyprávěnou ponurým poetickým stylem, který putuje všude, ale nikdy nepřestává hrát podle své děsivé knihy pravidel.

Od úvodních minut Decker jasně ukazuje, že pod doslovnou řadou událostí číhá hrozivá síla, protože farmář Jeremiah (drsný, vousatý Robert Longstreet) zápasí se svou nadšenou mladou dcerou Samanthou (podobně strašidelnou Sophie Traubovou) jako oba si hrají s bezhlavým kuřetem. Deckerův zvukový design zdůrazňuje jejich zvířecí kvalitu s hravým výkřikem, zdůrazňující prvotní rozměry při hře, ale je to fotoaparát, který se zvedne a ujme se: Jak postavy opouští rám a monotónní vyprávění intonuje abstraktní pozorování („můj milenec se mě může dotknout všude najednou ”), prozkoumává pustou zemědělskou zemi v měkkém zaostření - poté se vydá dolů, aby vytryskla tváří v tvář vrčícím psem. Tento prolog připravuje půdu pro studium strašidelných a krásných emocí, které se dostanou do podivného, ​​chaotického displeje.



Do této vize přichází Aiken (filmař-herec Joe Swanberg, jehož obvyklý zvědavý, mírně omámený výraz má zde znepokojivější podtext), mladý muž najal, aby pracoval na farmě na léto a přinutil se spokojit s bigotními Jeremiášovými tvrdými epithety kolem večeře stůl. Poté, co vidíme Aikena, jak dychtivě volá na svou ženu zpět domů, se scénář odehrává trochu úhledně: Znuděný a řízený zlověstnými naléhavými potřebami Samantha při pohledu na Aikena oči sleduje, zatímco pracuje na poli; jak sklouzává pryč, aby masturboval, jeho vědomí se mračila představa o její zamračené přítomnosti. Zatímco drama, které se odehrává v průběhu tohoto opovrženého milostného trojúhelníku, vyzařuje předvídatelnost - a archetypy bílého koše se od začátku cítí trochu unavené - Decker je umístí do atmosféry neklidu, která přesahuje omezení materiálu.



Jakmile bezbožná vazba dá jejich touhám, ve zpocené, znečištěné burze, Decker se oddává sérii výřezů, které jsou jak rozpadající se, tak veselé: Jak se postavy krouží společně v prachu, krávy vypadají jako tiché pozorovatelé starověký přestupkový rituál. Pokud to zní jako domýšlivá, napůl upečená experimentální shovívavost, tak to je podstata filmu odvozuje jeho hypnotické vlastnosti z ochoty jít tam. Deckerova narativní práce prakticky slaví ochotu následovat přímé hloupé cesty, aby bylo dosaženo znepokojivých výsledků.

Následující drsná, proto-lynčanská noční můra se odehrává se šokovými výboji, pohlcujícím zvukovým designem a bohatým časosběrným fotografováním, když Jeremiah roste stále více podezřelého z přitažlivosti dua. V závěrečném aktu přesvědčivý starší muž přesvědčí Aikenovu manželku (Kristen Slaysman), aby ho navštívila na farmě, což vedlo ke konečnému zúčtování, ve kterém se konečně setkávají prchavé tematické složky. Deckerova strašidelná kamera je často rozostřená a vznáší se v nepřesných úhlech, ale zachovává vypočítaný efekt ve službě příběhu prozkoumáním jeho znepokojujících psychologických obrysů: svěží zelené exteriéry farmy a fádní interiér podtrhuje omezení prostředí na pokraji kolapsu, ne na rozdíl od Aikeniných frustrovaných frustrací.

Když poprvé přijel na farmu, pevně sevřel rty a nedíval se na nic konkrétního, Aiken Ezekiela neudělal jako nic nového. 'Vypadá to, že máme dalšího šmejda,' poznamenává Jeremiah. O filmu by se dalo říci to samé: Stejně jako u Deckerovy předchozí funkce, nikdy se nevzdaluje z chmurné, rušivé atmosféry s lyrickými konotacemi bez ohledu na základní rozměry jeho zápletky.

Ale to má směr. Ve svém posledním aktu se film „Thou Wast Mild and Lovely“ přesunul z existenčního hororu k něčemu mnohem doslovnějšímu s násilnou konfrontací. Deckerovo spojení vzrušení a strachu má fascinující důsledky. Bez ohledu na to, jak vyústily v jeho závěrečné události, podařilo se jim dosáhnout značné výplaty, což signalizovalo náhlý přechod od konce noční můry k začátku stejně překvapivé reality.

Stupeň kritických drátů: B +

Jak to bude hrát? Obchodní vyhlídky jsou vážně omezené, ale žánrový štítek může být schopen přehrát hororové komponenty filmu dohodou VOD. Ve spojení s filmem „Máslo na západce“, který má premiéru i na Mezinárodním filmovém festivalu v Berlíně, „Ty jsi byl mírný a milý“ jistě upevní Deckerovu přítomnost jako příběhového tvůrce, který stojí za to sledovat.



Nejlepší Články

Kategorie

Posouzení

Funkce

Zprávy

Televize

Sada Nástrojů

Film

Festivaly

Recenze

Ocenění

Pokladna

Rozhovory

Clickables

Seznamy

Videohry

Podcast

Obsah Značky

Ocenění Season Spotlight

Filmový Vůz

Ocenění Sezóna Spotlight

Ovlivňovače